Рамка (по-английски box) - безупречное средство акцентировки.
Как в шкатулку, в нее помещают нечто особенно ценное и существенное,
например, формулы и правила для запоминания в учебных изданиях.
Как знак изолирования рамка тождественна плашке и той линейке, которая
выходит в обрез и как бы отсекает часть страницы. Схожую роль может играть
полурамка в форме угла, рамка, очерчивающая текст по ступенчатому контуру.
Подобные приемы восходят к конструктивизму и, наряду с полной рамкой,
уверенно входят в арсенал постмодернистской типографики.
До недавнего времени особой популярностью пользовалась форма,
образованная двумя линейками сверху и снизу. «Бутерброд» (так называют ее
американцы - см. Газета) позволяет обойтись без уменьшения формата строки.
По сравнению с ним и другими приемами неполного обрамления обычная
рамка выглядит простовато и несколько архаично, но все же превосходит их
по выразительной силе. Это функциональное превосходство полная рамка
вряд ли когда-нибудь утеряет.
124
Рантовая линейка
Пара из двух параллельных
разделенных пробелом линеек (жирная и тонкая). В печать вошла вместе
с рамками ксилографических иллюстраций. Позднее рантовая линейка
(поначалу - составная, затем - отлитая целиком) пополнила палитру набора.
В отношении стиля рантовая линейка ближе всего к классицизму и ампиру.
Представленная коротким горизонтальным отрезком, рамкой или внешним
кантом бордюрной рамки (см. Наборный орнамент), она удачно вторила
классицистическому наборному шрифту с его сильным контрастом между
основными и соединительными штрихами (см. Контрастность шрифта).
Рантовая линейка широко используется в современной акциденции.
Она проникает в новейшие и очень разные стилистические контексты, но,
употребленная со вкусом, привносит в типографику нечто старо- или
американообразное. Зачастую рантовая линейка выдает слабость типографа,
его неуверенность в самодостаточности шрифтового материала
и неспособность обойтись без поправки на декоративность. Действительно,
рантовое удвоение (как и всякое дополнительное оконтуривание) - тот
минимальный и легковесный шаг, которого достаточно, чтобы лапидарная
форма стала подчеркнуто нарядной.
Линейка
Рамка
Пробел
Акциденция
Контрастность шрифта
Наборный шрифт
Наборный орнамент
Набор
Иллюстрация
125
Распашная верстка
В кодексе материал книги
предъявляется постранично. Ось разворота служит барьером, преодолимым
лишь по мере полного освоения левой страницы. Распашная верстка - случай
нарушения этого универсального принципа: элемент верстки или вся
многоэлементная композиция заполняют одновременно и левую и правую
страницу. В таких случаях говорят о распашной иллюстрации или таблице,
распашном титуле или подвале (в газете). Естественно, не всякий разворот,
трактованный (согласно традиционным представлениям) как единица
типографической композиции, есть проявление распашной верстки.
Когда ширины страницы (полосы) недостаточно, есть смысл
воспользоваться ширью всего разворота и разместить на нем, к примеру,
географическую карту или обширную схему, таблицу с большим числом граф
или сложный текст, состоящий из параллельных рядов, рассчитанных на
симультанное восприятие. Так, по смежным страницам разворота могут быть
разнесены разноязычные версии одного текста (Библии-полиглоты известны
с начала XVI века), текст и пространные комментарии к нему, текст и ряд
сопровождающих его иллюстраций. Кроме того, для справочников большого
формата, не говоря о газетах и журналах, характерен такой прием: каждый
материал развёрстывается по горизонтали на всю ширину разворота, оставляя
внизу место для следующего материала. Это также распашная верстка, хотя ось
разворота сохраняет разграничительное значение.
Разворот
Страница
Полоса
Кодекс
Буклет
Газета
Иллюстрация
Таблица
Титул
Плашка
Линейка
Надпись
Книжный лист
Верстка
Металлический набор
ю6
Бывает, что и сама «механика» кодекса задействована в композиции.
