143
Титульный шрифт
Наборный шрифт крупного кегля
(от 14 до 48 пунктов), предназначенный или пригодный для набора заголовков
в книгах, журналах, газетах. Иначе говоря, это шрифт для книжной
акциденции. Более крупные шрифты условно определяют как афишные
(см. Афиша).
Возможно, это одно из наиболее расплывчатых понятий типографики,
более того - оно вступает в противоречие с ее нынешними реалиями.
Реалии наборной техники таковы. В ушедшем в прошлое металлическом
наборе шрифт каждого кегля в отдельности был овеществлен в литерах для
ручного набора или в матрицах для механизированного. В гарнитуру входили
как текстовые, так и крупнокегельные шрифты. Относительно немногие
шрифты были ограничены только крупным кеглем. В фотографическом
и дигитальном наборе один и тот же вещественный (негатив) или
невещественный шрифтоноситель дает возможность набирать шрифтами
разного типоразмера.
Шрифтовые реалии. Термин «титульный шрифт» подразумевает, что
такому шрифту противопоставлен акцидентный. «В акцидентных шрифтах, -
сетовал В.И.Анисимов в 1922 году, - особенно заметно нарушение границ
дозволенного в отношении целесообразности печатного шрифта, но так как
каждое злоупотребление носит в себе зачатки уничтожения, то надо надеяться,
что естественным течением акцидентные шрифты будут также улучшаться,
как это произошло, например, с книжными шрифтами» (2о, с. 49). Нетрудно
догадаться, что выраженная здесь озабоченность относится к вычурным
шрифтам, доставшимся в наследство от XIX века. В нашем веке надежда
Анисимова в некотором смысле оправдалась: появилось множество шрифтов,
достаточно экспрессивных, но в то же время вполне «породистых».
Наконец - реалии типографической практики. Не всякого мастера
акциденции прельщают собственно акцидентные шрифты, хотя он не
обязательно видит в них «нарушение границ дозволенного». Более того,
признаком хорошей акциденции остается обычный благородный шрифт
в нормальном или выделительном начертании, причем не обязательно
титульный (крупный), но также и текстовой (мелкий). Здесь уместно
напомнить, что специальные титульные шрифты появились в первой половине
XVI века. Типографика колыбельного (инкунабульного) периода (XV век)
прекрасно обходилась без них. Иной ранний титул ограничивался несколькими
строками, набранными мелким шрифтом: без выделений, в подбор, на полный
формат, с переносами слов и «недопустимо» короткими концевыми строками
(см. Формат строки, Концевая и начальная строки). Лишь спустя несколько
столетий, во второй половине XX века, такая «незаконченность» вновь
вернется к титулу, и тогда, как считал В.В.Лазурский, можно будет «полностью
оценить эту простоту как проявление более строгого вкуса, вкуса более
близкого современному человеку» (115, с. 55)-
Голландский типограф Пит Зварт заявил в 1931 году: «Чем неинтересней
буква, тем она типографически полезней» (цит. по і82, с. 74)- Практика
подтверждает эту мысль: захватывающе интересные композиции возникают
не столько вопреки, сколько благодаря не слишком «интересным»
ее мельчайшим элементам. В то же время сугубо акцидентным шрифтам
достается удел стилизаторской, модопослушной, наивной, посредственной
или, наконец, иронической типографики, причем не только акцидентной,
но и книжно-журнальной.
Словочетание «титульный шрифт» - пример того, каким содержательным
может быть заведомо неудачный или, во всяком случае, устаревший термин.
Кегель
Акцидентный шрифт
Текстовой шрифт
Акциденция
Газета
Выделение
Титул
Металлический набор
Фотографический набор
Дигитальный набор
Гарнитура
Начертание шрифта
Афиша
Наборный шрифт
Пункт
Строка
Формат строки
Концевая и начальная строки
Подбор
Перенос слов
Набор
144
Трафаретный шрифт
Несложная техника выполнения
надписей с помощью шаблона или нормографа сродни наборной в том смысле,
что рисунок шрифта берется в готовом виде (см. Набор). Для трафаретных букв
Акцидентный шрифт
Акциденция
Надпись
124
характерны разрывы (в местах соединения разных штрихов), соответствующие
неизбежным перемычкам на самом трафарете. Некоторые оформители
закрашивают разрывы, не веря в самодостоинство грубоватого материала.
