первого (открытого) абзаца от притупления, а в оправдание говорят, что отступ
здесь избыточен. Но, строго говоря - все наоборот: отсутствие отступа
превращается в избыточный знак, выделяющий первый абзац среди прочих,
помеченных отступом. «Английская» манера семиотически уязвима. И между
прочим, она подсказывает возможность сочетания разных обозначений для
выражения членения абзаца на более мелкие отрезки (см. Абзац).

Акцентировка

Выделение с целью демонстрации
смыслового приоритета. «Акцентировка существенно отличается от обычных
выделений (...). При выделениях мы разными графическими признаками (...)
обозначаем разные элементы. Акцентируемый текст обычно однороден, и лишь
при помощи шрифтовых и нешрифтовых выделений оформитель придает
отдельным местам этого текста различное звучание, различную значимость», -
пояснял Б.М.Кисин (56, с. зО-

Чтобы передать эту самую значимость, нужно либо усилить данный
типографический признак, либо дополнить его другим. Не всякий прием здесь
подходит. Курсив или чужой шрифт (см. Свой и чужой шрифт) превращают
выделенное в нечто другое, но не прибавляют ему зрительного веса. Зато при
акцентировке более чем оправданы изменение кегля и насыщенности шрифта,
подчеркивание, отчеркивание, то есть все те приемы, которые обеспечивают
типографический нажим, причем, если надо, то - разной силы. Для передачи
отрицательного акцента (его может потребовать, например, фрагмент для
факультативного чтения или примечание) нет, кажется, другого средства,
кроме снижения кегля против нормального. Положительный же акцент,
кроме указанных способов, передается также усилением позиции выделяемого
элемента или нарушением статичности типографической компоновки.
Косая строка - лучший и теперь уже классический пример акцентировки
через иллюзорную динамику.

В приведенной выше цитате не случайно употреблено слово «звучание».
Акцентировщик печатного текста подсознательно или осознанно пытается
имитировать интонационную выразительность устной речи. Однако
экспрессивные возможности оратора и типографа неадекватны по той простой
причине, что устный акцент определенным образом подготавливается
и «исчезает» по мере произнесения акцентированного слова. Типографический
акцент продолжает «звучать» в полную силу, иногда - в хоре (хорошо, если
стройном) с другими акцентами, застывшими на странице. Он несколько резок
и преувеличен - иначе может не сработать. Дидактическая и рекламная
установки оправдывают избыточность, которая, по словам А.А.Реформатского,
«падает здесь на выполнение особых заданий, на обозначение эмоциональных
или волевых моментов, сопровождающих изложение текста» (gg, с. иб). Как бы
то ни было, «это, - по словам Ю.Герчука, - один из самых активных, можно
сказать, "агрессивных" способов зримой интерпретации текста, совершенно
нетерпимый к оттенкам личного восприятия, тиранически подчиняющий себе
чувство и волю читателя» (97, с. 114).

Старая типографика избегала слишком сильных жестов, и даже в пособиях
начала века термин «акцентировка» не встречается. В традиционной книге
лишь в ряду заголовков, выделенных согласно старшинству, а также на титуле
с его иерархией строк, обнаруживается нечто подобное акцентному выделению
(см. также Главная строка). Об акцентировке как таковой заговорили не иначе
как в СССР и лишь тогда, когда типографы, вдохновленные образами
абстрактных картин, рекламных объявлений и сенсационных заголовков газет,
увлеклись акциденцией, покусились на монотонность и статичность рядовой
полосы книги.

В круге ценностей авангардистской типографики акцентировка составляла
ядро вместе с такими понятиями как «асимметрия», «гротеск», «контраст»,
«воздух». В русской литературе по оформлению печати акцентные выделения,
не находя себе места в других типологических группах, значились как
«конструктивные». Тут налицо неточность в построении прилагательного

Выделение

Насыщенность шрифта

Кегель

Подчеркивание

Отчеркивание

Косая строка

Главная строка

Титул

Акциденция

Курсив

Свой и чужой нірифты

Полоса

Страница

Гротеск

Воздух

Строка

10

от слова «конструктивизм». На самом деле, конструктивистские (так - точнее)
выделения нередко грешили деструктивностыо по отношению к слову и смыслу
и, к тому же, конфликтовали с заголовками. Жирные нерядоположенные
акценты на отдельных буквах, знаках препинания, служебных словах - все это
раздражало сторонников взвешенной, спокойной типографики. Тем более, что
сами нарушители спокойствия настойчиво декларировали принцип активного
соответствия типографики содержанию текста. Очевидно, что здесь благие
намерения плохо уживались с профессиональной наивностью или же служили
всего лишь предлогом для самодовлеющей «игры геометрических форм, пятен
и цветов».