Некогда как открытие воспринималось изображение бабочки или книжного
разворота, заверстанное так, что ось изображения совпадает с осью
вместившего его реального разворота.
Распашная верстка обладает экспрессивными возможностями и именно
в этом качестве ярче всего проявляется. Эффект связан именно с преодолением
корешковой зоны. Американцы иногда называют это jumping the gutter -
буквально «перепрыгивание через канаву».
В современных изданиях «прыжок» совершают не только картинки,
плашки, линейки, но и надписи. Офсетная печать облегчает распашную
верстку. Ее место не только в буклете, но и книге, причем на любом развороте.
Прежде в эпоху металлического набора и цинковых клише можно было
уверенно рассчитывать лишь на центральный (физически целостный) разворот
печатного листа. Вызывают удивление (куда большее, чем современные
разворотные «бабочки») редкие примеры барочных книг с распашным титулом:
классическая композиция, однако строки совершают «прыжок» и центрируются
по оси разворота!
126
Рисунок шрифта
Наиболее существенная графическая
особенность наборного шрифта. Она отражает его характер, стиль, образную
силу, оригинальные черты. Рисунок определяет принадлежность шрифта
к конкретной гарнитуре - в отличие от начертания, являющегося признаком
внутригарнитурного варианта (см. Начертание шрифта). Однако в самих словах
это различие выражено недостаточно отчетливо, ибо, согласно общепринятому
толкованию, термины синонимичны: «Начертание... Рисунок, форма
изображения ЧегО-Н. Н. русских букв» (СИ.Ожегов. Словарь русского языка. Москва, 1985).
К тому же иногда шрифтовые реалии затрудняют однозначный выбор слова,
дают повод для расширительного толкования терминов. Здесь надо иметь
в виду три обстоятельства.
Во-первых, иное начертание, например, курсив, настолько характерно,
что может быть трактовано как шрифт особого рисунка, входящий в ансамбль
гарнитуры.
Во-вторых, прописные и строчные знаки, будучи обязательными
атрибутами сдвоенного алфавита, настолько графематически различны, что
могут быть отнесены и к шрифтам разного рисунка, и к шрифтам разного
начертания. Тем более что прописные знаки иногда используются в качестве
самостоятельного шрифта для выделений.
В-третьих, бывают такие ситуации, когда термин «рисунок» уместно
употребить по отношению к целому классу текстовых и титульных шрифтов,
например, к антикве или гротеску. Признак рисунка во многих гарнитурах,
принадлежащих к тому или иному классу, настолько тонок, что различия между
гарнитурами куда менее очевидны, чем различия между отдельными
начертаниями внутри каждой из них.
Естественно, разница в рисунках шрифтов далеко не всегда способна
обеспечить выделение достаточной силы и выразительности. Поэтому
в сочетаниях своего и чужого шрифтов чаще всего используются шрифты
разных классов, например, антиква с гротеском или египетским шрифтом.
Вообще же из всех способов шрифтовых выделений с целью акцентировки
выделение посредством шрифта другого рисунка, строго говоря, наименее
убедительно.
127
Гарнитура
Свой и чужой шрифты
Антиква
Гротеск
Египетский шрифт
Прописные и строчные знаки
Начертание шрифта
Курсив
Выделение
Акцентировка
Текстовой шрифт
Титульный шрифт
Наборный шрифт
Рубрика
Термин синонимичен «заголовку»,
но ближе к профессиональной лексике типографов. В нем отражен эпизод
истории типографики: в старопечатных книгах заглавные строки выделялись
красным (по-латински ruber) цветом (см. также Красная строка).
Рубрика отмечает рубеж членения текста на разделы и одновременно
107
Красная строка
Титул
Акциденция
Выделение
Разрез
Отбивка
Строка
Страница