край формата давно перестал уступать его центральной области. Ничто
не вызывает такого острого ощущения модернистской утонченности, как
нарочитое приближение какого-либо элемента типографической композиции
к линии обреза страницы или, допустим, ребру упаковочной коробки. Даже
на корешке книги типографы находят возможность сместить вертикальную
надпись к краю - так, чтобы и эта узкая полоска наполнилась воздухом.
94
Орнаментированный шрифт
Уже в прошлом тысячелетии буква
в книге насытилась и даже перенасытилась орнаментом. Правда, такой чести
удостоились одни лишь инициалы. Они оттеняли скромные «текстовые» буквы.
В печатной книге этот контраст стал особенно ощутимым, так как инициалы
долгое время не упрощались, а наборный шрифт эволюционировал
в направлении обретения собственной специфики. Орнамент мог быть где-то
рядом с буквой (см. Наборный орнамент), но никак не в самой букве или, тем
более, на ней.
Первый из известных наборных орнаментированных шрифтов -
британский курсив Union Pearl 1690 года. Название говорит о конструкции
шрифта: «перл» - это «бусинка» на середине каждого из основных штрихов
буквы. Именно эта деталь задает декоративный мотив и определяет характер
не слишком многообразных орнаментированных шрифтов XVIII века.
Они появились в подражание шрифтам, гравированным на меди, и были
востребованы эпохой рококо. В создании орнаментированных шрифтов
больше других преуспел знаменитый парижский словолитчик Пьер-Симон
Фурнье. Его ажурные шрифты сохраняют тесную связь с антиквой, а их
умеренный декор весьма архитектоничен. Это скорее титульные, нежели
акцидентные шрифты. Используя их в заголовках, типографы могли
довольствоваться весьма скромными инициалами.
В 1815 году британский шрифтолитейщик Винсент Фиджинс вместе
с радикально новым египетским шрифтом представил жирный шрифт Tuscan,
отличающийся раздвоенными несколько завитыми засечками. Почему
«Тосканский» - сказать трудно. Во всяком случае, тосканский ордер - самый
лапидарный в ряду ордеров античной архитектуры, тогда как одноименный
шрифт оказался первым в длинном ряду наборных шрифтов, кичащихся
стилистически вольной и несдержанной орнаментикой. Эти шрифты
развивались в параллель с эклектической архитектурой XIX века. Они хорошо
отвечали нуждам рекламы, честно соперничали с не знающей ограничений
техникой литографии и в большинстве своем, вопреки расхожему мнению,
являли и фантазию, и мастерство, и художественный вкус их создателей.
Орнамент заполнил плоскости жирных штрихов, наложился на обычную букву,
подобно лепнине, «разъел» засечки, вторгся во внутрибуквенный просвет,
из него выбился наружу, наконец, подчинил себе структуру буквы. Причудливые
изломы, разрывы, гипертрофированные концевые элементы, непривычные
пропорции - все это позволяет считать многие акцидентные шрифты XIX века
не столько орнаментированными (украшенными орнаментом), сколько
орнаментальными (построенными из орнамента).
XX век, начавшийся с рождения совершенно нового орнамента, пока
все же остается веком, покончившим с орнаментом. Не исчезающие из набора
орнаментированные шрифты, как правило, повторяют образцы прошлых веков
и используются соответствующим образом. По-прежнему в ходу шрифты,
декорированные простейшим образом: штриховка, продольные полосы,
двойной контур, оттенение и т.п. Дизайнеры, занятые сугубо акцидентными
шрифтами, скорее прибегают к имитациям, минималистским приемам, чистой
геометрии, свободной каллиграфии, эксцентрическим жестам - но не
к орнаментации как таковой (см. Трафаретный шрифт, Матричный шрифт,
Рукописный шрифт).
