л

Раздел 1

Глава 1

Глава 2

Глава 3

Пункт 1 Пункт 2 Пункт 3 Пункт 4 Пункт 5 Пункт 6 Пункт 7 Пункт 8 Пункт 9

Раздел 1

Глава 1

Глава 2

Глава 3

Пункт 1 Пункт 2 Пункт 3 Пункт 4 Пункт 5 Пункт 6 Пункт 7 Пункт 8 Пункт 9

В

Пункт

1

Раздел 1

Глава 1

Пункт 1

Глава 1

Пункт
Пункт
Пункт

2
3

4

Пункт 2
Пункт 3

Раздел 1

Глава 2

Пункт

5

Глава 2

Пункт 4

Пункт
Пункт

6

7

Пункт 5

Глава 3

Пункт

8

Глава 3

Пункт 6

Пункт

9

Пункт 7
Пункт 8
Пункт 9

ленты из колонок, то эта схема напоминает вполне реальную ситуацию
с широким верхним полем, на которое вынесены все заголовки.

Схема Г моделирует современную форму боковика (или оглавления).
Соположение старших и младших рубрик отвечает реальным пространственно-
временным связям: каждый заголовок стоит относительно вертикали именно
в том месте, где начинается относящийся к нему раздел.

Схемы призваны лишний раз пояснить, что альтернатива «симметрия-
асимметрия» - не чисто формальный вопрос. Во всяком случае зеркально-
симметричные построения не органичны таблице, не считая разве
что родословной. Полезно обратить внимание на линейки. Чтобы схемы были
достаточно выразительными, они (линейки) потребовались во всех четырех
случаях. В схемах А, Б, В линейки отделяют друг от друга уровни иерархии, но
только в схеме Г - сами разделы, что и подтверждает ее оптимальность.

139

Текстовой шрифт

Наборный шрифт мелкого кегля:
от 6-ти до 12-ти пунктов. Необходим для набора пространного текста,
рассчитанного на книжный масштаб восприятия (книга на столе или в руках).

Текстовые шрифты противопоставлены акцидентным и титульным.
Это разделение условно по ряду причин. Во-первых, большинству титульных
шрифтов соответствуют текстовые, и они различаются не столько по облику,
сколько по величине. Во-вторых, многие шрифты не настолько вычурны, чтобы
считаться сугубо акцидентными, но и не настолько строги, чтобы относиться
к текстовым. В-третьих, не всякий текстовой шрифт хорош в массиве
сплошного текста, и наоборот - акциденции вовсе не чужды текстовые
шрифты. В этом отношении «незавершенные» титулы XV века столь же
убедительны, как и модернистские приемы бисерного акцидентного набора,
утопающего в воздухе. Между прочим, в США некогда запрещалось
использовать акцидентные и титульные шрифты (display types) для набора

Сплошной текст

Титульный шрифт

Акцидентный шрифт

Антиква

Гротеск

Кегель

Пункт

Набор

Воздух

Межсловный пробел

Интерлиньяж

Акциденция

Титул

Рисунок шрифта

Гарнитура

Наборный шрифт

газетных объявлений, пока, наконец, в середине XIX века один издатель

не нарушил запрета, показав тем самым, «что более обширная гамма приносит

больший доход» (203, с. зо).

Поначалу в типографике были только текстовые шрифты. Вообще говоря,
нет шрифтов, предназначенных не для текста. Когда-то в ходу был термин
«хлебные шрифты». И тот, и другой удачно подчеркивают гипотетическую
основательность мелких шрифтов.

Если судить по всему массиву печатной продукции, то образ типографики
определяется текстовыми шрифтами. Именно от них (в сочетании
с межсловными пробелами и интерлиньяжем) проистекают особенности
фактуры или (здесь трудно выбрать более подходящее слово) текстуры набора.
Впрочем, американский автор Аллан Хэйли замечает: «Слово "текст"
происходит от слова "текстура", подразумевающего то, как выглядела ранняя
типографика при наборе мелкими шрифтами» (202, с. з)- Любопытное замечание,
хотя есть подозрение, что слова «текст» и «текстура» связаны в смысле их
происхождения как курица и яйцо.

Конечно, в текстовых шрифтах существенна не сама величина, а то
качество рисунка, которое позволяет им сохранять высокое графическое
достоинство в мелком кегле. Текстовой шрифт - продукт особо тщательной
ансамблевой проработки, проработки мастером и самим временем. Его успех
связан с глубиной осмысления традиции. Совокупности текстовых антиква-
шрифтов и гротесков разных стилей - это миры тончайших различий.

Слишком резкое отклонение от традиции не позволяет шрифту надолго
закрепиться в стане текстовых. Например, изысканная гарнитура немецкого
мастера Otto Экманна, соединившая в себе особенности готического шрифта
и антиквы на базе югенд-стиля, проектировалась как текстовая, но так
и осталась выразительнейшей вехой ìgoo года.

И все-таки ассортимент текстовых шрифтов неуклонно обновляется
и пополняется, правда, не так стремительно, как круг шрифтов для
акциденции. Достойна удивления способность дизайнеров шрифта создавать
решительно новое в рамках одного и того же.

140

Типограмма

Этот термин менее популярен, чем
«каллиграмма». Но, будучи более широким, чем авторское название известных
опытов ГАполлинера, и вполне конкретным в смысле графической техники
(набор), он более уместен в типографическом лексиконе.

Типограмма - такая форма набора или верстки, которая самоиллюстрирует
заключенный в ней текст. Созвучная сюжетному, идейному, эмоциональному
содержанию текста, она представляет собой крайний случай синтеза слова
и изображения. Синтез переходит в слияние, хотя в одних случаях образ
вычитывается только в сочетании со словом, в других (смотря по тому,
насколько образ предметен) - безотносительно к нему.

В превращении текста в картинку могут участвовать:

фигурный силуэт группы строк;

изгибы и изломы строк, превратившихся в штрихи линейного рисунка;

фактурные и тональные различия в массиве набора (см. также Мозаичный
набор);

характер выбранной гарнитуры;

выделения за счет кегля, начертания, рисунка шрифта;

особенности соположения букв, строк, других элементов типографической
композиции;

повтор одного и того же элемента;

оптические и другие искажения исходной наборной формы.

Кроме этих стандартных приемов, типограмме не чужд ни один
из множества приемов акциденции. Точнее сказать, круг выразительных
возможностей потому и необозрим, что типографика нередко и небезуспешно
претендует на сверхвыразительность.

Типограмма сродни фигурным стихам (carmina figurata, pattern poetry),

Мозаичный набор

Акциденция

Натурализация текста

Набор

Верстка

Строка

Гарнитура

Кегель

Начертание шрифта

Рисунок шрифта

119