91
Обложка
Печатная обложка появилась
значительно позже переплета - на рубеже XVIII и XIX веков. И если долгое
время переплетные работы были отчуждены от типографии, то обложка
родилась именно по ее инициативе. Она органична типографике - близка
книжному листу по фактуре и, главное, обладает сходными с ним печатными
свойствами. Картонная крышка, оклеенная бумагой, и современная
возможность печати на сугубо переплетном материале - это два варианта
компромиссов между типографичной обложкой и переплетом,
представляющим собой «чужеродный» футляр, прикрепленный к книге.
Нечто вроде раковины моллюска.
Обложка физически гибка и гибко приспосабливается к графике всего
издания, к его «внутреннему» оформлению. Она способна принимать любой
облик - от скромного повторения титула, как и было принято в XIX веке,
до рекламного плаката. Между прочим, типографически изысканные издания,
будучи небольшого объема, как правило выходят в обложках. В то же время
обложка стала символом массовой книги, книги, открывающейся читателю
прежде, чем он ее раскроет. Логика «внешнего» и «внутреннего» оформления
брошюр и журналов такова, что счет страниц уместно вести, начиная с первой
страницы обложки, тем более если она выполнена из «своей» бумаги.
Но какую страницу считать первой?
Когда в качестве иллюстрации репродуцируют обе внешние страницы
обложки, то последняя страница оказывается слева, то есть предшествует (!)
первой. Такова особенность этого «обратного разворота» (термин
АЛ.Реформатского). Часто обе страницы запечатаны, заняты разными или
одним целостным изображением. Изредка - дублируют друг друга, а бывает
и так, что озаглавлена только «последняя» страница. Все это намеки на
оборачиваемость передней и задней сторон книги.
При пользовании тонкой брошюрой не слишком бережливый читатель
легко превращает обратный разворот в прямой, а любой другой - в обратный.
Книга способна «закольцовываться». В конструкции кодекса, глядя на него
с торца, обычно замечают веер, но можно увидеть и звезду (см. также Книга-
гармошка). Книгам, предназначенным для выборочного чтения, вообще говоря,
показана конструкция, лишенная явных признаков фиксированого начала
и конца, внешнего и внутреннего. Разумеется, практически этот принцип
не слишком значим, а физически трудно реализуем. Но он осуществим
в концептуальном выражении. Например, небольшой альбом Барт ван дер Лек
примечателен тем, что его обложка уподоблена стандартному развороту книги
{Bart van der Leck. Nuth, Drukkerij Rosbeek, 1984). На лицевой сторонке -
репродукция картины (на разворотах картины представлены справа), на задней
сторонке - комментарий к ней (на разворотах, соответственно - слева)
(см. также Лицо и оборот). Это ли ни случай художественного открытия,
сделанного при нулевых затратах графических средств?
92
Участок колонки, набранный на
зауженный формат с тем, чтобы сбоку освободилось место для какого-либо
элемента верстки. В оборку можно заверстать иллюстрацию, таблицу, рубрику
(см. Форточка), инициал, примечание, отчеркивающую линейку
(см. Отчеркивание).
Оборка - единственный в своем роде способ решения проблемы верстки
за счет набора. Не так давно появился упрощенный вариант, при котором
набор не затрагивается. Это можно назвать оборкой со сдвигом: участок
колонки сдвигают вбок, не меняя формат строки (см. также Отступ).
Все прошлые столетия оборка считалась нормой. Колонку с инородными
включениями заполняли текстом, как сосуд сложной формы - жидкостью.
Типографы не скупились на поля, но при этом осваивали любой, иногда
критически узкий участок полосы. Установка на заполнение шла, таким
Титул
Кодекс
Книга-гармошка
Книжный лист
Лицо и оборот
Разворот
Страница
Иллюстрация
Оборка
Отступ
Формат строки
Колонка
Глухая верстка
Сплошной текст
Иллюстрация
Таблица
Инициал
Форточка
Отчеркивание
Акциденция
Разрез
Сетка
8 а
образом, отнюдь не только от рачительности. Важнее, что в старинной
типографике течение сплошного текста не мыслилось прерывным. Ручной
наборщик строил оборку легко и непринужденно. С механизацией набора эта
операция стала довольно хлопотной.
