121
Термин фиксирует одну из многих
возможностей верстки. Заверстать что-либо в разрез (встречается и слитное
написание «вразрез») - значит расположить в пределах колонки, расчленив
ее «по волокну» - вдоль строк. Альтернативные способы - верстка на полях
(см. Маргиналии) или в оборку.
По данным АА.Реформатского (52, с. 36»), термин был пущен в оборот
в 1932 году (hi). Автор находил новинку удачной, в подтверждение чего термин
прижился.
Его смысл в том, что элемент верстки, более узкий, чем колонка
(см. Формат строки), не обирается укороченными строками и тем самым
высвечивается боковыми пустотами. Хотя этот прием известен исстари,
все же для традиционной типографики более типична оборка. Современные
типографы предпочитают более отчетливое обособление элемента верстки
в массиве сплошного текста.
Проблема выбора между версткой в разрез и в оборку больше всего
затрагивает иллюстрации и таблицы.
При многоколонной верстке практикуется и бывает необходимой верстка,
«разрезающая» нескольких колонок или всю полосу. В этом случае и типограф,
и верстальщик, и читатель испытывают некоторые неудобства. Если элементу
верстки (например, рубрике) предписано строго определенное место,
то текст из первой «перерезанной» колонки обязан перейти в следующую над
разрезающим его элементом, и тогда уместен вопрос, не лучше ли заверстать
рубрику в разрез с одной лишь колонкой. Если же элемент верстки (например,
иллюстрация) располагается более или менее произвольно, то текст
вынужден пересекать препятствие, то есть продолжаться в той же колонке
под разрезающим элементом. Исходя хотя бы из этого в «многоколоннике»
предпочтительна открытая верстка иллюстраций (см. Закрытая и открытая
верстка).
Разрез
Верстка
Колонка
Многоколонная верстка
Полоса
Оборка
Маргиналии
Иллюстрация
Таблица
Рубрика
Закрытая и открытая верстка
Строка
Формат строки
Поле
Сплошной текст
122
Разрядка
Набрать вразрядку - значит увеличить
межбуквенные пробелы по сравнению с нормальными, базовыми. (Иногда
это называют разбивкой, причем и тот, и другой термины применяют также
к увеличенному интерлиньяжу).
Как способ выделения в сплошном тексте разрядка бытует с XVIII века.
Собственно выделением считается разрядка строчных знаков. Что касается
прописных, то их положено разряжать (слегка) по общему правилу.
Типографы традиционного толка относятся к разрядке по-разному. Одни
видят в ней самый мягкий, а потому и наиболее приемлемый выделительный
прием. Другие отдают безусловное предпочтение курсиву и отмечают
неприменимость разрядки к фрагментам, более крупным, чем одно-два слова.
Понятно, что поборники пуризма и функционализма (этим отмечена
швейцарская линия) отвергают разрядку. Поэтому в разгаре 6о-х годов, на фоне
интернациональной тенденции ничто, пожалуй, не казалось таким архаичным
и деструктивным, как разрядка.
Тем замечательней и поучительней произошедшая вскоре метаморфоза.
В 70-е годы те же швейцарцы как бы заново открыли разрядку, причем не
столько в скромном качестве книжного выделения, сколько в роли новейшей
«краски» для акциденции. Типографика вышла на новую ступень в освоении
возможностей «черного» и «белого». На смену фигурам из пригнанных друг
к другу букв пришли надписи, в которых высвечена индивидуальность каждой
буквы в отдельности. Вместе со строками, разреженными как угодно сильно,
в акцидентную типографику, благодаря, в частности, разрядке, смогли
возвратиться прямоугольники блочного набора, столь популярные в первые
три десятилетия XX века. Некогда разрядка прекрасно вписывалась в контекст
раннего, несколько наивного конструктивизма. Теперь же она обозначила
момент постмодернистского перелома.
Межбуквенный пробел
Блочный набор
Выделение
Надпись
Акциденция
Прописные и строчные знаки
Курсив
Сплошной текст
Интерлиньяж
104
Гибкая технология набора сказывается на отношении к межбуквенным
пробелам. Теперь и их предзаданная норма не считается чем-то незыблемым.
