99
Параграфный знак
Особый значок, известный со средних
веков. Дошел до наших дней в нескольких вариантах, включая древнейший.
Представлен во многих гарнитурах латинского шрифта. Утратив былое
значение в печати, возродился на экране. Параграфный знак, появляющийся
на дисплее персонального компьютера при разделении текста на абзацы,
воспринимается еще и как символ связи эпох.
В манускриптах и первопечатных книгах монотонность текста не
нарушалась ничем, кроме инициалов и параграфных знаков. Последние
врисовывались или набирались в качестве меток, необходимых для абзацев,
данных в подбор. С появлением новострочий параграфный знак некоторое
время сохранялся в начальных строках (в т.ч. и у рубрик), а затем был либо
вовсе устранен, либо заменен абзацным отступом (см. также Концевая
и начальная строки). Знакомый всем знак нумерованного параграфа должен
напомнить, что paragraph (в английской терминологии) значит «абзац».
Сегодня употребление параграфного знака граничит с манерностью.
Иногда современные типографы сопровождают абзацы другими значками
(квадратиками, кружочками и т.п.), а также при наборе в подбор не забывают
о пробелах, значительно превышающих межсловные (см. Межсловный пробел).
Судьба параграфного знака показательна в том отношении, что пробелы -
те же знаки, и они достойны не меньшего внимания, чем «прочерни».
100
Абзац
Подбор
Инициал
Новострочие
Абзацный отступ
Концевая и начальная строки
Рубрика
Пробел
Межсловный пробел
Гарнитура
Перенос слов
Подчиняется правилам правописания
и, кроме того, правилам набора. Согласно последним, перенос суть нечто
не совсем желательное: число переносов, идущих подряд, ограничено тремя -
пятью. Такое противодействие естественному ходу формосложения менее всего
продиктовано заботой об удобочитаемости. Просто приверженцы блочного
набора (проблемы переноса связаны именно с ним) не могут не стремиться
к тому, чтобы прямизна правого края колонки была безупречной. Ради этого
в старинной печати иногда даже не ставили знаки переноса. Верх педантизма -
их вынесение за край. Эта манера практикуется в библиофильской печати.
Ее сторонники могут ссылаться на типографику самого Гутенберга.
Перенос слов и вообще переход от строки к строке регламентирован
и другими, более или менее разумными «типо-орфографическими» нормами.
Однако все эти «нельзя» могут быть соблюдены только за счет межсловных
пробелов. Поэтому их постоянство при блочном наборе, да еще - по правилам
переноса, проблематично вдвойне.
В раннюю пору книгопечатания типографы больше заботились
о равномерном наборе, чем о правильных переносах. «Вольности» допускались
даже в акциденции, где по нынешним нормам переносить вообще не принято
(см. также Группировка строк). По данным Л.И.Гессена (1935 год),
«французские типографы считают более допустимым перенос, неправильный
в орфографическом отношении, нежели неравномерную разбивку между
словами» (54, с. 135). В этом есть свой резон - впрочем, такой же, как и в отказе
от переносов. Стал хрестоматийным пример одного старого немецкого
пособия по типографике, на двухстах сорока страницах которого нет ни одного
переноса. «Но зато разрядка между словами - прескверная», - сетовал
П.Коломнин, пустивший этот пример в оборот (щгг. по 39, с. ю8).
Проблема переносов (как проблема типографической формы) теряет
остроту или перестает существовать только при флаговом наборе. Когда
на неровности правого края смотрят как на неизбежность, а на постоянство
межсловных пробелов - как на необходимость, тогда типограф волен выбирать
из двух равноправных возможностей: переносить ли по правилам или не
переносить вовсе, как, например, в этой книге.
Правила набора
Блочный набор
Межсловный пробел
Флаговый набор
Группировка строк
Строка
Акциденция
Удобочитаемость
Колонка
Страница
88
101
Плашка
Простейшая равномерно запечатанная
фигура, участок фона, выделенный сплошной «заливкой». Плашка (гладкая или
фактурная, цветная или черная) может быть сомасштабной букве, слову, строке,
иллюстрации, отрезку текста, части полосы. Самая большая плашка - та, что
превращает белую страницу в цветную. Текст или картинку на небелом фоне
дают тем же или другим цветом, чаще всего - вывороткой. Ранние случаи
появления плашек среди текста связаны, видимо, с публикацией «черных»
(выворотных) рекламных объявлений.
