инородных (допустим, инокегельных) включений чревато нарушением
кратности колонки строке. И только за счет некоторого варьирования
горизонтальных отбивок колонки удается привести к строго единой высоте
(см. Юстировка колонок, Приводность, Высота колонки).

Ранняя типографика отличалась живым изяществом всюду разных и порой
рискованно малых отбивок. Лишь к середине XVIII века, ко времени
зарождения типометрии, типографы стали следить, чтобы отбивки были
выразительны и колебались как можно незаметней. В своем стремлении
к прецизионности современная типографика пришла к таким принципиальным
решениям (шрифтовым и композиционным), которые вовсе исключают
нарушение метрики и позволяют строго выдерживать заданные отбивки
(см. Пробельная строка, Модульная верстка, Интерлиньяж).

Современные типографы пробуют обойтись и без отбивки - там, где она
более всего положена, например между группами строк, набранных строчными
знаками разного кегля (см. Прописные и строчные знаки). При нулевой
отбивке пробел между группами образуется только за счет воздуха, входящего
в кегель. Ренессансные и барочные типографы нередко так и набирали:
кегель в кегель, невзирая на его разницу в смежных строках. Ныне былая
непринужденность воспринимается как художественный изыск.

Термин «отбивка» применим и к набору. Можно сказать так: «слова отбиты
на полукруглый» (см.Круглый); или: «в формулах обычно коэффициенты
от алгебраических символов не отбивают». Смысл и грамота отбивки между
строками - те же, что и в пределах строки. Например, слово, данное
с разрядкой, требует отбивки (от соседних слов), превышающей стандартный
межсловный пробел.

97

Отклонение от края колонки в одной
или нескольких строках, идущих подряд. Строго говоря, отступать можно
в любую сторону. Но, исходя из представления о колонке и формате строки,
отступом обычно считают отклонение вправо от левого края или
(гипотетическая возможность) влево от правого. Куда более естественны
и выразительны отступы от левого края - от диктующей линии.

Отступ - один из наиболее простых и естественных способов организовать
текст согласно его структуре или просто обогатить облик типографической
композиции. С помощью отступов легко избавиться от соблазна шрифтовых
выделений, горизонтальных разделительных линеек и дополнительных
отбивок. Об отступах нередко забывают. Такая забывчивость равноценна
недоиспользованию возможностей ширины типографического пространства.

Обычно отступ делается с одного бока, что равносильно одностороннему
укорачиванию строки на определенную величину. Абзацный отступ, втяжка
и оборка - частные и стародавние случаи использования отступа.

Фонд типографических приемов хотя и медленно, но пополняется.
Вот прием, не успевший обзавестись именем: отрезок колонки сдвигают вбок,
так что отступ с.одного края приводит к выступу с другого. Достоинство приема
состоит в том, что формат строки остается неизменным. Но для сдвига
(лучшего названия для этого приема не придумаешь) нужно обширное боковое
поле. Рачительный типограф вправе задаться вопросом, не лучше ли занять это
поле, увеличив формат строки (см. также Оборка).

Отступ может быть средством акцентировки и, шире, выделения. Правда,
его выразительность в этом качестве уязвима, так как при неблагоприятных
количественных соотношениях за выделение легко принять как раз то, что
не выделено, но уступает выделенному по массе. Поэтому строки, отмеченные
отступом, не мешает сопроводить, например, отчеркивающей линейкой
(см. Отчеркивание).

У каждого выделительного приема - свое коронное амплуа. Отступ -
прежде всего классический и, можно сказать, вполне типографичный способ
пространственного выражения структуры текста. Система разных,
эпизодически появляющихся отступов дает зрительное ощущение осей.

Отступ

Втяжка

Оборка

Абзацный отступ

Диктующая линия

Ось

Формат строки

Акцентировка

Выделение

Отчеркивание

Таблица

Вывод

Колонка

Строка

Поле

не.

Переход от одной оси к другой прозрачно намекает, например, на ритмическую
структуру стихотворения, логический параллелизм оригинала и перевода,
архитектонику текста: левее - высший уровень, правее - низший.

Возможна и такая трактовка: отступ вправо символизирует так называемую
вертикальную связь, принадлежность к одной вертикали (здесь все наоборот) -
горизонтальную. Для наглядности можно представить картину сложного
оглавления книги с тремя, к примеру, уровнями рубрикации (см. схему).
В каждом из двух вариантов оформления - один и тот же набор одинаковых
черточек, изображающих рубрики. Текст, организованный с помощью отступов
(Б), есть в некотором роде компактная версия таблицы, в которой названия
частей, глав, параграфов разнесены по трем колонкам (А). Вариант А мыслится
как идеальный и встречается в современных книгах достаточно широкого
формата. Оглавление, оформленное обычным способом (то есть, по схеме Б),
выглядит так, будто его графы приспущены друг относительно друга и вдвинуты
одна в другую.

98

Отчеркивание

Отчеркнуть - значит пометить отрезок
текста вертикальной линейкой, поставленной сбоку, обычно слева - там, где
диктующая линия. Выделить несколько строк с помощью одной линейки иначе
нельзя, и следовательно отчеркивание равносильно подчеркиванию в пределах
строки. Отчеркивающую линейку ставят на поле или заподлицо с краем
колонки, то есть в оборку.

Отчеркивание органично письму от руки и незаменимо для читательских
пометок на полях. Всякая линейка, тем более идущая поперек строк, - слишком
резкий и живой выделительный прием, и поэтому классическая типографика
довольствовалась только шрифтовыми выделениями.

Тяга к сильным, «динамическим» контрастам побудила «новых типографов»
20-х годов к активному использованию отчеркивающих линеек. Непомерно
жирные, они будто бы восставали против засилья горизонталей-строк
в типографической композиции. Впоследствии из золотого фонда
конструктивистских стилистических приемов отчеркивание перешло в обиход
типографики, претендующей на дидактическую и рекламную выразительность
(см. также Акциденция).

Линейка

Подчеркивание

Выделение

Диктующая линия

Поле

Оборка

Строка

Акциденция

87