Надпись Развитому типографическому лексикону Акциденция Титул Рубрика Колонтитул Абзац Красная строка Группировка строк Флаговый набор Абзацный отступ Выключка строк Формат строки Концевая и начальная строки Свой и чужой шрифты Иллюстрация Сплошной текст 86 Наклонный шрифт Наклон характерен для беглого письма Строка, набранная наклонным шрифтом, пребывает в некотором Наклонный шрифт свойствен гротеску в той же мере, как курсив - В отличие от насыщенности и плотности шрифта наклон внутри данной Курсив Начертание шрифта Гротеск Антиква Гарнитура Рисунок шрифта Косая строка Акциденция Выделение Прописные и строчные знаки Русский шрифт Акцидентный шрифт Титульный шрифт Текстовой шрифт Насыщенность шрифта Плотность шрифта Строка Наборный шрифт Набор 7« выделения. Что касается курсивов, то некоторые из них обладают либо Первым наклонным шрифтом (не беря сам курсив) можно считать комплект Собственно наклонный шрифт появился в первой половине XIX века, Признак наклона свойствен не только отдельным начертаниям, но и целым 87 Насыщенность шрифта Один из признаков начертания На фоне бумаги светлый шрифт выглядит сероватым. Жирный шрифт На ощущение насыщенности более всего влияет соотношение между Первый подлинно акцидентный шрифт стал таковым именно за счет Начертание шрифта Наборный шрифт Гарнитура Контрастность шрифта Акцентировка Выделение Выворотка Акцидентный шрифт Текстовой шрифт Прописные и строчные знаки Антиква Гротеск Фотографический набор 79
все же недостает некоторых, к счастью, очень немногих терминов. Например,
иногда необходимо, но довольно затруднительно назвать небольшой, часто
однострочный «кусочек» текста, композиционно и по смыслу обособленный.
Эту трудность до некоторой степени позволяет преодолеть слово «надпись».
Слово с весьма размытым значением подходит для обозначения таких
элементов, как титул, рубрика, колонтитул, лозунг, примечание в один абзац
и т.п. Подпись, как ни странно, - разновидность все той же надписи: ныне ее
ставят над иллюстрацией не реже, чем под ней, сбоку или вовсе в стороне.
Типографы возделывают «островки» надписей не менее старательно,
чем «материк» текста. Более того, именно на надписях нередко строится
художественное решение. О такой мелкотравчатой избирательности можно
сожалеть, но ее легко объяснить. В силу лаконичности и пространственной
обособленности надписей им уготована роль основного материала
акциденции. В каком-то смысле акциденция и есть искусство оформления
и аранжировки надписей. Даже в серьезных книгах надписи претендуют
на форму, несколько отличную от абзаца сплошного текста. Так, до недавнего
времени в отечественной типографике культивировалась архаичная манера
оформления комментариев к иллюстрациям: с выключкой концевой строки
по центру (см. Концевая и начальная строки, Красная строка, Выключка строк).
Надпись обычно набирают без абзацного отступа, часто - с разбивкой
на строки по смыслу, на особый формат строки, «флагом» любого направления,
чужим шрифтом (см. Группировка строк, Флаговый набор, Свой и чужой
шрифты). Лишь крайне рассудочный типограф старается соблюсти и в надписи
принцип оформления рядового абзаца. Такой минимализм чреват известной
сухостью и монотонностью, но логически всегда убедителен.
от руки, хотя во многих странах успешно культивируется письмо и без наклона.
С 8о-х годов прошлого века вопрос о прямом почерке стал предметом
обсуждения в среде преподавателей чистописания и гигиенистов. И все же
наклонный шрифт в наборе выглядит как некое подобие живого письма.
В курсиве это свойство проявляется особенно явственно. Как правило, курсивы
наклонны. Но термин «наклонный шрифт» более уместен по отношению
к шрифтам, в точности повторяющим (в отличие от курсивов) рисунок шрифта
прямого начертания. Такой шрифт можно создать путем геометрического
преобразования с помощью механических, оптических или электронных
средств.
