выполненной одним почерком. Ранние попытки выбиться из классически
«благопристойного» типографического образа (XIX век) сводились именно
к смене гарнитуры от строки к строке. Наборщик, не слишком обремененный
вкусом, желая набрать красиво, скорее всего прибегнет к чужим шрифтам.
Стоит также напомнить, что типографический авангард в пору своего
футуристического младенчества полагался прежде всего на гарнитурные смеси
внутри строки и даже слова.

Короче говоря, «гарнитурность» дисциплинирует типографику, но обилие
гарнитур зовет к игре, не обязательно связанной с дефицитом выделительных
возможностей одной гарнитуры (см. Начертание шрифта).

Сегодня старый спор между сторонниками одногарнитурного и смешанного
набора утратил былую остроту. Типографы отлично усвоили грамоту
смешивания, приучили читателей-зрителей к самым немыслимым сочетаниям,
более того, размыли границу между понятиями эклектики и стилистического
единства. В приготовлении гарнитурных коктейлей и приправ рецепты
теряют смысл. Можно отметить лишь общую тенденцию. Применение чужого
шрифта обычно связано с практической необходимостью, особой
художественной целью, профессиональной наивностью. Свой шрифт (причем
в минимально необходимом числе начертаний) остается в почете. Как одна
из фундаментальных типографических норм.

132

Система вертикалей (см. Ось),
горизонталей, а то и диагоналей, образующих своего рода каркас
типографической композиции в масштабе листа, страницы или разворота.

Элементарная сетка присуща даже манускриптам, а с изобретением
набора соблюдение метрики строк, колонок и полос стало одним из
показателей типографического совершенства (см. Приводность). Сетка
органична типографике настолько, насколько прецизионна ее техника
и насколько существен принцип развертки текста.

Между тем сам термин - один из новейших. Его рождение по
справедливости связывают со вкладом швейцарской школы графического
дизайна. С конца 50-х годов типографы, движимые идеей геометрического
порядка, стали увеличивать ячейки сетки по высоте (не одна, а несколько
строк), а иногда и сужать их, дробя базовую колонку на вертикальные полоски.

Такая сетка имеет особый смысл при многоколонной верстке. Она призвана
упорядочить расположение и размеры каждого элемента, будь то иллюстрация,
отрезок текста, рубрика и пр. Она обязывает к модульной верстке и строгому
соблюдению принятых отбивок, которые обычно входят в структуру сетки.

Сетка упрощает композиционную задачу. Сам факт, что ненанесенные на
бумагу линии все же явственно различимы (случаи нанесения довольно редки),
говорит о том, что композиция в какой-то мере состоялась. Степень ее
упорядоченности и выразительности зависит от соответствия сетки материалу
издания, от педантичности в соблюдении композиционной схемы и, наконец,
от того, насколько ячейки крупны относительно формата полосы. Хороший
результат достигают, сочетая творческое самоограничение с тщательным
исследованием комбинаторных возможностей.

Сетки бывают разной дробности и регулярности. Одни задают только
геометрическую схему, другие предписывают позицию для тех или иных
элементов (см. Зона).

Введение сетки означает ужесточение правил композиционной игры.
Случилось так, что эта идея завладела умами типографов именно тогда, когда
техника набора и монтажа, уйдя от «металла» (см. Металлический набор),
призвала к раскрепощению. Реакция не замедлила сказаться: в начале 70-х
типографика потянулась к едва ли не живописной компоновочной свободе.
Впрочем, как бы ни были глубоки и многообразны новации абсолютно вольной
типографики, все же они приходятся на счет акциденции, тогда как сетка
(более или менее явная) остается нормой, отвечающей внутренней логике
типографического формообразования.

Сетка

Ось

Модульная верстка

Зона

Многоколонная верстка

Формат полосы

Развертка текста

Приводность

Отбивка

Строка

Колонка

Полоса

Иллюстрация

Рубрика

Страница

Лист

Разворот

Верстка

Металлический набор

Акциденция

112

133

Сплошной текст

Простейшая форма набора:
на заданный формат строки, в подбор, с постоянным интерлиньяжем,
текстовым шрифтом одного кегля, рисунка, начертания. Сплошной текст
ассоциируется со связным и спокойным прозаическим повествованием.
Но, строго говоря, «сплошняком» может быть дан любой текст (хотя бы
и стихотворный), когда ясность не так важна, как плотность и равномерность
заполнения отведенной под текст площади.

