в левый край набора (156). Впрочем, оба издания одинаково изящно оформлены
чешским типографом Олдржихом Главсой - как и подобает книгам по
типографике и, тем более, правилам. Формула - почти синоним формы,
и поэтому ничто от высокой графической культуры ей не чуждо.

155

Форточка

Рубрика в оборке. Форточка не
перегораживает текстовой поток, и поэтому ее самое подходящее место -
на одной из низших ступеней рубрикации, например, ниже, чем заголовок
в разрез, и выше, чем рубрика в подбор. Вместе с тем, форточка - весьма
броский и своеобразный выделительный прием (см. Выделение). В силу этого
и роль ее специфична: нечто среднее между собственно рубрикой и пометкой,
задающей канву изложения в учебной, научной, справочной книге.

По своей функции и форме форточки близки к маргиналиям. Некогда
их так и называли: «внутренние маргиналы». Есть и разница. Форточка,
как и инициал, редко сходит с левого края колонки, тогда как маргиналии,
заверстанные традиционно, оказываются то слева, то справа, подчеркивая
зеркальную симметрию разворота.

Как всякая оборка, форточка технически неудобна и стала устаревать
с распространением строкоотливного набора (см. Металлический набор).
До середины уходящего века она была еще популярной. Но сегодня, несмотря
на легкость исполнения, нужны акцидентная самоцель (см. Акциденция)
и постмодернистский напор, чтобы форточка не показалась чуть архаичной.

Оборка

Рубрика

Выделение

Маргиналии

Разворот

Инициал

Разрез

Подбор

Акциденция

Колонка

Металлический набор

156

Фотографический набор

Металлический набор - это
непосредственное изготовление текстовой печатной формы для высокой
печати. В фотонаборе - несколько иначе. Его продукт представляет собой
точную графическую модель, служащую оригиналом для последующей
подготовки печатной формы для офсетной или глубокой печати.
В фотонаборной машине знаки проецируются либо непосредственно со
шрифтового негатива, либо при посредстве электронно-лучевой трубки или
лазера. В последнем случае вместо негатива с прозрачными изображениями
каждого из знаков (то есть вместо так называемого вещественного
шрифтоносителя) возможен «программный продукт», в котором все знаки
представлены в закодированной форме. Именно этот случай более всего
отвечает реальности современной типографической практики. С точки зрения
дизайнера-графика, варианты с электронно-лучевой трубкой и лазером ближе
к понятию «дигитальный набор», хотя и тот, и другой основаны на
эксплуатации света (фотос). В данной статье имеются в виду сугубо оптические
системы, относящиеся к первым двум поколениям фотонаборной техники.
Оба этих поколения можно уже считать безвозвратно потерянными.

Опыты разработки фотонаборной техники начались в конце XIX века,
причем, по некоторым данным - в России (В.А.Гассиев). До некоторых пор
ограниченное практическое применение находили лишь простейшие
(напоминающие фотоувеличители) устройства для ручного крупнокегельного
набора. Начало интенсивного процесса вытеснения громоздких линотипов
и монотипов было положено в конце 50-х годов. Превращение фотонабора
в высокую технологию и его промышленное освоение стимулировалось
американской программой космических исследований. Для приема данных
со спутников - в огромном объеме и удобочитаемом виде - на земле
понадобились высокопроизводительные фотонаборные автоматы.
Полиграфисты не преминули взять их на вооружение, найдя в фотонаборе ряд
достоинств, из коих не последние - небывалое быстродействие, компактность
оборудования, бесшумность его работы и гигиеничность.