Акцидентный шрифт
Титульный шрифт
Наборный шрифт
Наборный орнамент
Инициал
Египетский шрифт
Рукописный шрифт
Трафаретный шрифт
Матричный шрифт
Антиква
Курсив
Набор
«4
95
Ось
Начиная с 20-х годов, когда визуальные
искусства породнились с геометрией и механикой, так стали иногда называть
вертикаль, организующую типографическую композицию. Ось служит базой
для выключки строк, а также для выстраивания элементов верстки. Она
подчеркивает формы симметрии, или, говоря иначе, сама симметрия,
зеркальная или переносная, создает образ оси. Изредка термин применяют
к опорным горизонталям или диагоналям, хотя в типографической
композиции, особенно - книжной, они выражены не так отчетливо,
как вертикали.
Мотив оси с особой силой звучит в таблицах, выводах, оглавлениях, стихах,
акцидентных композициях (см. Акциденция, Группировка строк).
Прослеживаемая мысленно или «оттененная» линейкой, ось, с одной стороны,
держит геометрически правильную форму, с другой - работает на выражение
структуры текста.
Если мысль о порядке не отброшена, то без осей не обойтись. Их число
обычно отражает компромисс между двумя заботами - о сугубо формальной
«экономии вертикалей» (Л.И.Гессен) и о выразительности типографического
решения.
Исходя из идеи экономии, прежде чем вводить дополнительные оси,
стоит воспользоваться теми, что присущи колонке изначально: левый край
(диктующая линия), правый край, центральная ось (см. Красная строка),
линия абзацных отступов. Исходя из соображения выразительности, скупиться
на оси не обязательно. Вообще, неспособность сойти с уже обозначившихся
осей - свидетельство пассивности или композиционной слабости типографа.
Механическое «нанизывание» на оси (пригонка, привязка) равносильно
недоосвоению пространства страницы. Кроме того, ось способна нивелировать
значение подчиненного ей элемента. Простейший пример: колонцифра,
непосредственно примыкающая к вертикальному краю колонки, как бы
съедается этой вертикалью, и потому есть смысл сдвинуть ее - например,
к более слабой оси абзацных отступов.
96
Пробел между элементами плотной
верстки, атрибут подверстки и верстки в оборку. Отбить - значит высветить
границу между отрезками (элементами) текста или разными графическими
средами, скажем, между собственно текстом и иллюстрацией. Система отбивок
уподобляет типографическую композицию негативу с картины Мондриана.
Качество отбивок настолько существенно, что самые серьезные новации
постмодернистской (надо понимать условность этой прилипчивой дефиниции)
типографики связаны с нарочитым его снижением. У тех, кто в ладах
с дисциплиной, «дурные» отбивки столь же изящны, как и правильные.
Визуальный комфорт зависит от соположения основного текста, рубрик,
примечаний, иллюстраций, линеек, но не в меньшей мере - от оформления
стыков между ними. И если размещение - всегда конкретная задача, то
к отбивкам удается подойти с общих позиций.
На величину отбивки влияет цветофактурное соотношение смежных
элементов верстки и, в первую очередь - интерлиньяж в каждом из элементов.
В зависимости от пробелов между строками при разных отбивках эти
элементы будут казаться то слипшимися, то подогнанными друг к другу,
то на самом деле отбитыми.
При многоколонной верстке решающую роль играет средник (пробел
между колонками). Обычно он и задает оптимальную отбивку.
Элемент в оборке резонно отбить одинаково по вертикали и горизонтали.
Можно задать разные отбивки, придав им разный логический смысл
(например, больше над рубрикой и меньше - под). В этом случае особенно
важно, чтобы все отбивки одного и того же значения были одинаковы
по величине на всем протяжении текста. Однако внедрение в сплошной текст
Выключка строк
Верстка
Отступ
Диктующая линия
Красная строка
Абзацный отступ
Таблица
Вывод
Акциденция
Группировка строк
Линейка
Колонка
Страница
Колонцифра
Отбивка
Пробел
Пробельная строка
Межсловный пробел
Воздух
Подверстка
Оборка
Многоколонная верстка
Средник
Интерлиньяж
Юстировка колонок
Высота колонки
Приводность
Иллюстрация
Рубрика
Линейка
Кегель
Круглый
Разрядка
Прописные и строчные знаки
Сплошной текст
Модульная верстка
Верстка
Набор
Колонка
Строка
Формула
85