Оборку трудно отвергнуть с помощью логических доводов. И все же под
влиянем «новой типографики» она стала казаться деструктивной, приобрела
архаический привкус. Двадцатые годы открыли и «узаконили» альтернативный
вариант верстки неполноформатных иллюстраций (в разрез - см. Разрез)
и проложили путь как к более строгому планированию форматов иллюстраций,
так и более жесткой компоновке, исключающей оборку (см. Модульная верстка,
Сетка). Безоборочная верстка имеет свои сильные стороны, и именно она
определяет лицо модернистской типографики.
Между тем оборка не только не исчезла, но заявила о себе с новой силой.
Правда, теперь она предстает в новом, самоценном качестве. Компьютерная
техника упрощает оборку и позволяет с легкостью обирать фигурный контур.
Типографы акцидентного направления ценят эту возможность - возможность
усложнить и оживить композицию, сыграть на столь обворожительном
взаимопроникновении разных графических субстанций, превратить саму
текстовую массу в фон для изображения любой конфигурации.
92
Кромка страницы, листа, всего
книжного блока. Обрез книги изредка золотят, торшонируют, украшают
орнаментом. Однако для типографики больший интерес представляют
не способы внешней отделки роскошных и библиофильских томов, а прием
верстки с непосредственным примыканием к краю. Его называют версткой
под обрез (в обрез), или навылет.
При металлическом наборе полям на оттиске соответствуют массивные
бруски (марзаны) в печатной форме. Проникновение печатающих элементов
на поля и тем более в край было, вообще говоря, возможно, хотя и затруднено.
Но отнюдь не это техническое неудобство препятствовало верстке в обрез
до конца XIX века. Лишить изображение каемки по всему периметру или хотя
бы частично - решиться на это смогли не раньше, чем была изобретена
фотография и адекватные методы воспроизведения ее в печати. (Высокая
растровая печать - автотипия - вошла в обиход в начале 8о-х годов, а глубокая
ракельная - отрада издателей иллюстрированных журналов - в самом конце
XIX века).
Фотография не только допускает, но предполагает кадрирование. Край листа
можно представить как рамку видоискателя, за пределами которой
изображение словно бы продолжается. Верстка под обрез готовилась стать
атрибутом репродуцированной фотографии, знаком фрагментирования,
чертой нового стиля.
Но и полосы иллюстрированных журналов, и обложки, и даже плакаты
не сразу подчинились этой тенденции. Лишь в го-e годы, когда фотография
сполна раскрыла свою специфику и способность влиять на визуальное
(композиционное) мышление, - лишь тогда верстка под обрез серьезно
обогатила типографику. Теперь она становилась средством ориентации в книге
по ее обрезу, но главное - признаком свободной, динамичной композиции,
композиции, не нуждающейся ни в рамке, ни в кайме полей.
Офсетный способ печати снимает ограничения на верстку в обрез, и она
встает в ряд стандартных компоновочных приемов. В расчете на точнейшую
печатную и переплетно-брошюровочную технику к обрезу потянулись не только
иллюстрации, плашки, линейки, но и элементы текста. В современной
акциденции попадаются надписи, эффектно касающиеся края боком или по
какой-либо линии шрифта (см. Наборный шрифт). Более того, у строки
в крупном кегле иной раз отсекают нижнюю часть, зная, что для прочтения
достаточно верхних элементов букв. Столь рискованные трюки вполне
симптоматичны. На краю страницы, как у борта цирковой арены,
разыгрываются интереснейшие номера. По зрительной притягательности
Модульная верстка
Полоса
Поле
Рубрика
Набор
Верстка
Обрез
Иллюстрация
Плашка
Линейка
Надпись
Верстка
Воздух
Акциденция
Обложка
Рамка
Поле
Металлический набор
Наборный шрифт
Кегель
Полоса
Страница
Лист
Строка
Формат издания
8g