Переход на фотонабор равносилен революции, причем не только
технической, но и графической. Одно из наиболее серьезных ее завоеваний
можно обозначить двумя словами: дематериализация пробела. Литеры, строго

Набор

Дигитальный набор

Металлический набор

Пробел

Межбуквенный пробел

Интерлиньяж

Лигатура

Оборка

Косая строка

Кегель

Гарнитура

Начертание шрифта

Текстовой шрифт

Акцидентный шрифт

Акциденция

Строка

136

говоря, остались без кегля. Шпоны (пробельные металлические полоски)
вовсе вышли из употребления. Буквы и строки стало возможным набирать
с любым, в том числе, если угодно, и отрицательным пробелом, кратным тому
мельчайшему шагу, который обеспечивает данная фотонаборная машина.
Например, в системе «Бертольд» второго поколения расстояние между
строками могло варьироваться с шагом 0,0625 мм- В условиях такого
«размягчения» наборной композиции пришлось усомниться в некоторых
терминах. Скажем, английский термин leading (разбивка на шпоны) уступает
место нейтральному linespacing, что попросту означает установление
определенного интерлиньяжа, который теперь может быть и меньше
нормального (хорошо это или плохо - другой вопрос).

По совокупности возможностей различных систем фотографический
набор превзошел металлический во многих отношениях.

Фотонабор решает проблему kerning'a (см. Межбуквенный пробел)
и даже позволяет слиговывать знаки (см. Лигатура). Воспользовавшись этим,
типографы 6о-х годов опоэтизировали нарочито тесный набор в крупном кегле.

Набор по дуге перестал граничить с насилием над материалом. С учетом
возможностей программирования набора проще стало выполнять фигурные
оборки и всякого рода косые построения (см. Косая строка).

И не только пробелы - сама наборная буква стала эластичной. За счет
возможности оптических преобразований пополнился арсенал зрительных
эффектов, а также способов меркантильного уплотнения набора.

Фотонабор растягивает кегельный диапазон, облегчает смену
шрифтоносителей и, к тому же, позволяет держать в рабочей готовности
несколько шрифтоносителей сразу. Это означает, что палитра типографа
обогащается: он может позволить себе куда больше вольностей по части
совместного использования шрифтов разных начертаний, гарнитур,
алфавитов.

Наконец, фототехника упростила процедуру вхождения шрифта
в типографический обиход. В 70-е годы начался перманентный шрифтовой бум,
в ходе которого гарнитурный ассортимент становится необозримым,
гарнитуры текстовых шрифтов - все более развитыми, акцидентные шрифты -
все более многообразными и вычурными. К новой технологии легко
адаптируются шрифты крайне замысловатых и субтильных (например, сверх¬
светлых) форм - благо фотонаборная литера лишена хрупкого рельефа и не
испытывает таких механических нагрузок, как металлическая.

Таков далеко не полный свод признаков типографической революции,
начавшейся свыше трех десятилетий назад. Всего этого было предостаточно
для того, чтобы некоторые типографы усмотрели в фотонаборе угрозу
расшатывания устоев того искусства, которое на устоях базируется. Однако
именно благодаря своей эластичности новая технология позволяет соблюсти
классический идеал с небывалой точностью.

Действительно, фотонабор вызвал естественную растерянность в кругу
почтенных консерваторов типографики и ослабил дисциплину тех типографов
и наборщиков, которые и в эпоху металла не слишком заботились о ее
соблюдении. Да, этой технологии присущи врожденные недостатки
(см., например, Кегель), и некоторый массив «текстовой типографики» не мог
не пострадать из-за оптического сужения знаков базовой пропорции и столь же
легковесной экономии на межбуквенных пробелах. Но тот же фотонабор
вызвал творческое оживление в типографическом мире. Что же касается
мастеров и, тем более, новаторов акциденции, то они не должны были
испытывать грусти (кроме разве что ностальгической) по случаю расставания
с металлическим и деревянным шрифтами.

Словом, при трезвом отношении к свершившимся фактам технического
прогресса, а речь шла лишь о начальной стадии куда более серьезных перемен,
напрашивается вполне оптимистический вывод: с типографикой - все
в порядке, баланс достоинств и недостатков уже успевшего сойти со сцены
фотонабора соблюдался, причем в пользу совершенства и многообразия
шрифтовых и композиционных решений.

137