набора преобладают «указания, как должен поступать наборщик при выключке,
считаясь с мясом букв и знаков» (г8, с. дб) (см. также Межбуквенный пробел).
Из этих указаний слагается сложная система приоритетов, своебразный
алгоритм увеличения или уменьшения пробелов с учетом вариантов сочетаний
примыкающим к ним знаков.

Получается, что традиционная типографика относится к межсловным
пробелам сколь трепетно, столь и безжалостно. Ибо при двусторонней
выключке строк (блочный набор) длина каждой строки в отдельности
компенсируется именно за счет пробелов. В этом случае равновеликие пробелы
во всех строках невозможны в принципе, и поэтому правила набора, кроме
нормы, устанавливают максимально и минимально допустимые отклонения.

При ручном наборе все эти правила могут тщательно соблюдаться.
Механизация породила и чрезмерно крупные пробелы («дыры»), и довольно
грубое их выравнивание в пределах каждой строки.

Дигитальная техника (см. Дигитальный набор) легко справляется с гладким
набором и, к тому же, обеспечивает новую возможность «жесткого» пробела.
Теперь его можно сделать неуязвимым при двусторонней выключке строк
(что, например, важно после номера в начале нумерованного абзаца)
и неразрывным (то есть, к примеру, предотвращающим отрыв инициалов
от фамилии при переходе к новой строке). Но что бы ни сулила наборная
техника, идеальные межсловные пробелы возможны только при отказе
от выключки строк, а такой отказ ныне равносилен художественной норме.

78

Металлический набор

Без малого пять веков после Гутенберга
можно назвать эпохой металлического набора и сопутствующей ему техники
высокой печати. У нас эта эпоха несколько затянулась, и все-таки прошло
время, когда типографы имели дело исключительно с металлом - легкоплавким
гартом (сплавом свинца, сурьмы и олова), латунью или цинком. Правда,
в афишном наборе (см. Афиша) практиковались (и все еще практикуются)
деревянные и пластмассовые шрифты, но это обстоятельство не меняет
технической сути: печатная форма строится наподобие прямоугольной мозаики
из отдельных литер, строк, отлитых целиком, логотипов, линеек, плашек,
наборных орнаментов, политипажей, клише с иллюстрациями, а также из так
называемого пробельного материала. Последний включает элементы
различного предназначения и типоразмера: от мельчайших шпаций для
корректировки пробелов между словами до марзанов, служащих для заполнения
обширных пробельных участков. Промежуточное положение занимают
квадраты и бабашки, шпоны и реглеты - целое семейство брусков и планок,
чьи названия молодым компьютерным наборщикам неведомы.

Любой «бестелесный» пробел на оттиске с металлического набора - в этом
существенная особенность техники - есть невидимый след от пробельных
элементов, таких же жестких и осязаемых, как и печатающие элементы.
Важно также, что каждый знак (кроме очень крупных литер) сопряжен
с большей по площади прямоугольной площадкой данной ширины и высоты
(см. Наборный шрифт, Кегель). Иными словами, буквы овеществлены вместе
с минимальными окаймляющими пробелами. При наборе из них слагаются
более или менее приемлемые межбуквенные пробелы и интерлиньяж.

Металлическая наборная форма не терпит пустот и сопротивляется
косым и овальным построениям. Малейший промежуток должен быть
заполнен, и нет такого зазора, для которого не нашлось бы точь-в-точь
подходящего металлического брусочка. Жесткость и соразмерность всех
компонентов (при сравнительно обозримом их ассортименте) можно считать
и недостатком, и достоинством металлического набора по сравнению
с фотографическим и дигитальным.

«Металл» держит типографа в рамках (фигурально и буквально), страхует
его от некоторых ошибок в «мелочах» и, пожалуй, остается дидактически
полезной моделью набора вообще. Этот материал ограничивает возможности
верстки в обрез, влияет на размеры полей и отбивок, композицию разворота,

Набор

Пробел

Межбуквенный пробел

Интерлиньяж

Отбивка

Поле

Правила набора

Выделение

Обрез

Разворот

Наборный шрифт

Строка

Логотип

Политипаж

Линейка

Плашка

Наборный орнамент

Иллюстрация

Афиша

Фотографический набор

Дигитальный набор

Верстка

7"

расположение иллюстраций. Металлический набор дисциплинирует
шрифтовые выделения и, можно сказать, задает классическую «грамоту
выделений».