динамическом порыве. Это свойство используется в акциденции. Иногда
наклонная буква становится первоэлементом наклонных построений (см. Косая
строка). Впрочем, наклонный шрифт, в принципе, не предназначен ни для
имитации скорописи, ни для придания экспрессивных качеств
типографической композиции. Напротив, как компонент развитой гарнитуры,
он служит всего лишь для небольших и мягких выделений.
антикве, хотя и бывают, условно говоря, гротескные курсивы и наклонные
версии антиквы. Следует заметить, что разница между наклонным шрифтом
и курсивом нередко оказывается терминологически смазанной. И тот, и другой,
к примеру, немцы склонны называть Kursive, англичане - italic, хотя в обоих
языках есть точные эквиваленты термина «наклонный шрифт» (немецкий
Schrägschrift, английский oblique type).
гарнитуры как правило не варьируется. Нормальный наклон по отношению
к вертикали лежит в пределах между углами в g и і7°, причем меньшие углы,
как показывает шрифтовая практика, не вполне достаточны для эффективного
большим, либо исчезающе малым наклоном. Известны также случаи
отрицательного наклона. И хотя многие пишут с наклоном влево,
в наборе такие шрифты находят сугубо специальное применение, например,
в картографии.
принадлежащих курсиву прописных знаков (см. Прописные и строчные знаки).
Поначалу их замещали прямыми прописными. Но, по данным Ф.Функе,
«уже в 1524 г. венский печатник Иоганн Зингринер использует наклонные
прописные» (ид, с. 176).
в тот знаменательный период, когда, как удачно выразился Ю.Герчук,
«сознательно испытывались пределы пластических возможностей
шрифта» (і2б, с. 85).
гарнитурам. Среди акцидентных шрифтов известны гарнитуры с критически
большим наклоном, доходящим до 45°- Кроме того, есть текстовые
и титульные шрифты с едва заметным наклоном. Между прочим, такой легкий
наклон органически присущ древнерусскому полууставу (см. Русский шрифт).
шрифта. Насыщенность поддается числовому выражению, например,
через отношение толщины основного штриха прописного знака к его росту
(см. Наборный шрифт, Прописные и строчные знаки). Впрочем, оформителю
печати достаточно словесного определения. Шрифт, чья насыщенность
отлична от средней (нормальной), называют сверхжирным, жирным,
полужирным, светлым или сверхсветлым. В нормальном начертании шрифты
разных гарнитур могут различаться по насыщенности, так что перечисленные
определения подразумевают не столько ее абсолютную меру, сколько
относительную - в ряду разнонасыщенных начертаний одной гарнитуры.
одолевает фон и выказывает свою исконную черноту. Благодаря этому он
выгоден для сильных выделений. Создаваемый ими зрительный комфорт
обусловлен именно контрастом между «серой» и «черной» шрифтовыми
массами, и нужно помнить, что в выворотке этот контраст ослабевает
настолько, что выделение может потерять в выразительности.
толщиной основного штриха и шириной внутрибуквенного просвета знака.
Если провести аналогию с письмом от руки, то разная насыщенность
равносильна тому, что буквы, близкие по размерам и пропорции, выполнены
перьями разной толщины или с разным нажимом. Увеличение насыщенности
ведет к уничтожению внутрибуквенного просвета и (дабы буква не выродилась
в сплошное пятно) обычно сопровождается некоторым расширением знаков
и усилением их контрастности. Этому подвержены как антиквы, так и гротески,
по обыкновению лишенные контраста (см. Контрастность шрифта). Самые
жирные шрифты обладают критически узкими, вырожденными просветами,
и их принято называть черными. Они представлены как самостоятельными
гарнитурами, так и начертаниями некоторых развитых гарнитур.
непомерно высокой насыщенности. Это произошло в 1803 году, когда
лондонский словолитчик Роберт Торн выпустил сверхжирную антикву,
известную под описательным именем Fat Face. Эпизод, положивший начало
бунту в шрифтовой культуре, не был, однако, случаем творческого произвола.
Потому что форсирование насыщенности - простейший и естественный шаг
к тому, чтобы шрифт «закричал», и кроме того, оно отвечает логике
формообразования классицистических шрифтов (см. Антиква). Шрифты
Бодони и Дидо красовались холодной контрастностью. Теперь же контраст
достиг такой силы, что перешел в новое начертательное качество.