колебаний межсловных пробелов, - одно из важнейших условий комфортного
чтения;

флаговый набор нисколько не уступает выключенному с двух сторон
(см. Выключка строк), если и тот, и другой выполнены с надлежащей
тщательностью;

слишком узкие и широкие колонки затрудняют чтение (см. Формат строки);

некоторое увеличение интерлиньяжа идет на пользу читателю (кашу маслом
не испортишь) и, в частности, дает право увеличить длину строки сверх нормы
при данном кегле;

величина наружных полей не влияет на удобочитаемость, куда важнее -
размер поля между колонками (см. Средник);

отклонение строки от горизонтали серьезно снижает физиологическую
эффективность чтения, как, впрочем, и любое другое отклонение от нормы
пространственной организации текста (см. Косая строка, Поперечная верстка,
Развертка текста).

Учитывая фактор верстки и, значит, переходя от узко понимаемой
удобочитаемости к удобству работы с текстом и книгой, можно установить
немало других прописных истин. Научный эксперимент не нужен, чтобы,
например, утвердиться в том,что:

ясность зрительного выражения макроструктурных членений не менее
важна, чем различимость букв, и поэтому, скажем, в библиографическом списке
самый сильно выделенный элемент (см. Выделение) должен приходиться
на самое начало отдельной справки;

по практическим соображениям все затекстовые примечания лучше
не разносить по разделам, хотя это и логично, а сосредоточить в конце книги,
где их легче отыскать;

иллюстрацию правильней поместить не строго по месту ссылки,
а на том развороте, на который пришлась самая крупная часть относящегося
к ней текста;

смещение картинки с места ее естественной привязки затрудняет чтение
не меньше, чем мелковатый шрифт или чрезмерно узкая колонка;

газету было бы удобней читать, если бы каждый ее материал не выходил
за пределы четверти полосы, задаваемой фальцовкой;

в толстой книге полезно расширить корешковые поля, дабы отдалить текст
от неблагоприятной области кругления страницы;

слишком туго раскрываемая книга попросту непригодна для чтения,
сочетающегося с конспектированием или чтением другой книги.

Однако никакое частное соображение, связанное с удобочитаемостью,
не исключает возможности его игнорирования и не может ограничить поле
для типографического эксперимента. Ибо типографам приходится решать
слишком разные задачи и с учетом многих взаимосвязанных факторов.
Именно поэтому в среде оформителей печати объективные исследования
не в почете, а сами исследователи в последние десятилетия переключились
с частных проблем на комплексные, причем - на основе анализа субъективных
предпочтений. На передний план выходят вопросы эффективности разного
рода выделений и влияния визуальных шумов, факторы макроорганизации
текста: рубрицирование, размещение иллюстраций, зонирование, табличные
и модульные решения (см. Модульная верстка, Зона, Вывод, Таблица).
Материалом для экспериментальной проверки становится сложный,
многокомпонентный, пространный текст дидактического, справочного
и даже рекламного характера. Исследования приобретают конкретно-
прикладную направленность. Наибольший практический интерес представляют
эксперименты, в ходе которых сопоставляются несколько реально возможных
вариантов оформления одного и того же издания. Такие исследования тем
и ценны, что в формировании оценки участвуют все факторы, по-разному
влияющие на быстроту чтения, понимание и усвоение текста.

Но для выбора оптимального варианта оформления из ряда возможных тем
более было бы достаточно экспертной оценки типографа, дизайнера-графика,
художника-оформителя. Истиной удобочитаемости сполна владеют те, кто
могут вслед за В.Лазурским сказать о шрифте так: «"Это красивый шрифт" или

"Этот шрифт легко читать", что, впрочем, одно и то же» (іго, с. 125). И дело здесь
не только в красоте и эстетическом вкусе. Преимущество дизайнера состоит
в том, что он выбирает не из двух-трех - из необозримого множества
вариантов. И, надо думать, только дизайнеру доступно понимание того, что:

среднестатистический швейцарец, должно быть, более расположен
к гротеску, чем британец;

у голландца давно должны были отпасть сомнения в правильности
флагового набора;

хиппи почел бы за благо витиеватый шрифт югенд-стиля, а для
сегодняшнего модного повесы удобочитаемость невыносима;

многим читателям вовсе безразлично, как выглядит текст, и такие
непривередливые читатели заслуживают самой целесообразной и элегантной
типографики;

принципиального сторонника классической типографики не должны
беспокоить строки, «проваливающиеся» у корешка (при том, что широкие
боковые поля могли бы уберечь строки от такой деформации);

читатели рекламы, бульварной прессы, книг для библиофилов и для самих
дизайнеров ждут от типографов чего-то другого, нежели бескомпромиссно
удобочитаемой типографики;

не удобочитаемостью единой жив читатель.

Во всяком случае, когда типографа поругивают за неудобочитаемость его
творения, он, скорее всего, и сам это прекрасно осознает. И зачастую подобные
упреки - самые частые и легковесные - выдают недостаточную компетентность
или же косность заказчика или пользователя.

Удобочитаемость - понятие относительное и растяжимое. К слову сказать,
в выводах специалистов преобладают не столько запреты и ограничения,
сколько нейтральные заключения. Так что данные объективных исследований
иногда могут помочь типографу избавиться от некоторых иллюзий и ложных
опасений за собственное незнание того, как надо и как положено.

148 Указующий перст

Типографы располагают множеством Параграфный знак

своих внеалфавитных знаков. Родственные цифрам и знакам препинания, Концовка

они используются в качестве пиктограмм, идеограмм, параграфных знаков, Акцентировка

концовок, сигнальных элементов (см. Акцентировка, Выделение). Например, Выделение

«телефон» и «почтовый конверт» указывают на соответствующие реквизиты, Акциденция

«ножницы» оформляют линию отреза, крестик, или так называемый «мертвый Наборный орнамент

знак», сопровождает дату чьей-либо смерти. В наборе представлены всяческие Политипаж

звездочки, стрелки, галочки, квадратики и т.п. (см. также Политипаж, Лигатура

Наборный орнамент). Подобные мелочи не стоили бы упоминания, не будь Набор

они на таком высоком графическом счету. Оформитель, склонный к легкому Курсив

решению декоративной задачи, может рассчитывать на них, как на верное
и довольно скромное средство нарушения шрифтовой монотонности.

Два знака подобного рода пользуются у дизайнеров-графиков трепетной
симпатией и заслуживают особого внимания.

Указующий перст. По-английски - fist, hand или digit. Русский термин
почему-то не устоялся. Из всех встреченных («рука», «знак указания» и др.)
вышеуказанный термин представляется наиболее «терминологичным»,
созвучным ностальгическому обаянию и даже некоторой ироничности знака.

Указующий перст известен во многих вариантах: задействованы руки
во всех ракурсах и, судя по манжетам рукавов, - представителей всех эпох.
Знак ассоциируется с рекламой XIX и начала XX веков. Но его происхождение,
видимо, «благородней», чем может показаться. Во всяком случае, указующий
перст можно увидеть на одной репродукции, сопровожденной такой подписью:
«Робер Гранжон. Ренессансный курсив. 1543- Оттиск 1592 года, сделанный
во Франкфурте» (дд, с. 344)- Стало быть, указывать пальцем в типографике
считается приличным издавна.

Упомянутый оттиск интересен и тем, что на нем красуются два флерона
(см. Наборный орнамент): один - с желудем, другой - с виноградным листком.

129