Обычно плашка прямоугольна. Возможны и другие формы: круг,
треугольник и т.п. В отличие от иллюстрации, изображающей силуэт
какой-нибудь геометрической фигуры, плашка служит декоративным пятном,
элементом, организующим композицию, сильным средством выделения
(акцентировки). Подобная рамке, она не уступает ей по выделительной силе.
Рамка всего лишь «выгораживает», плашка, как цветная наклейка, выбивает
выделенное из плоскости страницы.
Прибегая к образному обобщению, можно сказать, что до начала XIX века
типографика оставалась светлой и ажурной. Вторжение на страницу столь
жирной и массивной формы, как плашка, было косвенно подготовлено
торцовой ксилографией в технике белого штриха, цветной литографией,
жирным шрифтом (см. Насыщенность шрифта), а непосредственно -
фотоцинкографией. Сам термин напоминает о пластинке цинкового клише.
Черные и цветные пятна проникали в типографику, в том числе и книжную,
из плакатов и журнальных обложек, чьи создатели не слишком дорожили
воздухом белой бумаги. В годы конструктивизма и «новой типографики»
плашка пополнила круг исконно типографических выразительных средств.
Само слово «конструктивизм» вошло в жизнь выворотной плашкой с обложки
одноименной книги А.Гана (Тверь, 1922).
Благодаря офсетной печати плашка приспособилась к ступенчатой форме
отрезка текста. Такая плашка подчеркивает абзацный отступ, шероховатости
флагового набора, недозаполнение концевой строки (см. Концевая и начальная
строки). Все это особенно важно для неуемной акциденции. Сложные по
конфигурации, выходящие в обрез, заверстанные особняком, наслаивающиеся
на текст плашки нередко самодовлеют. Пространство и материал типографики
таковы, что любой оформитель печати - потенциальный мастер абстрактного
экспрессионизма в его геометрическом проявлении.
Выворотка
Рамка
Линейка
Выделение
Акцентировка
Акциденция
Обложка
Обрез
Строка
Иллюстрация
Полоса
Страница
Абзацный отступ
Концевая и начальная строки
Флаговый набор
Воздух
Насыщенность шрифта
Наборный шрифт
102
Плотность шрифта
Характеризуется средней шириной
знака при данной высоте его очка (см. Наборный шрифт). Разная плотность
позволяет считать тот или иной шрифт нормальным, узким, широким,
сверхузким или сверхшироким. Она серьезно влияет на количество знаков,
способных уместиться в строке при данном кегле. Плотность не тождественна
емкости шрифта. Последняя связана еще и с величиной очка (крупное, мелкое)
и может быть охарактеризована так называемой длиной алфавита - длиной
строки, составленной из всех его знаков.
Об узком или широком шрифте говорят при явном отклонении от
классической пропорции. Для разных знаков нормальная пропорция различна
и колеблется (огрубляя) между квадратом и прямоугольником с соотношением
сторон 2:з- В ходе эволюции антиквы отдельные знаки сблизились по ширине,
что в какой-то мере послужило предпосылкой к сужению, при котором разница
в пропорциях неизбежно нивелируется.
Сопоставляя разные гарнитуры, можно заметить, что одни из них
несколько уже или шире других. Но плотность - не столько свойство
гарнитуры, сколько характеристика ее особого начертания - суженного или
расширенного (см. Начертание шрифта).
Узкие и широкие шрифты рождены XIX веком. Новоизобретенные
тогда акцидентные шрифты - египетские, гипертрофированные варианты
Начертание шрифта
Наборный шрифт
Гарнитура
Выделение
Блочный набор
Надпись
Акциденция
Сплошной текст
Акцидентный шрифт
Египетский шрифт
Гротеск
Антиква
Орнаментированный шрифт
Межбуквенный пробел
Кегель
Рисунок шрифта
Строка
89