Здесь подчеркнут факт существования непреходящих шрифтовых
ценностей, причем - безотносительно к технике изготовления шрифта
и самого набора. Но эта высокая степень независимости от техники,
независимости, проявляющейся все более отчетливо, как раз и позволяет
наборному шрифту выходить за рамки своей специфики. В XIX веке он
небезуспешно включился в соперничество со шрифтами, гравированными
на меди и литографированными. В середине нынешнего века, освободившись
от оков металлического набора, проектировщики шрифта получили почти
неограниченные возможности применения своей фантазии и воли к имитации.
В частности, в наборе сумели закрепиться шрифты неоновых вывесок,
индивидуальные скорописные почерки и даже нарочито корявые письмена
неизвестного происхождения (см. Акцидентный, Матричный, Орнаментальный,
Рукописный, Трафаретный, Фигурный шрифты). Наборный шрифт
превратился в средство популяризации, закрепления и накопления
шрифтового опыта всех времен, стилей и достоинств. Прочно усвоив и подняв
на щит «графологию высшего порядка», он также приобщился к графологии
других, в том числе и низших порядков. К тому же после изобретения
фотомеханического репродуцирования (в середине прошлого века) стало
возможным прямое воспроизведение написанного от руки. По крайней мере
с этого момента наборный шрифт перестал быть просто техническим
средством. Кто знает, обратился бы Гутенберг - великий имитатор каллиграфии
в печати - к технике подвижных литер, окажись в его распоряжении
литография или цинкография?

Изобретение машинописи, а много позже - летрасета, означало
дальнейшую экспансию набора, в том числе его проникновение в сферу
делопроизводства и быта. В этих условиях каллиграфии остается вести
заповедное существование, а использование рукописных и рисованных
шрифтов в печати становится внутренне противоречивым и попросту
непрактичным. Западная шрифтовая культура преуспевает именно на основе
традиции набора. Тенденция такова, что всякое создание художника шрифта
рано или поздно пополняет наборные кассы и становится всеобщим
достоянием. «Художник, проектирующий наборный шрифт, работает уже
не над отдельной надписью, но над алфавитом; не над алфавитом, но над
гарнитурой алфавитов; не над гарнитурой, но над семейством гарнитур»
(юг, с. 28). Высказывание М.Жукова похоже на формулу подлинного искусства
шрифта, в отличие от «искусства надписи» (см. статью Ю.Герчука Искусство
шрифта и искусство надписи - ігб, с. 25). Ибо видеть шрифт в комплексе значит не
только способствовать его превращению во всеобщее достояние типографов,
но и закладывать основу его графического совершенства.

Различные типы и основные особенности наборных шрифтов рассмотрены
в отдельных главах этой книги: Антиква-гротеск, Гротеск, Ленточная антиква;
Готический, Египетский, Итальянский, Текстовой, Титульный шрифты; Кегель,
Контрастность, Насыщенность, Начертание, Плотность шрифта; Наклонный
шрифт, Капитель. Специальная статья посвящена особенностям и судьбе
русского шрифта. Кроме того, некоторые вопросы, связанные со шрифтом,
отражены в статьях «Лигатура», «Прописные и строчные знаки» и некоторых
других. Что же касается вопросов построения и проектирования шрифтов,
то они относятся к проблематике шрифтового дизайна - особой и довольно
замкнутой области типографики. Здесь же достаточно ограничиться
«внутренней» номенклатурой шрифта. Она представлена в виде иллюстрации
на соседней странице.

Русская шрифтовая терминология нуждается в развитии, уточнении, детализации.

Термин «соединительный штрих» берет на себя слишком уж много разного,

но и «дополнительный (вспомогательный) штрих» не добавляет терминологии

прозрачности. Хорош термин «засечка», но многие другие - наукообразно

громоздки. Для облегчения общения «тайп-дизайнеров» не мешало бы

избавиться от слов «штрих» и «элемент». Например, «выносной элемент»

сводим к просто «выносу», а основной вертикальный штрих удобно называть,

скажем, «стойкой» или - по Фаворскому - «штамбом».

7«

VI

Верхняя линия строчных знаков

За*

еЧка

* Иногда подобные элементы (в буквах д, ц, щ) относят

к выносным, а свисанием (нижним или верхним - !) называют

небольшой выход того или иного знака за линию шрифта

с целью зрительной компенсации его роста. Бывает, что

«свисающий элемент» и «свисание» различают именно

в этом смысле, но сами слова вряд ли способствуют такому

различению.

Засечка
(правая)

Засечка

(левая)

Засечка
(правая)

..

Концевой
элемент

(завиток

Концевой

элемент