выражает их иерархию. Членение на низших уровнях иерархии не обязательно
сопровождается заголовком, что позволяет говорить и о немых рубриках.
Проработка системы рубрикации - один из существенных моментов
проникновения типографа в содержание текста. Можно проникнуть и глубже
(затронув, кроме структурного, поэтический, идейный, сюжетно-тематический
пласты содержания), но это отнюдь не обязательно.
Облик произведений печати разнится и меняется во многом за счет рубрик.
Именно на них чаще всего отыгрывается типограф (и читатель), уставший
от сплошного текста. Стандартно оформленный заголовок представляет собой
строку, выделенную шрифтом, заверстанную в разрез с текстом, отбитую
от текста сверху и снизу (см. Отбивка). Нетрудно встретить рубрику-красную
строку, но эти два понятия давно уже не тождественны. Современные заголовки
подтверждают, что многообразие выделительных приемов (см. Выделение)
неисчерпаемо. Рубрика, как и титул (а это, в сущности, самая старшая
из рубрик), легко впитывает черты «актуального» художественного стиля
и столь же легко переходит в ранг акциденции. Поэтому она нередко
приобретает признак пуристской недостаточности или, наоборот,
декоративной избыточности, становится для страницы чем-то вроде
галстука в мужском костюме. В тугой рубрикационный узел, кроме самого
заголовка, нередко стягиваются и прилегающие к нему участки текста.
Рубрика потому и саморазличима, что как-то типографически выделена.
И наоборот - иные внутритекстовые выделения (скажем, термины или имена
собственные) претендуют на роль рубрик низшего уровня. Присутствие таких,
по терминологии Л.И.Гессена, «скрытых рубрик» (4б, с. і87) лишний раз
обязывает отнестись ко всем выделениям вместе как к логической системе.
128
Рукописный шрифт
Этот термин не настолько далек
от типографики, как может показаться на первый взгляд. И не потому лишь,
что и каллиграф, и просто пишущий, как и типограф, решают, в сущности,
одну и ту же задачу пространственной организации текста. В типографическом
контексте рукописный шрифт - это наборный шрифт, воспроизводящий
письмо от руки.
Пытаясь выдать печатные книги за рукописные, Гутенберг скрупулезно
имитировал готическое письмо (хотя и не удержался от выключки строк).
Наборный шрифт возник из рукописного, и иначе быть не могло.
Понадобилось несколько веков, чтобы он постепенно утратил генетическую
связь с живым движением руки и особенностями пишущего инструмента,
примером чего служит гротеск. Но на протяжении всей своей истории
наборный шрифт эпизодически возвращался к письму, причем тем чаще,
чем дальше от него удалялся, следуя своим собственным курсом. Такой атавизм
естествен ровно настолько, насколько жизнеспособно письмо от руки.
Поэтому было бы не совсем справедливо причислять всякий рукописный
(наборный!) шрифт к акцидентным. Все-таки его «случайный» живой характер
вполне созвучен человеку.
Изобретение курсива - первая попытка вернуть наборному письму
подвижность и грациозность. Она оказалась настолько плодотворной, что
курсив, войдя в ансамбль антиквы, перестал считаться рукописным шрифтом.
Первым сугубо рукописным шрифтом можно считать Civilité,
представленный в 1557 году французским дизайнером Робером Гранжоном.
Несмотря на свое «непечатное» своеобразие, шрифт предназначался для
набора текста и оправдал свое предназначение в учебниках, изданных
знаменитым Кристофом Плантеном из Антверпена. Свое название он принял
от издания педагогического труда Эразма Роттердамского Детская вежливость.
Кстати, считается, что это был первый шрифт, удостоенный собственного
имени.
Весомый вклад в развитие рукописных шрифтов внесли британцы.
Английский каллиграфический шрифт «перешел» с медных гравированных
досок в набор в 1777 году.
Акцидентный шрифт
Межбуквенный пробел
Курсив
Антиква
Фотографический набор
Дигитальный набор
Гротеск
Наборный шрифт
Выключка строк
Логотип
Набор
ю8
В XX веке семейство рукописных шрифтов стало одним из наиболее
многочисленных и многоликих. Набор воспринял разные манеры письма:
индивидуальные и формализованные, беглые и отточенные, изящные
и нарочито грубоватые, связанные и раздельные, косые и прямые. Несмотря на
серьезные технические трудности, связанные с kerning'oM (см. Межбуквенный
пробел), в металле были отлиты следы перьев и кистей всевозможных типов.
