сверху или сбоку от элемента. Эти пустоты по-своему выразительны, правда,
их допущение требует некоторого усилия творческой воли.

Модульная верстка побуждает редактора и автора (вслед за типографом!)
к излишне строгому планированию объемов частей текста и форматов
иллюстраций. Модульная верстка - радикальный путь к композиционной
дисциплине, а поэтому она вызывает заведомо неразрешимые противоречия
между сторонниками геометрического порядка и пластической свободы.
К слову сказать, и те, и другие не обязательно свободны от канонов
классической типографики, хотя и принято связывать модульную верстку
с модернистским пространственным мышлением.

Как понятие модульная верстка родственна представлению о сетке.
Оба термина появились в одно и то же время (в конце 50-х годов) и обычно
используются в сращении «модульная сетка». Однако это не терминологические
сиамские близнецы. Понятие «модульная верстка» в принципе шире
представления о каркасе для построения полосы. Модулем можно считать
не только ячейку специально разработанной сетки, но также отдельную строку
или колонку. Кроме того (иногда это называют замкнутой версткой), сама
модульная конструкция кодекса предоставляет выгодную возможность
совместить границы раздела с пределами страницы, разворота, ряда страниц.
И, таким образом, введение концевых и начальных полос есть, в сущности,
старинный прием модульной верстки, прием, альтернативный подверстке.

В развитие понятия можно сказать, что и новострочие - традиционный
прием модульного набора, отличного от подбора. К тому же, иногда в порядке
эксперимента или рекламного трюка (см. Акциденция) применяют набор,
«модулированный» вплоть до отдельного слова и даже знака. В простейшей
машинописи (чем она и привлекательна) легко заметить вертикали,
образованные постоянным шагом каретки: здесь торжествует буква-модуль.
Сама типометрия - органическая основа для модульных построений
в типографике. В металлическом наборе признак модульности ощутим почти
физически. Стоит, однако, оговориться, что пункт и единица ширины литеры
(см. Круглый, Наборный шрифт) слишком малы, чтобы можно было считать
любую типографику модульной.

Подбор

Строка

Колонка

Полоса

Кодекс

Машинопись

Металлический набор

Иллюстрация

Пункт

Круглый

Наборный шрифт

Акциденция

81

Мозаичный набор

Термин отсылает к «героическому
этапу» истории отечественной типографики.

В 1924 году было опубликовано авторское сообщение об изобретении
московского графика М.С.Кальмансона (юо, с. 17). Якобы именно он предложил
новый наборный материал: семейство геометрических фигур разной формы
(квадраты, прямоугольники, круги, прямоугольные треугольники, сектора,
сегменты) в нескольких кеглях, в прямом и выворотном начертаниях
(см. Выворотка). Главным доводом в пользу мозаичного набора была, между
прочим, возможность составления из одних и тех же элементов букв любого
национального алфавита.

Изобретатель шел, однако, и дальше: «Имея в своих кассах только один
"мозаичный набор" в двух-трех градациях, типография может отказаться от
всякого иного наборного материала афишно-плакатного и акцидентного
характера и тем значительно сократить и место, и средства (...). Имея в руках
"мознабор", наборщик так же свободен, как художник, имеющий в руке
карандаш или кисть. Он может (...) неограниченно создавать новые формы
рисунка, орнамента, шрифта любого стиля, размера, характера, в любой
расцветке и комбинациях» (™, с. ig).

В эпоху металлического набора Кальмансон нечаянно предвосхитил
принцип дигитального набора. Идея «мознабора» нашла горячих сторонников
в среде типографов-новаторов. Она как нельзя лучше отвечала их
конструктивистским наклонностям и живому интересу к акциденции. Вскоре
отечественные оформители печати могли по справедливости гордиться тем,
что активно пользуются новым материалом (скептики высказывали сомнения
в его новизне), и что в таком «принципе построения и применения (...) мозаика

Акциденция

Афиша

Типограмма

Наборный орнамент

Металлический набор

Дигитальный набор

Насыщенность шрифта

Начертание шрифта

Гарнитура

Кегель

Наборный шрифт

Строка

Выворотка

Набор

72

для немцев не существует» (43. с. 277).

