113
Приводность
Совпадение строк на сторонах
книжного листа, а также в соседних колонках и на полосах, принадлежащих
развороту (см. также Юстировка колонок). Приводность строк и полос в целом
относится к традиционным показателям типографической добротности
и, помимо технической точности при монтаже и брошюровке, знаменует
приверженность оформителей печати к метрической согласованности всех
элементов. В современной сетке эта приверженность находит явное
воплощение. Особый смысл имеет приводность лица и оборота: иначе строки
могут, просвечивая насквозь, затемнять интерлиньяж.
Приводность как проблема присуща сложному тексту, насыщенному
строками разного кегля (основной текст, рубрики, примечания и пр.),
формулами, таблицами, иллюстрациями. Чтобы добиться идеального
результата, нужно придать всем элементам кратность строке основного текста.
Если это невозможно, то прибегают к варьированию отбивок, - ведь только
так удается отъюстировать колонки. В типографике, ориентированной
на традицию, часто приходится чем-то жертвовать.
Новейшая тенденция к свободе от приводности так же естественна,
как и прежняя линия на ее абсолютизацию. Избавиться от метрических сбоев -
значит отказаться от разных кеглей (в том числе и для рубрик) и установить
отбивку, кратную строке (см. Пробельная строка). Все это убедительно
демонстрирует так называемая типографика порядка, взлет которой пришелся
на 6о-годы и связан с дисциплинирующей и очистительной миссией
швейцарских дизайнеров.
114
Лицо и оборот
Разворот
Юстировка колонок
Сетка
Интерлиньяж
Отбивка
Пробельная строка
Кегель
Полоса
Колонка
Строка
Рубрика
Формула
Таблица
Иллюстрация
Книжный лист
Пробел
Любой незапечатанный элемент,
как то: межбуквенный и межсловный пробелы, интерлиньяж, абзацный
и любой другой отступ, концевой пробел в неполной концевой строке или
полосе (см. Концевая и начальная строки, Концевая и начальная полосы),
отбивка, средник, поля, спуск, пустая полоса.
По тому, как типограф относится к пробелам, можно судить о его
компетентности. Дизайнеры, далекие от специфики типографики, нередко
игнорируют пробелы - например, видят в группе строк прежде всего внешний
контур, крупную форму, словом, пятно, а не структуру. Но в типографике нет
сплошных пятен, не считая больших пробелов и плашек. Здесь все, вплоть до
элементарной и, кстати, самостоятельно значимой буквы, разграничено
пробелами. Буква, по меткому выражению В.А.Фаворского, «тонет в белом и
возникает из белого (буква как бы похожа на муху в молоке)» (122, с. ізз). Свои
поля есть у каждой строки и колонки, и только полоса в целом, по логике
вещей, но вопреки их реальному положению, может обойтись без собственных
полей, ибо она ограничена самим краем страницы или листа.
К тому же пробел - не просто запас воздуха или инертный участок фона.
Чтобы ощутить его значимость, достаточно задаться таким вопросом: что было
бы досадней - пропуск буквы или отсутствие пробела между словами?
В музыке - звуки и паузы, в типографике - черные и пробельные знаки.
Они не уступают друг другу ни по смысловому, ни по формальному значению,
и потому типографическому лексикону недостает родового термина для всех
«не пробелов». Тем более, что в выворотке пробелы превращаюся
в «прочерни». В этом случае, однако, выворотные буквы не назовешь
пробелами.
Межбуквенный пробел
Межсловный пробел
Интерлиньяж
Абзацный отступ
Отступ
Концевая и начальная строки
Концевая и начальная полосы
Отбивка
Спуск
Средник
Поле
Пустая полоса
Воздух
Выворотка
Строка
Колонка
Полоса
Страница
Лист
Плашка
115
Пробельная строка
Отбивка, чья величина определяется
пропуском строки при данном интерлиньяже. По данным Л.И.Гессена,
пробельная строка известна по старинным книгам (46, с. 197)- Автор, впрочем,
имел в виду любой увеличенный пробел, не только кратный строке.
