119
Развертка текста
Этот телевизионный термин В.Н.Ляхов
удачно применил к универсальному принципу пространственной организации
текста (и3, с. 76). О принципе редко задумываются, но проигнорировать его
полностью невозможно, какой бы буйной ни была композиционная фантазия
и как бы ни звало к раскованности само проектное задание (см. Акциденция).
Принцип развертки текста настолько основателен, что стоит привести
несколько прописных и взаимоувязанных истин.
Во-первых, текст развертывается на прямоугольной площадке и расположен
к ее заполнению.
Во-вторых, текст разбивают на строки, а строки группируют в колонки.
И те, и другие стремятся быть одинаковыми по размерам.
В-третьих, знаки в строке, строки внутри колонок и колонки в ряду колонок
равняются по прямым, параллельным краям листа или страницы.
В-четвертых, строки заполняют колонку с равномерным шагом
(см. Интерлиньяж). Строго говоря, столь же равномерно должны идти
и колонки (см. Разворот).
Наконец, текст развертывается в определенном направлении.
Нам (европейцам) свойствен такой порядок: от знака к знаку - слева направо,
от строки к строке - сверху вниз, от колонки к колонке - снова слева направо
или (значительно реже) сверху вниз, когда ряд колонок по сути превращается
в одну непрерывную колонку (см. Поперечная верстка).
Таким образом, пространство типографической композиции ортогонально,
метрично и имеет начало (!) - верхний левый угол. Разумеется, в этом
пространстве с немалой выгодой для художественного многообразия могут
действовать и более общие принципы - принципы композиции картин.
120
Две смежные страницы раскрытого
кодекса. Термин подходит и к буклету, развернутому полностью или частично.
В пространстве книги нет более крупного участка, способного
восприниматься одномоментно. Иногда дизайнеры пользуются этим, трактуя
пару страниц, как единую изобразительную плоскость (см. Распашная верстка).
Обычный же разворот включает две автономных полосы. Характер их
соположения зависит от соотношения полей.
При классическом соотношении полосы сближены у корешка и несколько
приподняты, что косвенно связано с особенностями обрезки книжного блока -
разной с разных сторон. Зеркальная симметрия полос частично объяснима
приводностью строк: полосы на лице и обороте совмещали, дабы
скомпенсировать рельеф от натиска при высокой печати. Впрочем, куда
более существенно, что классический разворот основан на старинном
идеале центростремительной композиции. Ось зеркальной симметрии
(не умозрительная, а материализованная в шарнире кодекса) столетиями
способствовала упрочению этого идеала. В классическом развороте
типографика подчинена механической конструкции. Геометрия преобладает
над логикой. «В центрированной типографике, - писал Ян Чихольд до своего
возвращения к традиции, - чистая форма предшествует смыслу слов» (цнт. по івя).
Действительно, форма, освященная веками, противоречива, если
посмотреть на нее с высоты завершающегося XX века.
Во-первых, строки тянутся к корешку, где им угрожает деформация из-за
кругления страницы. На эту несообразность современные типографы уверенно
отвечают центробежной композицией с расширенными, насколько возможно,
корешковыми полями.
Во-вторых, есть момент поделикатней. Если расположить две полосы на
отдельном листе, то промежуток между ними имеет смысл уравнять с боковыми
полями (см. позицию А на пояснительной схеме). Применительно к развороту
аналогичной была бы композиция с корешковым полем, равным наружному (Б),
однако на листе подобное удвоенное поле показалось бы чрезмерным (Г).
Строка
Колонка
Интерлиньяж
Разворот
Страница
Лист
Поперечная верстка
Акциденция
Разворот
Страница
Кодекс
Распашная верстка
Ось
Поле
Полоса
Лицо и оборот
Маргиналии
Флаговый набор
Приводность строк
Рубрика
Колонка
Развертка текста
Буклет
Лист
Строка
Выключка строк
102
На классическом развороте (В) каждое из двух корешковых полей
составляет примерно половину наружного, однако принять оба за одно целое
можно разве что с сильным художническим прищуром. Распространенное
суждение о сложении полей в корешке, приводимое в оправдание классической
композиции, грешит умозрительностью. Оно не учитывает сильный
разделительный эффект, создаваемый линией оси и корешковой впадиной.
А Б
В Г
В-третьих, исходя из принципа развертки текста, колонки и полосы
находятся между собой в отношении переносной, но не зеркальной симметрии.
Однако классический разворот построен так, как если бы на левой и правой
полосах пользовались противоположными направлениями письма. Полосы
на страницах размещены по-разному, маргиналии оказываются то слева,
то справа от текста, к которому они относятся.
Возможно, в эпоху зеркальной симметрии такая оборачиваемость
не означала изменение позиции. Редкие случаи переносной симметрии,
как, например, в книжках русских футуристов, граничили с экспериментом.
Принципиальный сдвиг в пространственном мышлении произошел совсем
недавно - в 50-е годы. Тогда родилась композиция с односторонним боковым
смещением полос и маргиналиями, ориентированными одинаково, независимо
от признака четности-нечетности страниц. Подчеркнутая флаговым набором
и асимметричной выключкой рубрик (см. Выключка строк), эксцентричная
композиция может быть отнесена к самым принципиальным типографическим
новациям нынешнего века.
Показательно современное оформление стихотворных сборников.
Когда стихотворения то и дело меняют свою «ширину», более чем уместно
не менять положение левой границы набора. Прежде каждое стихотворение
индивидуально центрировалось, чему сегодня трудно не удивиться даже
при самом почтительном отношении к традиционной типографике.
Современные типографы остро ощутили значение симметрии переноса.
Переносно-симметричная композиция разворота преодолевает диктат
зеркально-симметричной конструкции кодекса. Книга избавляется
от замкнутых на себя разворотов, считавшихся прежде композиционными
единицами. Единицей композиции становится вся книга в целом, а композиция
разворота выражает динамику развертки текста.
юз