83
Наборный орнамент
Среди инкунабул (изданий первого
пятидесятилетия книгопечатания) попадаются книги, украшенные аскетически
скромно по сравнению с предшествовавшими им рукописными книгами. И хотя
техника набора, техника, породившая первый в истории продукт массового
производства, могла побудить типографа к «деорнаментации», все же печатная
книга долго оставалась декорированной, как и любой другой предмет.
Поначалу декор восполнялся руками тех же миниаторов и иллюминаторов -
рисовальщиков миниатюр, инициалов, орнаментов. Затем появились
уникальные орнаменты, гравированные на дереве, а чуть позже, в 1478 году,
собственно наборные орнаменты. Ритмически повторяющиеся, симметричные
элементы декоративных заставок, концовок и бордюрных рамок как будто
созданы для набора. Так что орнамент печатной книги развился и обрел
специфику как вопреки, так и благодаря наборной технике.
Первый известный эпизод использования наборного орнамента связан
с деятельностью Джованни и Альберто Альвизе из Вероны. В середине
XVI века в разработке классических наборных орнаментов преуспели
французские дизайнеры, среди которых выделяются Жоффруа Тори и Робер
Гранжон. Их ажурные флероны, восходящие к узорам на штампах венецианских
переплетчиков, настолько вплелись в образную ткань типографики, что дали
имя британскому типографическому журналу The Fleuron, выходившему
в го-e годы (см. также Указующий перст). Кстати, флеронами или просто
цветами (flowers) англичане иногда называют всякий наборный орнамент,
не только цветочный.
Начиная со второй половины XVI века редкая европейская типография
обходилась без наборных орнаментов. Причем, судя по издававшимся
в типографиях «образцам типов», орнаменты преобладали над шрифтами
по числу вариантов разного рисунка. Видимо, это вполне естественно -
желание разнообразить не столько украшаемое, сколько сами украшения.
И с появлением орнаментированных шрифтов положение не изменилось.
По вступлении в полосу эклектики количество орнаментов (да и самих
наборных шрифтов) умножилось соответственно многообразию прошлых
и новоявленных стилей. Наборный орнамент, плоский или иллюзорно
рельефный, приобщился к ордерным системам, как своим - книжным,
так и заимствованным у архитектуры. Помимо одиночных наборных элементов,
широко выпускались своеобразные орнаментальные гарнитуры, включающие
раппорты и особые элементы для углов, середин, верха и низа бордюрных
рамок. В комплект могли входить также готовые заставки, концовки,
политипажи. Наставления для наборщиков подробно освещали грамоту
построения декоративных фигур. И всякий автор, пользуясь хотя бы и весьма
помпезными примерами, считал своим долгом напомнить оформителям
о чувстве меры.
Между тем и в разгар типографического «декаданса» произведения печати
часто обходились без орнамента. Возможно даже чаще, чем в эпоху Ренессанса
и барокко, но все-таки реже, чем в период классицизма. Итальянский мастер
Джамбаттиста Бодони, ярко олицетворяющий всплеск классицистического
рационализма в типографике, писал в і8і8 году: «Типографическое искусство
должно снискать себе славу, показывая, каких успехов оно может достичь и без
помощи украшений» (gg, с. 66).
К этой фундаментальной идее типографика вернулась через целое
столетие, вернулась как никогда надолго. Выступая против «старой
типографики» (таковой, по мнению ее ниспровергателей, считалась вся
типографика за период с 1440 по ig 14 год), Ян Чихольд ссылался в частности
на нашумевшую статью Адольфа Лооса Орнамент и преступление. Эта статья
была опубликована в і9о8 году, когда орнамент еще процветал, но уже наступал
- теперь об этом можно сказать твердо - век без орнамента. Было бы
опрометчиво утверждать в конце этого века, что орнамент ушел навсегда.
Память о нем жива, добра и действенна. К тому же печатный орнамент,
в отличие от архитектурного, не требует специальной техники и не собирает
Рамка
Заставка
Концовка
Указующий перст
Инициал
Политипаж
Орнаментированный шрифт
Гарнитура
Набор
Наборный шрифт
í
74
пыли. Надо лишь иметь в виду, что типографике без украшений доступны
такие красоты, которые не уступают орнаментам ни по активности, ни по
художественной ценности, ни, тем более, по свежести.
