Со временем идея жирного акцидентного шрифта развилась в идею
варьирования жирности внутри текстовой гарнитуры (см. Текстовой шрифт).
До появления сверхразвитых гарнитур, таких, как Univers, шрифт наименьшей
насыщенности почитался нормальным, то есть не выделительным. Он-то
и назывался светлым. В 50-е годы наметилась тенденция к растягиванию
диапазона насыщенности, в частности - за счет начертаний, более светлых,
чем нормальное. К тому же фотографический набор вызвал к жизни сугубо
акцидентные шрифты, вычерченные едва видимой волосной линией. Они
способны играть ту же самую выделительную роль, что и жирные шрифты.
Однако усиление через ослабление выглядит несколько парадоксальным
приемом, тогда как увеличение насыщенности - один из наиболее логичных
и чистых способов акцентного выделения (см. Акцентировка). Именно -
акцентного. Не случайно насыщенность по-английски - weight, что помимо
«веса», означает «нажим» и «важность».

88

Натурализация текста

Воспроизведение текста в его
конкретной (подлинной или воображаемой, точной или утрированной) форме,
например, в виде письма, газетной вырезки, вывески, афиши. (Не путать
с документом, данным в качестве иллюстрации и не обязательно рассчитанным
на прочтение). Термин, предложенный А.А.Реформатским (52, с. иб), не
пользуется популярностью, но более удачен по сравнению с другими, например:
«показательная графика» (39. с. 130), «изобразительная акцентировка» (бі,с. юг),
«документальная интерпретация текста» (8і, с. зз)-

Диапазон натурализации - от условной имитации до факсимильного
воспроизведения документа. Сообразно содержанию, в ней может участвовать
любой шрифт, включая наборный. Натурализованный набор или верстка - один
из каналов проникновения акцидентных мотивов в печать (см. Акциденция).

Рожденная веком дадаизма, конкретной поэзии и поп-арта (см. также
Типограмма), натурализация приобретает все более яркие и крупные формы.
Графически конкретный облик принимают не только подобающие фрагменты,
но и издания целиком. Английский термин «scrap-book» (альбом для вырезок)
ныне означает также и книгу, сплошь построенную на натурализации. Она
может иметь разный смысл: дидактический, пародийный, рекламный, сугубо
художественный и даже практический. К границе понятия примыкают опыты
солидных изданий, репродуцирующих рукописи, в том числе и черновые.
Иной современный издатель, равно как и дизайнер, предпочитает грубоватую
текстовую натуру ее изысканной типографической транскрипции и тем самым
дает вторую жизнь первичному текстовому материалу.

Акцентировка

Акциденция

Афиша

Типограмма

Иллюстрация

Набор

Верстка

Наборный шрифт

89

Начертание шрифта

Отличительная особенность наборного
шрифта, входящего в гарнитуру. Шрифт какого-либо начертания обладает
комплексом базовых стилистических черт и одним или несколькими
выделительными признаками (см. Выделение). К последним относится
насыщенность, плотность, наклон шрифта (см. Наклонный шрифт), а также
признак курсива, чей облик, пожалуй, наиболее специфичен в сравнении
с другими начертаниями. Различные начертательные признаки могут
сочетаться в разных комбинациях. Например, возможен шрифт полужирный,
узкий и наклонный одновременно.

Признак контрастности - также, в некотором смысле, начертательный.
Он сопутствует шрифтам разной насыщенности (жирный шрифт обычно
несколько контрастней нормального), а также присущ тем современным
гарнитурам, в которых уживаются шрифты разного рода. В этих довольно
редких случаях можно говорить о гротескном, антиквенном, египетском
начертаниях (см. Гротеск, Антиква, Египетский шрифт). Старым примером
«супер-гарнитуры» служит наша Кудряшевская энциклопедическая (антиква
и гротеск), а из новых можно назвать голландскую пару Demos и Praxis.

