специфика и номенклатура - можно в деталях
передать по телефону!

Разумеется, книга по типографике
не мыслилась без иллюстраций. То, что
не под силу подчеркнуто аналитическому
тексту, призваны в какой-то мере восполнить
синтетические образы. Чувствуя себя
в объятиях необъятного и зная, как отдельная
картинка способна терять вес в слишком
обильной подборке, я принципиально
ограничил число иллюстраций числом
терминологических глав: поменьше, но
пообязательней и покрупнее.

Иллюстрации с комментариями даны
отдельным томом со своим собственным
введением. Этим подчеркнуты самоценность
и самодостаточность каждого образа и всей
подборки в целом. Так что № 2, присвоенный
иллюстративному тому книги, не означает
его второплановости или подчиненности
по отношению к терминологическому разделу.

Как формировался словник?

В его основе - все или почти все русские
термины, непосредственно относящиеся
к типографической форме, к тем ее
особенностям, которые по существу важны для
читателя и зрителя. Вопросы технологии
специально не рассматриваются, хотя
некоторые отглагольные термины, такие как
«верстка», «выключка строк», «юстировка
колонок», относятся не только к зримому
результату, но и процессу его получения.
Кроме того, опущены термины, имеющие
значение для графики и художественного
творчества вообще. Такие узкотехнические
или над-типографические понятия, как
«фотонабор», «выворотка», «лист» и др. даны
для полноты картины в порядке исключений.
Я вполне осознаю, что глава «Дигитальный
набор» вряд ли удовлетворит компьютерных
асов, но в «кассе» типографических понятий
этой ячейке пустовать не должно.

Названия элементов текста и издания,
типов изданий и жанров типографики
в словник не вошли, за некоторыми
исключениями (Колонтитул, Афиша, Газета,
Акциденция и др.). Вместо свода стандартных
решений дан разбор самого алфавита.
Примечания и оглавления, шмуцтитулы
и заголовки, объявления, словари и пр. —
все это можно оформить бесчисленным
множеством способов. Типографическая
дисциплина универсальна, и здесь ничто так
не сковывает творчество, как жанровые клише.

Наборный шрифт рассматривается как
данность (типографика I), как многообразное
множество, поддающееся классификации и
позволяющее делать выбор при решении
конкретной задачи (типографика II). Анатомия
и номенклатура знаков шрифта представлены

в комплексной главе «Наборный шрифт». Тема
проектирования и экспертизы шрифта, как
весьма специфическая, не затрагивается.

Некоторые термины узкого применения
скрыты внутри глав, трактующих такие
комплексные понятия, как «газета», «таблица»
и др. И, наоборот: иные главы построены на
расширении. Скажем, термин «трафаретный
шрифт» дает хороший повод для разговора
о любых шрифтах имитационного характера,
а термин «указующий перст» тянет за собой
тему наборных внеалфавитных знаков.

В словник не вошли термины для
«мелочей», не порождающих сугубо творческой
проблемы. Зато есть такие обобщающие главы,
как «Правила набора» и «Удобочитаемость».

Термины-антонимы объединены в пары,
дающие названия главам: «Лицо и оборот»,
«Свой и чужой шрифты», «Концевая
и начальная полосы» и другие.

Отсылочные термины не выделены
в тексте, но все они, кроме «типографики»,
перечислены вслед за заголовком каждой
статьи в последовательности, ориентировочно
соответствующей весу термина в смысловом
поле понятия. В полном списке терминов
(«Система типографических понятий») эти
слова отмечены порядковыми номерами
в последовательности их возрастания.

Прежде чем указать адрес книги, выражу
убежденность в том, что типографика -
базовая дисциплина графического дизайна.
Однако адрес трудно свести к названию
какой-либо профессии, ибо в отечественной
культуре не предусмотрено подобающее
сочетание профессиональных знаний,
обязанностей, способностей и ценностей.
Придется сказать так: эта книга прежде всего
для тех, кто нашел или ищет себя в работе
со шрифтом. Также для всех, кто любит
типографику или просто желает в ней
разбираться. Каждому читающему, не говоря
о пишущем, не грех осознавать ту зрительную
форму, в которой предстает текст. Кроме того,
зная, как много зависит от возможностей
наборной техники, надеюсь, книга могла бы
принести пользу составителям программ
набора и верстки.

Выражаю благодарность моим безотказным
консультантам по вопросам, связанным
с наборным шрифтом - прежде всего
Владимиру Ефимову, а также Андрею Андрееву,
Дмитрию Абрикосову, Виктору Кучмину,
Тагиру Сафаеву и Александру Тарбееву. Имена
Сергея Бобылева, Вольфганга Вайнгарта,
Сергея Кужавского, Юрия Трегубова,
Владимира Чайки, Елены Черневич отмечаю
в знак признательности за предоставление
части материалов, использованных при
иллюстрировании. Опасаясь забыть

4

кого-то, не стану перечислять имена многих
других, кто так или иначе помог мне в работе

над Типографикой в терминах и образах.

Postscriptum Теперь, когда книга выходит
в свет, я выражаю особую признательность
«Слову» за чувствительность к проблематике
облика слова.

Издатель русской книги по типографике
совершает, на мой взгляд, культурный прорыв.
Наша типографическая мысль (не громко ли
сказано?) дремлет шестой десяток лет,
а практика (станки-то печатные крутятся)
упорно не выходит из русла посредственности
и претенциозности. При невиданных прежде
и, к счастью, доступных теперь технических
возможностях как никогда тягостен
понятийно-ценностной провал, возникший
за годы типографического безвременья.

