151
Формат издания
Размеры книжной страницы, буклета
в сложенном виде, листа (листового издания). Высоту принято указывать
первой, но зачастую бывает и наоборот.
Формат образуется как доля бумажного листа определенного размера
(в результате складывания, обрезки, разрезки), и именно так задают его
полиграфисты. Иногда ограничиваются указанием доли. В среде библиофилов
и книговедов распространены латинские обозначения: в половину листа -
ин-фолио, в четверть - ин-кварто, в восьмую долю - ин-октаво, в шестнадцатую -
седец и другие.
Исходные форматы бумаги предписаны международными
и национальными стандартами и в некоторых странах наделены собственными
именами. Поэтому формат издания не столько вырабатывают, сколько
выбирают. Чтобы получить своеобразный формат, нужны нестандартная
бумага, необычная фальцовка или чрезмерная обрезка.
Формат издания связан (в той или иной степени жестко) с форматом
полосы. И тот, и другой зависят от характера и объема текста и иллюстраций,
предназначения издания, представления о его удобстве, а также от
технологических и экономических обстоятельств. Любой фактор, в том числе
и последний, может стать решающим. Неудобный формат газеты естествен
для этой, образно говоря, книги дня. Зазывная афиша не должна быть размером
с этикетку, хотя объем текста это позволяет. Карманная книга - синоним
малоформатной. Однотомная энциклопедия была бы слишком толста
в небольшом формате. Буклет, приложенный к грампластинке, желательно
оформить в квадратном формате конверта. Текст из нескольких параллельных
рядов просится в широкий формат. Кстати, для сугубо текстовой книги особое
значение имеет горизонтальный размер, как сопряженный с гигиенически
обусловленным форматом строки.
Форматы изданий различаются по величине (площади) в весьма широких
пределах: от почтовой марки до плаката. Что касается пропорций, то они до
некоторой степени сближены и обнаруживают устойчивую тенденцию.
Форматы, вытянутые по вертикали (по-английски portrait - портрет),
преобладают над так называемыми альбомными форматами (landscape -
пейзаж). Квадратный формат редок по сравнению с продолговатыми.
Исторический выбор прямоугольника с заметно разными сторонами был
в какой-то мере предопределен пропорцией шкуры животного, из которой
в древности выделывали пергамент.
Тема пропорций близка типографам не менее, чем архитекторам.
Некоторые ищут и отстаивают гармоничные и потому безусловно
предпочтительные соотношения сторон прямоугольника. Так, опираясь
на данные обследования старинных манускриптов, Ян Чихольд вывел ряд
пропорций, якобы «свободных от произвола» (до, с. 5з)- Все они группируются
вокруг золотого сечения и «обеспечены» математически, например 5 : 9', i : 3!
3 : 5; ! : і,6і8 (само «золото»); 2 : з; i : /а" (см. Динформат). Словацкий
типограф Душан Шульц применяет для обозначения рациональных пропорций
названия музыкальных интервалов (в точном соответствии с соотношением
высот звуков, образующих интервал), и тем самым как бы подчеркивает
основательность форматов, поверенных алгеброй (дг).
«Между тем, - скептически замечает Ю.Герчук, - в эстетизации
"правильных" математических отношений, будь то золотое сечение или же
какие-либо иные излюбленные теоретиками построения, (...) легко усмотреть
своеобразную геометрическую мистику. Дело в том, что последовательность
этих обычно предлагаемых "правильных" пропорций создает ряд достаточно
тесный. Отличимость в нем математически точных построений
от промежуточных, неизбежно весьма близких к своим соседям с обеих
сторон, представляется сомнительной» (97, с. 47)-
Разделяя это сомнение, можно добавить, что в печати успешно
используются форматы, отличающиеся от идеальных не только незримо,
но и радикально. Листы пейзажного формата давно уже уравнены в правах
Формат строки
Формат полосы
Динформат
Иллюстрация
Разворот
Многоколонная верстка
Поперечная верстка
Распашная верстка
Вывод
Зона
Поле
Газета
Афиша
Лист
Буклет
Страница
132
с портретными листами. Сверхузкие форматы зачастую служат поводом
для типографических откровений. Квадрат - эпизоды его появления ныне
и в старину поздний Чихольд отмечал не без досады - стал знаменем
модернистской типографики и, как подобает знамени, выносится не слишком
часто. Эта чистая, нейтральная форма хороша хотя бы тем, что не подыгрывает
иллюстрациям какой-то одной пропорции. В иных квадратных книгах
(в издании таковых не случайно преуспели швейцарцы) формат выступает
как знак трехъязычия (три колонки).