Если смотреть на сплошной текст, как на отвлеченную графическую форму
(пятно), то, кроме величины, она характеризуется лишь цветностью
и фактурой, которые в свою очередь зависят от межсловных пробелов,
интерлиньяжа и, главное, особенностей шрифта. Сколько шрифтов - столько
и разных фактур. Они различимы на глаз ничуть не хуже, чем порождающие
их микроособенности отдельных букв разных гарнитур и начертаний.

Сплошной текст принципиально отличен от акцидентной композиции
(см. Акциденция), таблицы, формулы, от всего, что называют сложными
видами набора. Доминантой страницы обычно служит именно прямоугольник
сплошного текста, прямоугольник, занимающий вполне определенное и видное
место (см. Полоса, Колонка). В сплошном тексте нет никаких выделений,
не считая разве что признаков членения на абзацы. Это тот самый фон,
на котором что-либо может восприниматься именно как выделение или -
в более широком контексте - как отклонение от типографической нормы.

134

Подбор

Текстовой шрифт

Формат строки

Интерлиньяж

Кегель

Межсловный пробел

Полоса

Колонка

Абзац

Гарнитура

Рисунок шрифта

Начертание шрифта

Выделение

Акциденция

Таблица

Формула

Набор

Спуск

Крупный пробел в верхней части
начальной (спусковой) полосы или колонки (см. Концевая и начальная
полосы). Рубрика на спуске ведет себя по-разному: то примыкает к тексту, то
свободно парит в воздухе, то фиксирует верхнюю границу полосы (см. Шапка).

В старинных книгах начало текста заметно приспускалось, но пробел был
все-таки занят по всей высоте. Так продолжалось до конца XVIII века.
Собственно спуск стал появляться по мере исчезновения заставок и пышных
многострочных рубрик. В этом отношении спуск подобен абзацному отступу,
родившемуся с отказом от параграфного знака в начальной строке
(см. Концевая и начальная строки). Но в отличие от абзацного отступа спуск
в общем случае избыточен. «Так называемый спуск, да еще зачастую величиной
в три или четыре квадрата, некрасив и к тому же влечет за собой абсолютно
бессмысленное расточительство пространства. Ведь заголовок уже сам
по себе служит уведомлением о том, что отсюда начинается нечто совершенно
новое» (gg. с. і84). В таком духе высказывался в 1904 году немец Карл Эрнст
Пешель, которого можно отнести как к защитникам традиции, так и
к предтечам модернизма в типографике. Как ни странно, спуск ассоциируется
скорее с периодом упадка типографики, нежели с «доброй стариной».
И в то же время отсутствие спуска - сильный признак современного стиля.
Ныне спуск появляется все реже. Вместе с тем возможны и другие варианты
высвечивания начальной полосы, например, за счет ее сужения по сравнению
с рядовыми полосами.

135

Концевая и начальная полосы

Заставка

Шапка

Пробел

Воздух

Рубрика

Колонка

Полоса

Абзацный отступ

Параграфный знак

Концевая и начальная строки

Средник

Отбивка между колонками на полосе
(см. Многоколонная верстка). Она должна быть больше пробела между
строками (см. Интерлиньяж), иначе колонки зрительно срастутся. Из тех же
соображений в присутствии разделительной линейки минимальный средник
равен удвоенному пробелу между строками в сумме с толщиной самой линейки.
Он же - и оптимальный, так как при большем линейка начинает выпирать.
Линейка внутри избыточной отбивки выглядит так, как будто членит самое
отбивку, но не массу текста. Но если средник критически мал (как это бывало
в расчетливых старых газетах), то спасти положение может только линейка.

Отбивка

Многоколонная верстка

Интерлиньяж

Поле

Рамка

Линейка

Развертка текста

Колонка

Полоса

из