С появлением фотонабора устои «грамотной» верстки несколько
пошатнулись, но многие правила набора, закрепленные в «металле», остались
в силе. Что касается наборного шрифта, то его идеал сложился еще тогда,
когда ренессансный мастер вручную гравировал пуансоны для последующего
изготовления матриц и отливки литер. Самые совершенные формы
(применительно к металлу) свойственны шрифту для ручного набора.
Механизация и автоматизация с помощью строко- и буквоотливных
машин (изобретение линотипа и монотипа приходится на конец XIX века)
не обошлись без вынужденных отклонений от шрифтового идеала.

79

Многоколонная верстка

Верстка (набор) в несколько колонок
на одной полосе. «Много» - это обычно всего две-три колонки. Бывает
и больше в крупноформатных изданиях (например, в газетах) и при малом
формате строки в указателях, каталогах и т.п. При слишком широком формате
издания «многоколонник» необходим хотя бы по соображениям гигиены
чтения (см. Удобочитаемость).

Первопечатные книги были сверстаны в две колонки. В массиве
современной печати страницы с несколькими колонками едва ли не
преобладают. Казалось бы, многоколонная верстка соответствует архетипу.
Но, как ни странно, типографы традиционного толка равняются на
«одноколонник», и даже Ян Чихольд назвал набор в несколько колонок
второразрядным (до, с. 137)- Снизойдя до «многоколонника» или облюбовав его
(раскованные типографы «разрядов» не знают), одни продолжают видеть
в нем полосу как целое, другие обращают внимание на каждую колонку
в отдельности. О существовании двух типов композиционного мышления -
«полосного» и «колонного» - можно судить по трем признакам.

Во-первых - по среднику. Если за основу взят образ целостной полосы,
то средник заметно уже полей и тем самым как бы скрадывает членение
на колонки. Современный типограф острее ощущает равнозначность колонок
и скорее предпочтет уравнять средник хотя бы с одним из полей. Кстати,
пример очень широкого средника показывают издания... Гутенберга.

Второй признак - способ верстки рубрики на многоколонной полосе.
«Полосное» мышление влечет за собой верстку в разрез всех колонок,
«колонное» заставляет теснить рубрики в пределах одной лишь колонки.

В-третьих, традиционный типограф разверстывает текст на концевой
полосе на несколько равных отрезков по числу колонок (см. Блочная верстка).
Современный оставляет неполной только одну концевую колонку
(см. Концевая и начальная полосы).

О традиции и современности говорится весьма условно. На практике
нередко сочетают оба способа, скажем, «колонный» - для низших ступеней
рубрикации, «полосный» - для высших. Последний усложняет верстку
и несколько нарушает логику развертки текста. Можно ли вообразить, что
вместо одной неполной концевой строки (см. Концевая и начальная строки)
дано несколько равноукороченных? Однако нечто подобное происходит при
традиционном недозаполнении всех колонок на концевой полосе.

Проблематика многоколонной верстки в пределах страницы перекликается
с вопросами композиции полей и разворота (см. также Маргиналии).

Колонка

Полоса

Средник

Газета

Формат издания

Блочная верстка

Концевая и начальная полосы

Разрез

Формат строки

Удобочитаемость

Развертка текста

Разворот

Поле

Маргиналии

Рубрика

Концевая и начальная строки

Верстка

Набор

80

Модульная верстка

Ее смысл в том, что типографическое
пространство разбито на участки, как правило, равные, и всякий элемент
верстки стремится занять целое их число. Отрезки текста, заголовки и, прежде
всего, иллюстрации попадают в прокрустово ложе. Если элемент верстки
не может точно вписаться в него, то неизбежны концевые пустоты снизу,

Верстка

Сетка

Концевая и начальная полосы

Новострочие

Подверстка

71