84
Наборный шрифт
Шрифт предзаданной графической
формы и знакового состава. В техническом смысле он представляет собой
совокупность подвижных литер или матриц строкоотливной (буквоотливной)
машины, фотографический негатив или диск с магнитной или оптической
памятью, блок печатающих элементов пишущей машины или комплект
литерных штампиков, кассу переводных или самоклеящихся букв, трафарет
или нормограф, наконец - самый примитивный вариант - отпечаток с буквами
для последующей выклейки (см. Металлический, Фотографический,
Дигитальный набор; Машинопись, Летрасет, Трафаретный шрифт).
Наборный шрифт освобождает от заботы о красоте и правильности
почерка, позволяет графику сосредоточиться на пространственной
организации текста, обязывая его к особой тщательности, подобно тому как
кирпич диктует более высокие требования к регулярности кладки, нежели
необработанный камень.
Впрочем, сам выбор шрифта в отношении его рисунка (гарнитуры) может
оказаться деликатнейшей творческой задачей. Если он не предопределен
практическими соображениями (компактность, комплектность, неуязвимость
шрифта при печати и пр.), то остаются такие факторы, как художественное
совершенство, стилистическая окраска, декоративные и экспрессивные
качества шрифта, традиции его употребления, требования моды и, наконец,
представление о шрифтовом идеале. Наборный шрифт проектируют элитные
типографы, и поэтому плохой шрифт - куда большая редкость, чем
необдуманно употребленный. Но и ошибиться в выборе не так-то просто, ибо
хороший шрифт, не считая акцидентных и специальных, есть почти то же самое,
что и универсальный. Обычно выбор шрифта убеждает с первого взгляда -
так же, как имя нового знакомого сразу начинает казаться тем единственным,
что подходит его внешнему и внутреннему облику. Наборный шрифт хорошо
«растворяется» в слове и тексте - таково его историческое призвание.
Правда, на момент изобретения книгопечатания он был не более чем
средством изготовлеция текстовой печатной формы, техническим условием
тиражирования слова. Свинцовые литеры старательно воспроизводили шрифт
манускрипта - иначе быть не могло. И позднее, создавая курсив для типографии
Альдов, Франческо де Болонья вводил тонко различающиеся варианты одного
знака, чтобы, по словам В.В.Лазурского, «отчасти сохранить в типографском
шрифте живую прелесть рукописи» (115, с. д4).
Но это была все-таки наборная версия скорописного почерка. И уже
тогда, на рубеже XV и XVI веков, печатники располагали наборной антиквой,
знаменующей формирование особой, все более самостоятельной ветви
шрифтовой культуры. Наборный шрифт постепенно утрачивал прямую связь
с каллиграфией и становился самоценным образцом для подражания.
Распространение на Западе «печатной скорописи» (print-script) - один
из признаков экспансии наборного шрифта. «Ныне, - категорически заявлял
британский иледователь Г.Спенсер в ig68 году, - норма шрифта исходит
не из буквы, высеченной на камне, и не из буквы, написанной от руки,
как некогда было; сегодня норма заключена в печатной букве, завтра перейдет
в фотоэлектронную» (15g, с. ю).
В наборном шрифте, рафинированном и имперсональном, кристаллизуется
шрифтовой идеал, что позволило немецкому мастеру Фрицу Хельмуту Эмке
(в 1930 году) назвать проблематику наборного шрифта «графологией высшего
порядка» (gg, с. гаг). Примерно та же идея проводится в новейшей рекламе
фирмы «Лайнотайп», преуспевшей в производстве наборной техники:
«За последние юо лет наборный шрифт преобразился: отлитый из свинца,
экспонированный на фотопленке, нарисованный лучом лазера. Несмотря
на это, всегда можно было судить о совершенстве его рисунка» (204, с. 3).
Набор
Металлический набор
Фотографический набор
Дигитальный набор
Машинопись
Летрасет
Кегель
Гарнитура
Рисунок шрифта
Начертание шрифта
Насыщенность шрифта
Плотность шрифта
Контрастность шрифта
Наклонный шрифт
Курсив
Капитель
Прописные и строчные знаки
Текстовой шрифт
Акцидентный шрифт
Титульный шрифт
Русский шрифт
Антиква
Гротеск
Египетский шрифт
Ленточная антиква
Антиква-гротеск
Итальянский шрифт
Готический шрифт
Рукописный шрифт
Орнаментальный шрифт
Матричный шрифт
Трафаретный шрифт
Фигурный шрифт
Лигатура
Надпись
75