Отбивка
Строка
Абзац
Модульная верстка
98
Новое - хорошо забытое старое. Типографика дает много поводов для
применения этой мудрости к ней самой. И все же собственно пробельную
строку как признак членения текста на абзацы справедливо считают
характерной приметой швейцарского (интернационального) стиля, стиля,
сложившегося в 6о-е годы. Swiss indent (буквально «швейцарский абзацный
отступ») - одно из проявлений модульного мышления (см. Модульная верстка).
Отбивки, кратные строке (в сочетании с рубриками того же кегля, что и текст),
обеспечивают метрическую прозрачность типографического построения,
упрощают юстировку колонок и приводку строк (см. Приводность). Они
заведомо выразительны, чего не скажешь с определенностью о меньших или
более крупных отбивках.
Пробельная строка (как, впрочем, и отбивка другой величины) буквально
изображает членение текста на абзацы. Но этот сильный и выразительный
прием не срабатывает или срабатывает превратно, если на нижнюю границу
колонки (или отрезка колонки, образованного версткой иллюстрации в разрез)
пришлась полная строка с точкой на конце. Этот случай подтверждает
преимущество старинных приемов, при которых типографический признак
абзаца внедрен в его «тело» (см. Абзацный отступ, Втяжка, Параграфный знак).
Но, пожалуй, это преимущество не относится к разряду тех, что обязывают
типографа отказаться от непрагматических выгод, таких, как зрительная
свежесть, пуристская чистота, чистота стиля и т.п.
Приводность
Юстировка колонок
Абзацный отступ
Втяжка
Параграфный знак
Рубрика
Кегель
Интерлиньяж
Колонка
Разрез
Иллюстрация
Верстка
116
Прописные и строчные знаки
Две разновидности одного и того же
алфавита. Их совместное употребление предписано нормами орфографии,
а потому почти все гарнитуры включают обе формы. Шрифты, включающие
одни прописные или одни строчные, столь же редки, сколь и специфичны.
Самые развитые гарнитуры (в основном из числа шрифтов типа «антиква»)
располагают как строчными (медиевальными), так и прописными, или
табличными цифрами. Последние специально приспособлены к табличному
набору, но употребляются повсеместно и не реже строчных.
Прописные, или маюскульные знаки (в быту - заглавные или большие
буквы) восходят к римскому капитальному шрифту (I век до н.э.), строчные,
или минускульные - к беглому письму эпохи императора Карла Великого
(VIII век н.э.). В образе первых исторически воплотилась монументальность
и торжественность, вторые знаменуют подвижность и обыденность.
Начало объединению прописных и строчных в один алфавит было
положено задолго до изобретения набора и лишь закрепилось в «металле»
на начальном этапе истории книгопечатания. Особую роль сыграли два
приглашенных из Германии первопечатника Италии: Конрад Свейнхейм
и Арнольд Паннарц. Именно их попытку сблизить маюскульные
и минускульные знаки, в частности, за счет добавления засечек к последним,
считают моментом появления сдвоенного алфавита в форме наборной антиквы.
Отечественная типографика последовала этому примеру в эпоху петровских
преобразований (см. Русский шрифт).
Употребление прописных и строчных знаков в печати сопровождается
частыми отклонениями от орфографической нормы.
Так, со времен Ренессанса прописной шрифт используется для
внутритекстовых выделений. Признано, что это слишком сильный и не совсем
удачный выделительный прием. Прописной шрифт забивает интерлиньяж
и уступает строчному в удобочитаемости из-за большей монотонности
и, прежде всего, из-за отсутствия выносных элементов (см. Наборный шрифт).
Набор сплошь прописными распространен в акциденции, в том числе
и книжной. Хотя здесь издавна находят применение также и строчные знаки,
тенденция такова: чем крупнее надпись, тем больше вероятность, что ее
наберут прописными. В отечественной акциденции наблюдается дефицит
строчных. В частности - потому, что русские строчные в большинстве своем
повторяют рисунок прописных (см. также Капитель), а это мешает раскрыть
им свою прелесть.
Наборный шрифт
Гарнитура
Рисунок шрифта
Антиква
Капитель
Сплошной текст
Выделение
Акциденция
Надпись
Строка
Подверстка
Отбивка
Интерлиньяж
Кегель
Удобочитаемость
Русский шрифт
Полоса
Набор
99