Насыщенность шрифта

Плотность шрифта

Наклонный шрифт

Курсив

Гарнитура

Контрастность шрифта

Гротеск

Антиква

Египетский шрифт

Акцидентный шрифт

Трафаретный шрифт

Фигурный шрифт

Наборный шрифт

Выделение

Выворотка

8о

Для новейшего (компьютерного) шрифтового проектирования характерна
тенденция к сверхразвитости и сверхстройности гарнитуры. Ее можно
представить в виде некоего «шрифтового тела», например, в форме кубической
матрицы, оси которой соответствуют градациям разных начертательных
признаков, скажем, плотности, насыщенности и контрастности. Поскольку есть
еще и признак наклона, то и трех измерений оказывается недостаточно.

Кроме того, к гарнитуре могут примыкать шрифты всяких других
начертаний, основанных на декоративной или специальной обработке
базового. Теоретически круг таких вариантов безграничен. Из практики двух
последних столетий, известны, например, следующие разновидности шрифтов:

зеркальный (reversed), трафаретный, выворотный (см. Трафаретный
шрифт, Выворотка);

контурный, оконтуренный, с неровным контуром (antique);

шрифт с декоративными концевыми элементами (swash type);

оттененный, объемный, объемный в ракурсе;

шатированный (штрихованный), узорчатый...

И даже - фигурный шрифт. На голландских почтовых марках, посвященных
празднику цветов 1982 года, красуются цифры из живых цветов. В их облике
легко угадывается полужирный Бодони.

90

Новострочие

Слово встречается в литературе 20-х
и 30-х годов, впервые - у Л.И.Гессена (39. с. 115)- А.А.Реформатский не мог
обойтись без него, но предусмотрительно брал в кавычки (например, 52, с. чз)-
Можно удивляться, почему «новострочие» не стало общеупотребительным
термином. Наверное - потому, что оно несет в себе широкое и принципиальное
обобщение. Начинать или продолжать текст с новой строки принято по разным
поводам. Как иначе назвать этот простой, эффективный и, главное, вполне
обыкновенный прием, альтернативный набору в подбор?

Новострочием широко пользуются как «единицей смысла». Например,
стихи не только набирают, но и пишут построчно. Стихотворные строки
получаются разной длины и лишь иногда достигают заданного формата
(см. Формат строки). В порядке эксперимента такая манера набора (иногда
ее называют манерой Карла Герстнера - по имени швейцарского дизайнера)
проникает даже в пространную прозу. Она более чем уместна в коротких
текстах справочного характера, надписях, заголовках. Почему бы, скажем,
не разбить заголовок на две строки по смыслу, если он все равно не укладывается
в одну? Почему бы не уподобить стихотворению маленький текст в условиях
избытка места и необязательности фиксации формата строки? Именно так,
кстати, решены комментарии к иллюстрациям во втором томе данной книги.

Новострочие, как правило, сопутствует и способствует зрительному
выражению членения текста на абзацы. При этом можно обойтись и без
дополнительного обозначения (абзацный отступ и др.), если положиться
на недозаполнение концевой строки предыдущего абзаца (см. Концевая
и начальная строки). Увы, концевая строка эпизодически подводит -
оказывается полностью заполненной. Но, несмотря ни на что, новострочие
без абзацного отступа пользуется успехом у типографов, ценящих
геометрический порядок и минимализм (см. Тупое начало).

В акциденции прием новострочия вытесняет набор в подбор, и тем
решительней, чем крупнее шрифт. Здесь разбивка на строки зачастую
преследует цель построения изящной или предзаданной фигуры
(см. Группировка строк, Трехстрочие, Косынка). До революции в технике
набора новострочие имело также существенный технологический смысл.
Благодаря новострочиям при правке пространного текста удавалось
ограничется переборками в пределах отдельных абзацев. Правка текста без
новострочий требовала повторного набора слишком крупных фрагментов.

Сегодня технологическая польза новострочий сводима к возможностям
концевых строк, за счет которых можно вносить небольшую правку в уже
сверстанный текст.

Абзац

Концевая и начальная строки

Тупое начало

Группировка строк

Трехстрочие

Косынка

Надпись

Акциденция

Формат строки

Подбор

Абзацный отступ

Строка

Набор

8і