Межбуквенные пробелы варьируют, как интерлиньяж, предпочитая некоторое
увеличение в мелком кегле и уменьшение - в крупном. Речь уже идет не
о выделительном приеме, но о задании фактуры сплошного набора. Поэтому
процедуру разреживания (уплотнения) стали называть не разрядкой,
а трэкингом, от английского термина tracking.
123
Рамка
Задолго до изобретения набора
оформители текста начали пользоваться рамками, не всегда довольствуясь
самодостаточными полями. Рамки врисовывались или впечатывались
ксилографически. С XVI века получают распространение рамки из линеек
и бордюрные рамки из наборного орнамента, сопоставимые по характеру
и пышности с рамами картин. Позже культура декоративного обрамления
обогатилась за счет специальных угловых и серединных элементов. Должно
быть, при украшенных углах бордюры сторон стали казаться унылыми
и затребовали украшений еще и для своих середин.
Традиционная рамка выступает в нескольких ролях: придает странице
монументальность, подчеркивает или подправляет прямоугольность полосы,
стягивает воздух вокруг акцидентной композиции (см. Акциденция).
Такая рамка известна как далеко не обязательная принадлежность обложек,
титулов, афиш, объявлений, начальных и даже рядовых полос (см. Концевая
и начальная полосы). В рамку также заключают отдельные элементы
типографической композиции - чаще всего, конечно, иллюстрации.
Старинные гравированные иллюстрации предстают по преимуществу
обрамленными, тем более когда они входят в состав прямоугольных книжных
полос. Но нужно подчеркнуть, что художественный эффект изображений
со свободным контуром открыт отнюдь не типографами XX века.
Хрестоматийный, а возможно, и самый ранний из известных примеров эпохи
книгопечатания - иллюстрации к книге Жизнь Эзопа и его басни, изданной
в Ульме Иоганном Цайнером в 1476 году. Лишенные обрамления в верхней
части, они к тому же и расположены наверху полос (см. Закрытая и открытая
верстка).
Ренессансная и барочная рамки вокруг полосы отличались от картинных
рам тем, что могли быть разными по толщине с разных сторон: соответственно
традиционной раскладке полей. Пышные бордюры нередко скрадывали поля,
а тонкие рамки, распространившиеся в XVIII веке, отсекали их от полос.
И в том, и другом случае между текстом и рамкой остается небольшой пробел,
соизмеримый с интерлиньяжем. Рамка как бы сводит поля к минимуму, давая
тем самым хороший повод серьезно усомниться в популярной (но никем
не подтвержденной) теории гигиенической необходимости просторных
и разноширинных полей (см. Удобочитаемость).
«Бесполезная» рамка обретает смысл (не столько прагматический, сколько
синтаксический) при многоколонной верстке. Она как бы уравнивает узкий
средник с более широкими полями всей полосы. И кстати, по схожим
соображениям линейки, стоящие по бокам полосы (практикуются
в современных журналах, каталогах и т.п.) не менее убедительны, чем
разделительные линейки между колонками.
Веками рамка оставалась элементом типографического декора. Ближе
к XX веку шире раскрылись ее функциональные достоинства.
Самая скромная рамка из тонких линеек безупречно изолирует. Взятый
в нее текст уподобляется этикетке или репродукции произведения
типографики. В композиции обрамленная форма работает как прямоугольник -
безотносительно к более сложной форме, заключенной внутри. На этом
основано использование рамок на журнальных полосах с разностильными
объявлениями, не связанными ни с редакционными материалами, ни друг
с другом. Стоит вспомнить также полосы некоторых справочных изданий,
расчерченные линейками наподобие чертежа или таблицы.
Линейка
Наборный орнамент
Акциденция
Акцентировка
Обложка
Титул
Концевая и начальная полосы
Афиша
Иллюстрация
Полоса
Колонка
Поле
Средник
Многоколонная верстка
Закрытая и открытая верстка
Интерлиньяж
Пробел
Воздух
Плашка
Таблица
Газета
Формула
Формат строки
Удобочитаемость
Обрез
Страница
ios