Книга была написана, когда Россия
вступила в полосу компьютеризации, в момент,
не случайно совпавший с началом крушения
советской власти. За прошедшие пять-шесть
лет типографика как техника успела стать
народным достоянием, и в размышлении
о чудодейственных способностях «хардов»
и «софтов» я было озаботился необходимостью
ревизии своего труда. Однако ревизия
не понадобилась. Обильная правка вышла за
счет ресурса самопридирчивости к слову. План
содержания - так он в принципе и строился -
оказался неуязвимым по отношению
к технологической и стилевой конъюнктуре.

В мою задачу не входит в деталях отразить
морфологию плодотворной, впечатляющей
и уже выходящей из моды вседозволенности,
характерной для типографики «конца печати»
(надеюсь - мнимого). Но я старался выделить
фундаментальные новации. Например,
в простенькой возможности дать рубрику мельче,
чем основной текст, мне видится подлинное
открытие, и, поскольку типографические
изобретения не охраняются патентами,
я не преминул воспользоваться этим приемом
при оформлении данной книги.

Попытка немного разрядить вакуум
профессионального ведения и видения
неминуемо ведет и в область типографической
дисциплины. Она необходима всем. Ловкие
нарушители дисциплины потому и ловки,
что владеют ею сполна. Так что пусть
поклонники очередных новых «звезд»
не заподозрят меня в профессиональной
замшелости. И хорошо бы ревнители
«высокого искусства книги», «хранители огня»
тоже не ошиблись во мне. Никогда не сожалел
о крушении каких-либо профессиональных
устоев. Мои же собственные сводимы
к «обожанию всяческой жизни» в сочетании
со стремлением к здравому смыслу.

Система типографических понятий

Здесь перечислены по алфавиту все
158 терминов. Для их нумерации (и только
для нее) использованы прописные цифры.
С помощью порядковых номеров указано,
какой термин с какими соотносится по смыслу.
Для более выразительной картины не хватает
ширины страницы. Иначе следовало бы дать
таблицу, в боковике которой - нумерованный
список терминов, в головке повторены все
номера, а в ячейках прографки отмечены
(кружочками или крестиками) моменты
взаимосвязи. Из этой воображаемой таблицы
была бы видна не только сила смыслового
притяжения каждого термина (строка
таблицы), но и его употребляемость (графа).

1 Абзац 2,20,23,56,82,87,90,97,99,107,110,115,
127, 146

2 Абзацный ОТСТуп 1, 42, 45, 49, 56, 62, 97, 99, 102,
112, 114, 127, 137, 153

3 Акцентировка 5, 19, 23, 28, 31, 45, 59, 63, 87, 88, 98,
107, 110, 131, 186, 137, 140, 142

4 Акцидентный шрифт 5, 9, LI, SI, 33, 43, 45, 82,
84, 87, 89, 94, 102, 128, 139, 143, 144, 147, 149, 156

5 Акциденция 3, 4, 7, 9, 11, 14, 15, 17, 19, 22, 24, 26,
27, 28, 30, 31, 32, 33, 38, 40, 41, 42, 45, 49, 55, 56, 57, 59,
60, 61, 63, 68, 71, 74, 75, 78, 81, 82, 83, 84, 85, 87, 88, 89,
90,91,92,93,94,96, 101, 105, 106, ПО, 111, 112, 114, 116,
119, 122, 123, 124, 127, 131, 132, 133, 136, 137, 139, 140,
142, 143, 145, 156

6 Английская линейка 55, 57, 61, 68, 142

7 Английская строка 14, 24, 32, 49, 59, 61, 78, 137,
150

8 АНГЛИЙСКИЙ титул 19, 28, ПО, 119, 142

9 Антиква 10, 27, 30, 31, 36, 44, 54, 63, 65, 84, 116, 126,
' 129, 139

10 Антиква-гротеск 4, 9, 27, 31, 36, 54, 65, 84, 139

11 Афиша 5, 69, 82, 151

12 Бланк 19,35,68,75,82,91,114,123,148

13 Блочная верстка 17, 26, 49, 55, 79, 92, 104, ПО, 153

14 БЛОЧНЫЙ набор 1, 2, 5, 24, 45, 49, 56, 68, 82, 83, 85,
102, 103, 114, 122, 127, 137, 146

15 Буклет 26, 46, 48, 69, ПО, 119

16 Вгонка и выгонка 1, 17, 18, 19, 24, 42, 49, 55, 56,
70, 77, 78, 82, 96, ПО, 112, 115, 118, 120, 136, 137

17 Верстка 29, 37, 40, 68, 69, 73, 79, 80, 82, 92, 93, 101,
104, ПО, 111, 114, 120, 121, 125, 136, 153

18 Висячая строка і, 16, 27, 49, 56, 112

19 Воздух 5, 26, 76, 114, 118, 119, 136

20 Втяжка 1, 2, 56, 97, 153

21 ВЫВОД 34, 49, 68, 73, 95, 108, 133, 138

22 Выворотка 5, 23, 40, 78, 85, 101, 1.36, 156

23 Выделение 1, 3, 5, 17, 21, 24, 26, 27, 37, 42, 45, 49,
59, 61, 63, 68, 70, 73, 77, 80, 82, 87, 89, 90, 92, 96, 97, 98,
99, 101, 104, 107, 108, ПО, 111, 120, 121, 122, 123, 126,
127, 131, 133, 136, 148, 150, 153

24 ВыКЛЮЧКа строк 2, 14, 49, 61, 76, 77, 95, 133, 137,
150, 153

5