Стоит также заметить, что книга стройной пропорции отличается
нестройной пропорцией разворота, и наоборот. Как тогда увязать идею
«свободы от произвола» с сопутствующей ей обычно концепцией целостного
разворота, разворота, принятого за основную единицу типографической
композиции?
«Безобразный формат, - писал Чихольд, - порождает безобразную книгу»
(до, с. 56). Однако нет такого формата, который не мог бы оказаться наилучшим
применительно к какой-то конкретной типографической задаче. Более того,
нет такой задачи, которую нельзя убедительно решить в любом произвольно
заданном формате, если принимать во внимание все компоновочные
возможности, такие, например, как свободное распределение полей, набор
выводом, зонирование (см. Зона), нестандартные приемы верстки, включая
многоколонную, поперечную и распашную верстку.
Бывают замечательные портреты в пейзажном формате и проникновенные
пейзажи в портретном. Перефразируя Чихольда и не вступая с ним
в серьезное противоречие, можно сказать: прекрасно оформленная книга
порождает прекрасный формат.
152 Формат полосы
Характеризуется линейными Формат строки
размерами, площадью относительно формата издания, пропорциями. Высота колонки
Горизонтальный размер (ширина) полосы связан с форматом строки, Формат издания
а при одноколонном наборе равен ему. Поэтому данный размер - более Поле
Ответственный, чем ВЫСОТа (СМ. Высота КОЛОНКИ). При МНОГОКОЛОННОЙ верстке Многоколонная верстка
формат полосы слагается из форматов нескольких колонок и одного Средник
ИЛИ нескольких среДНИКОВ. Иллюстрация
Величина (площадь) полосы при данном формате издания однозначно Строка
определяется площадью полей, и наоборот. Есть два противоположных подхода
к освоению формата издания: либо его максимальное заполнение,
либо выгадывание как можно более крупных полей. Согласно традиционным
представлениям, первый вариант - рациональный, второй - безусловно
художественный. Но сегодня, когда в цене любые крайности, а традиционные
ценности поколеблены, такое утверждение звучало бы слишком категорично.
Вопрос «заполнять или недозаполнять?» в общем плане неразрешим.
Впрочем, применительно к тексту, являющему собой не столько замкнутую
графическую фигуру, сколько континуум, принцип заполнения более чем
оправдан. Труднее определиться с иллюстрациями - им, как картинам в музее,
полезен простор. Но так как картины в книге можно масштабировать, то
уместен другой вопрос: крупная фигура или обширный фон? В старых пособиях
по типографике большие поля назывались - со знаком «плюс» - роскошными.
Таким образом, при выборе формата полосы мыслящий типограф стоит перед
дилеммой: роскошные поля или все-таки роскошная полоса (максимально
крупная иллюстрация)?
О пропорции полосы. Классическая типографика предлагает
один-единственный вариант, основанный на точном или приблизительном
геометрическом подобии формату издания, современная - признает любые
пропорции, как близкие к формату издания, так и резко от него отличающиеся.
Например, в вытянутой книге полоса приближается к квадрату, в квадратной -.
к вытянутому прямоугольнику. При этом иллюстрациям, не в пример
классической типографике, ныне «позволено» выходить за пределы полосы,
понимаемой как композиционное ядро из строк основного текста.
133