Среди работ, «нарисованных» набором, в том числе и фигурами
Кальмансона (так их и называли), особенно свежо и убедительно выглядели
афиши с буквами лапидарного рисунка и огромного размера. Именно в таком
качестве мозаика оказалась незаменимой, но революцию в акциденции все же
не произвела.

Наши афиши (большие шрифтовые листы) все еще зачастую делаются
по старинке, и хотя бы поэтому можно сожалеть, что мозаичный набор давно
вышел из употребления. Сам же термин имеет полное право на жизнь. Ибо
техника набора в принципе подобна мозаике, и это сходство тем более
разительно в случаях, когда наборный шрифт или другие знаки употребляются
как фактурный материал для монтажа фонов, орнаментов, изображений
(см. Наборный орнамент, Типограмма).

Современная гарнитура с обширной гаммой начертаний шрифта, а также
компьютерная техника позволяют смонтировать не только силуэтное или
штриховое, но и тоновое изображение. В последнем наборный знак обращается
в растровую точку согласно месту, отведенному ему на серой шкале. Первое,
что припоминается в этом жанре, - портреты, проступающие в строках текста,
набранного шрифтами разной насыщенности. Прочитать текст-портрет
бывает непросто. Но зрителю, наверное, достаточно осознания того, что
визуальный образ возникает непосредственно из мыслей самого изображенного
или чьих-то мыслей о нем.

82

В широком смысле - технический
принцип типографики, суть которого состоит в монтаже готовых форм
(элементарных и составных). Принцип един, независимо от технической
конкретности (металлический, фотографический, дигитальный набор).

В узком смысле набором считают лишь тот раздел деятельности, ту ее
стадию, на которой формируется слово, строка, абзац, отрезок сплошного
текста. Проблематика набора ограничена назначением наборного шрифта,
межбуквенных и межсловных пробелов, формата строки, интерлиньяжа,
шрифтовых выделений, способов выключки строк и обозначения абзаца,
а также принятием решения по ряду некоторых других «мелочей».

Набор - это в некотором роде микротипографика. Если уподобить
верстку (макротипографику) кройке и шитью, то набор - это прядение
и текстильное дело. В наборе реализуются правила правописания
и гигиенические нормы удобочитаемости. На этой стадии формируется
типографическая «текстура» и - в зависимости от способа выключки строк -
характер абриса колонки.

Граница между набором и версткой довольно условна. Некоторые понятия,
например, оборка и многоколонная верстка, относятся одновременно к обоим
разделам типографики. Другие, как, скажем, висячая строка, приходятся
буквально на стык набора и верстки. В условиях компьютеризации микро-
и макротипографика скорее интегрируются, нежели обособляются.

Традиционный идеал набора характеризуют словами «монотонный»,
«гладкий», «равномерный». Неравномерный, «дырявый» набор противоречил
бы самой идее сплошного текста без выделений. Модный ныне беспорядочный
набор, набор, уснащенный немотивированными выделениями, свидетельствует
лишь о том, что компьютеру доступно все, а чтение «сплошняка» утомительно
для поп-культурной публики.

Представления о качестве набора довольно конкретны, объективны
и универсальны, а уровень его механизации и автоматизации весьма высок.
Поэтому набор уступает верстке по творческой значимости. Однако это куда
более справедливо для набора текстовым шрифтом, чем - крупнокегельным
и акцидентным (см. Акциденция). В любом случае субстанцию набора нельзя
принимать за серую аморфную массу. Типографическая композиция
«коренится» в каждой точке, соизмеримой с мельчайшими буквой или
межбуквенным пробелом.

Набор

Дигитальный набор

Фотографический набор

Металлический набор

Межбуквенный пробел

Межсловный пробел

Формат строки

Интерлиньяж

Абзац

Сплошной текст

Колонка

Наборный шрифт

Выделение

Удобочитаемость

Висячая строка

Оборка

Многоколонная верстка

Верстка

Текстовой шрифт

Акциденция

Строка

73