Но эта игра, игра «убивающая какое бы то ни было рациональное
понимание текста и его языковых форм» (52, с. ¡ш), - не была ли она именно тем,
в чем больше всего нуждалась НЭПовская реклама и агитпроп-литература?
Сегодня на этот вопрос легко ответить утвердительно. Дисциплинированные
дизайнеры 6о-х годов изрядно пошатнули авторитет риторической фигуры
в типографике. В нынешнюю постмодернистскую эпоху акцентировка все чаще
граничит с откровенной игрой и потому дает все меньше поводов для разговора
о типографических перехлестах и несуразицах.

Акцидентный шрифт

Наборный шрифт, специально
предназначенный для акциденции и, строго говоря, непригодный для других
целей. Он отклоняется от «генеральной линии» развития шрифта и поэтому
выглядит несколько чужеродным в благородном семействе антикв и гротесков.
Конвенциональную форму декорируют, гипертрофируют, искажают, иной раз
затрагивая даже графему. Мастерство шрифтового дизайнера проявляется
именно в том, что и с утратой аутентичности шрифт остается шрифтом.
Однако акцидентный шрифт, по определению, служит не столько
удобочитаемости, сколько зрелищности. Он успешно справляется со своей
ролью лишь в достаточно крупном кегле, но в наборе петитом или корпусом
встречается крайне редко.

Термин в меру условен, ибо рождение некоторых акцидентных шрифтов
означает, что родословное дерево шрифта пустило свежие побеги. Некоторые
акцидентные шрифты настолько совершенны и органичны, что со временем
переходят в разряд классических акцидентных или же становятся титульными
и даже текстовыми (подобная метаморфоза случилась, например, с гротеском).
И наоборот: многие текстовые шрифты, некогда вышедшие из моды, не
исчезают с типографической сцены бесследно, а переходят - в чистом или
модифицированном виде - в ранг акцидентных. Одно из продуктивных
направлений типографики и шрифтового дизайна - тонкое использование
ностальгических шрифтовых мотивов. Как пример можно отметить северо¬
американскую рекламную типографику, чье своеобразие зиждется на
эффектном обыгрывании форм прошлого.

К акцидентным шрифтам относятся (в примерном порядке убывания
«акцидентности») фигурные, фантазийные, имитационные (см. Трафаретный
шрифт), орнаментированные, объемные, оттененные, цитированные,
рукописные, итальянские, контурные и многие другие шрифты, не
поддающиеся классификации в силу их необычности. Сюда же примыкают
крупные шрифты, предназначенные для набора афиш, и шрифты с чрезмерно
выраженными начертательными признаками: сверхузкий и сверхширокий,
сверхсветлый и сверхжирный (см. Плотность шрифта, Насыщенность шрифта,
Начертание шрифта).

С появлением фотографического и дигитального набора акцидентных
шрифтов становится неизмеримо больше чем прежде, а до начала XIX века
типографика обходилась вовсе без них, не считая немногих и весьма
благообразных орнаментированных и каллиграфических шрифтов эпохи
барокко. Акцидентные шрифты явились, с одной стороны, по зову рекламы,
с другой - как ответ на вызов, брошенный литографией, техникой,
допускавшей гораздо больше «вольностей», чем металлический набор.

Акциденция
Фигурный шрифт

Орнаментированный шрифт

Рукописный шрифт

Трафаретный шрифт

Итальянский шрифт

Титульный шрифт

Текстовой шрифт

Гротеск

Антиква

Афиша

Плотность шрифта

Насыщенность шрифта

Кегель

Начертание шрифта

Наборный шрифт

Фотографический набор

Дигитальный набор

Удобочитаемость

Набор

1 1