В разработке рукописных шрифтов преуспели и рассудочные англичане,
и дисциплинированные немцы, и, более других, темпераментные французы.
Фотографическому набору рукописные шрифты еще более доступны,
а дигитальный позволяет каждому превратить свой почерк в наборный.
Рукописный шрифт перестает восприниматься как вызов наборной технике,
как курьез акцидентной типографики. Знаком этой перемены мог некогда
служить логотип «Международной корпорации наборного шрифта» (Нью-
Йорк), выполненный в барочно пышной каллиграфической манере.
129
Русский шрифт
До начала XVIII века русская печатная
книга отличалась характерным шрифтом - довольно крупным и насыщенным,
угловатым, чуть наклонным, с легким изгибом основных штрихов, лишенных
засечек (см. Насыщенность шрифта, Наклонный шрифт, Наборный шрифт).
В полууставе - так назывался этот шрифт - не было прописных знаков, точнее,
их форма и способ употребления не устоялись. Набор, по сравнению с западно¬
европейским, выглядел разреженным, благодаря крупным межбуквенным
пробелам и соответствующему интерлиньяжу, загруженному особыми значками
ударений и сокращений. Массивные гравированные заставки, вязь красно-
печатных заголовков, косынки и другие черты довершали типографическую
картину, исполненную национального своеобразия.
Петровская реформа русского алфавита и шрифта, призванная породнить
кириллицу с латиницей, воспрепятствовала сохранению своеобразия. Так
называемый гражданский, или петровский, шрифт, созданный совместными
(но не достаточно собранными) усилиями русских и голландских мастеров
при непосредственном участии царя, соединил в себе особенности антиквы,
отечественного гражданского письма и самого полуустава. Какой именно
шрифт послужил первоосновой - свой рукописный (как настаивал советский
шрифтовед А.ГШицгал - и4.117) или иностранный наборный (как предполагает
его американский оппонент И.Л.Калдор - і94>, - этот вопрос остается спорным,
а может быть, и неразрешимым. Но результат реформы очевиден:
модифицированный русский алфавит предстал в образе антиквы, и с этого
момента отечественная типографика стала развиваться в едином русле
с западно-европейской. «Этот ясный, открытый, рациональный шрифт, -
пишет британский автор Дж.Р.Биггс, - не лишен сходства с Баскервиллем,
хотя и создан на пятьдесят лет раньше. В подобии петровского шрифта
Баскервиллю я не вижу ничего удивительного - оба созданы под прямым или
косвенным влиянием голландского шрифтового дизайна» (174. с-104)-
Известно, как легко подпасть под обаяние непонятных иноземных письмен.
Тем более веским представляется критический взгляд на гражданский
шрифт из-за океана: «Дизайнер, - по заключению Калдора, - столкнулся
с трудноразрешимой проблемой, пытаясь воспроизвести простую и чистую
форму чужого алфавита, взятого за образец. Судя по его адаптации, он либо не
осознавал, либо сознательно проигнорировал некоторые каноны, соблюдаемые
западными дизайнерами начиная с XV века: принципы формирования
утолщений, засечек, верхних и нижних выносных элементов» (194. с. іад).
Текстовому шрифту противопоказаны слишком резкие изменения
графической формы, а едва заметные нововведения могут оказаться
революционными. Петровская реформа, проведенная в три года (і707-і710)>
как раз и являет пример поспешности, известного произвола и даже
недостаточной компетенции в шрифтовом деле. Русские чертежники и граверы
не полностью осознавали графический строй антиквы, а голландские резчики
(далеко не лучшие) не вникали в тонкости русской графики. Так или иначе,
Наборный шрифт
Антиква
Капитель
Прописные и строчные знаки
Готический шрифт
Межсловный пробел
Интерлиньяж
Заставка
Косынка
Насыщенность шрифта
Наклонный шрифт
Текстовой иірифт
Акциденция
Гарнитура
Набор
109