Если указующий перст созвучен «низкой» акциденции, то знаки этого рода
символизируют традицию «высокой книжности». Типографы заимствовали
их у ренессансных переплетчиков. Особым пиететом пользуется «веточка
с липовым листком». Специальная энциклопедия, изданная в США (год),
дает название Aldine leaf («листок из альдин»), связывая его происхождение
с книгами, переплетенными для знаменитого венецианского печатника
Альда Мануция в начале XVI века.

В один ряд с указующим перстом и флероном можно поставить и знак,
заменяющий союз «и» (англ. - ampersand, нем. - Und-Zeichen). Эта идеограмма
(стилизованная лигатура из букв латинского et) входит в большинство
алфавитов, построенных на латинской графической основе. Было время,
когда знак использовался главным образом в названиях фирм, учрежденных
двумя партнерами, и потому в русской литературе назывался «компанейским
знаком». С легкой руки современных типографов, прежде всего американских,
амперсанд выдвинулся на ведущие роли в акцидентных композициях -
благодаря, быть может, своей скромной функциональной роли в сочетании
с импозантной внешностью. Например, на суперобложке изданной в ГДР книге
по типографике (173) огромный Und-Zeichen в ренессансном начертании
дублирует союз, соединяющий слова Gestalt и Funktion. Так вспомогательная
метка вырастает до метафоры формы и функции в их органическом единстве.

149

Фигурный шрифт

Фигуративность в принципе чужда
типографике, но присутствует даже в ее материале - не только в политипажах,
но и наборных шрифтах, обыгрывающих растительные, антропоморфные,
архитектурные и другие изобразительные мотивы.

Культура фигурного шрифта восходит к древним рисованным
и гравированным инициалам. Набор впитал ее в прошлом веке, когда
в ответ на нужды романтической типографики и рекламы шрифтолитейщики
стали заботиться об особых акцидентных шрифтах. Замысловатая буква-
картинка могла появиться на титуле или начальной полосе (см. Концевая
и начальная полосы) вне явной связи с содержанием книги.

Фонд фигурных шрифтов (западных) продолжает пополняться, благо
сегодня внедрить наборный шрифт в практику куда проще, чем в эпоху
металлического набора. Кажется, нет такого предмета, явления и даже
состояния, которых нельзя изобразить буквой набора (вспомним, к примеру,
целую шеренгу шрифтов, припорошенных снегом по случаю рождественского
праздника). Но типографы не жалуют фигуративность, тем более данную
в готовом виде. Фигурные шрифты находят свое место где-то у черты китча,
которому, к слову, не чужды рекламодатели.

Акцидентный шрифт

Инициал

Титул

Концевая и начальная полосы

Наборный шрифт

Металлический набор

150

Флаговый набор

Набор с односторонней выключкой
строк в край колонки. При флаговом наборе один край получается строго
прямым, другой - в той или иной степени неровным.

Колонка манускрипта (и древнего, и современного) имеет неизбежно
флаговый вид. Обычной машинописи также присуща «флаговость». Что же
касается набора, то он старается отменить флаг властью своей технической
возможности. В долгий период от Гутенберга до начала нынешнего века
в край выключали разве что только строки стихов и неполные концевые строки
(см. Концевая и начальная строки).

Эпизоды появления флагового набора (в акциденции) участились
в го-e годы, в годы, благорасположенные к асимметрии, динамике и идее
правды материала. Именно тогда образный термин появился в русском
профессиональном лексиконе - впервые у Л.И.Гессена (46, с. дб).

Двумя десятилетиями позже, в период становления интернационального
(швейцарского) стиля, древняя (донаборная) форма стала едва ли не флагом
современной типографики. С этого момента флаговый набор получает

Выключка строк

Диктующая линия

Ось

Развертка текста

Группировка строк

Вывод

Акциденция

Колонка

Сплошной текст

Красная строка

Блочный набор

Строка

Полоса

Страница

Разворот

Машинопись

Набор

Концевая и начальная строки

Иллюстрация

распространение в качестве альтернативы блочного набора и красной строки.
Тенденция к «разблочиванию» сказалась не только на тексте, разбитом
на строки искусственно (см. Группировка строк), но и на сплошном тексте.
Для многих типографов интерес к флагу стал принципом - не просто вопросом
подобающего выбора при решении конкретной композиционной задачи.

Для европейской типографики более органична выключка в левый край.
В этом случае древко флага удачно подчеркивает диктующую линию.
О плодотворности аналогии с флагом можно судить хотя бы по тому, что флаги
государств изображаются (в справочниках) с древком слева. Одно из
симптоматичных исключений - флаг Саудовской Аравии, содержащий
инаконаправленную арабскую надпись.

Типографический флаг с выключкой вправо развевается в несвойственном
европейскому письму направлении (см. Развертка текста). Но типографы
находят и ему достойное применение, например, в сложном монтаже
иллюстраций с комментариями. Варьируя направление выключки, можно
буквально изобразить примыкание комментария к данной иллюстрации.

Совмещение нескольких рядом стоящих флагов характерно для набора
выводов (выводом). Здесь возможны варианты, образно показанные на схеме.

Варианты А и Б логически равноценны, ибо о равноудаленности рядом
стоящих строк можно судить по расстоянию как между их началами, так и
между концами одних и началами других. Педантичный типограф скорее
предпочтет вариант А, как избавленный от декоративного обаяния
и утверждающий симметрию трансляции.

Вариант В немного странноват, как и вообще обратный флаг. Что касается
варианта Г, то его парадоксальность очевидна, хотя это не помешало найти ему
применение в данной книге.

L

выключка

■

■

■

1

щ

E

ы К

лючка

в

1

; ы к л ю ч к а

... ^^-

■

■

■

■

•>.

ѵ

^шѵ^

выключка

Впрочем, все четыре варианта равноценны, если речь идет о чистой форме.
Сопряжение разно- и однонаправленных флагов между собой и с краями
страницы или осью разворота - выгодная тема для композиционных вариаций.
Вообще говоря, флаги сами просятся на общее древко и сами тянутся своим
древком к краям полосы. Но композиционное мастерство состоит не столько
в осознании предзаданности осей, сколько в умении противостоять их
сковывающему воздействию. В современной печати (беря в расчет и красные
строки) представлены все возможные комбинации симметричного
и асимметричного расположения симметричных и асимметричных фигур.
Иначе типографика была бы обречена на однообразие.

131