Понятие имеет и более непосредственное отношение к типографике.
В ассортименте наборных шрифтов представлены имитации трафаретных.
Первая такая гарнитура - сверхжирная Futura Black работы Пауля Реннера
(1929 год).
Поэтика лапидарных надписей на таре близка дизайнерам со времени
зарождения конструктивистского сознания. Трафаретные шрифты были бы
весьма кстати в русских наборных кассах. Они остаются неизменно
популярными. К чести типографов, наборные трафаретные шрифты честно
воспроизводят разрывы и тем и интересны, что убеждают в прелести
«правдивого» материала, хотя бы и технически чужеродного типографике.
Трафаретные гарнитуры относятся к тому обширному классу акцидентных
шрифтов, которые без стеснения имитируют, стилизуют, обыгрывают те или
иные проявления вненаборной шрифтовой культуры. Типографика продолжает
впитывать (благо технически это становится все проще) любые формы
скорописи, каллиграфии (см. Каллиграфический шрифт), чертежной
нормографии, канцелярской машинописи. В наборе обретают новую жизнь
неуклюжие шрифты для машинного чтения, шрифты световой рекламы и,
скажем, надписей на торте. Темой наборного шрифта с успехом может стать
любой конкретный фрагмент шрифтовой среды. Например, некогда
популярная гарнитура Avant Garde развилась из логотипа одноименного
журнала.
Если вспомнить, что первые европейские литеры подражали каллиграфии,
а прописные знаки антиквы восходят к надписям, высеченным на камне,
то окажется, что путь наборного шрифта начинался с откровенной имитации.
Это, впрочем, не мешает отделить линию внутренней эволюции наборного
шрифта от имитационных «наносов». Последние питают акциденцию,
но в то же время оказывают некоторое влияние на текстовые шрифты.
145
Наборный шрифт
Гарнитура
Рисунок шрифта
Машинопись
Каллиграфический шрифт
Антиква
Текстовой шрифт
Логотип
Набор
Трехстрочие
Число «три» играет существенную роль
в классической композиции, в том числе и типографической. Так, согласно
правилам Лейпцигского общества типографов (і88о год), трехстрочие
преподносилось как самая подходящая форма группировки строк рубрики,
надписи на титуле, объявления. Считалось, что если подряд идут даже больше
трех строк, то все должны быть разными по длине, и каждые три смежные
должны к тому же соответствовать одной из трех рекомендуемых схем.
За идеальную схему принималась такая: средняя строка - самая длинная,
нижняя - короче верхней. Рецепт изящества основывался на довольно
грубом обобщении. Классическая типографика была куда более живой
и разнообразной - несмотря на унифицирующее воздействие обязательной
оси зеркальной симметрии.
146
Группировка строк
Титул
Рубрика
Надпись
Строка
Тупое начало
Отсутствие отступа в начальной строке
абзаца (см. Концевая и начальная строки). Видимо, этот напрочь забытый
термин представляет собой кальку с немецкого stumpf Anfang. Ибо русские
типографы в основном опирались на немецкую литературу, а в других
профессиональных лексиконах подобного термина нет. К тому же рассудочные
немецкие типографы - самые горячие сторонники, равно как и противники,
тупых начал, известных с древности.
Семантика термина не ясна. Казалось бы, наоборот - начало притупляется
при наличии абзацного отступа. Но если принять «тупое» за «невыразительное»,
то более подходящего термина трудно пожелать. Тупое - это начало,
отмеченное одной лишь начальностью строки. Такое чистое решение не совсем
вразумительно: глаз заинтересован в избыточной дополнительной метке.
Новострочие
Абзац
Абзацный отступ
Концевая и начальная строки
Отступ
Вывод
Таблица
Флаговый набор
Подбор
Рубрика
Строка
Иллюстрация
Набор
125