характера (93, с. 47)- Крепко сбитый и безыскусственный, он привлек внимание
авангардистов разных профилей и направлений и обрел по их воле
поэтическое достоинство. Для конструктивистов это был, наверное, прежде
всего правильный и демократичный шрифт, для дадаистов - способный
эпатировать. Так или иначе, в 2о-е годы машинопись из полуфабриката
и средства имитации документа в печати (см. Натурализация текста) стала
еще и конечным, полноценным графическим продуктом. Перевод машинописи
в печать возможен как с помощью машинописного шрифта, предусмотренного
в наборе, так и путем прямого фотомеханического репродуцирования.

В послевоенные годы экспансия машинописи продолжилась. Оставаясь
излюбленным материалом «конкретных поэтов», лапидарнейший из шрифтов
обосновался в научно-технических изданиях и оперативных публикациях.
Оптически увеличенный, он стал красоваться своей грубой фактурой
в акциденции. Кроме того, появились издания, где машинопись служит скорее
признаком типографической изысканности, нежели утилитарной деловитости.

Конструктивисты второго поколения осознали и подняли на щит также
и ограниченные выделительные и композиционные возможности машинописи.
Не без ее влияния (!) «большая» типографика научилась обходиться без
двусторонней выключки строк, титульных шрифтов, красных строк, а также
освоила большой абзацный отступ, пробельную строку, выделение
подчеркиванием. Принципиально новая переносно-симметричная композиция
разворота неспроста напоминает о машинописных полосах, смещенных как
правило в одну сторону - вправо.

В конце 70-х годов типограф Вим Краувел все еще продолжал отстаивать
принцип минимально достаточной типографики: «Технология обеспечивает
почти абсолютную свободу, а дизайнер добровольно надевает смирительную
рубашку (...). Современный дизайнер не желает быть ослепленным могуществом
возможностей; очевидно, культурная атмосфера решает больше, чем
техническое развитие» (ig8, с. 158).

Машинопись - вещественное воплощение идеи «смирительной рубашки»,
и хотя бы по отношению к ней мысль Краувела не выглядит запоздалой.
В машинописи кристаллизуется некий ноль типографической формы, а его
необходимо чувствовать, чтобы умело выходить в плюс и минус. Осознание
«самости» и скромного обаяния этой подлинно элементарной типографики
полезно и для делопроизводства, и для подготовки текста к печати. Ибо плохая
типографика машинописного оригинала, не только репродуцируемого, имеет
коварную способность трансформироваться в столь же плохую типографику
произведения печати.

76 Межбуквенный пробел

На его восприятие СИЛЬНО ВЛИЯет Наборный шрифт

конфигурация букв С Заключенной внутри каждой ИЗ НИХ собственной Разрядка

«пробельной массой». С поправкой на конфигурацию дизайнеры шрифта Правила набора

устанавливают интервалы между буквами (апроши) - так, чтобы пробелы Лигатура

казались равновеликими. Идея равномерности межбуквенных пробелов Рисунок шрифта

принадлежит к аксиомам типографической грамоты (см. Правила набора). Начертание шрифта

Всякому наборному шрифту определенного рисунка, начертания и кегля Кегель

присущи оптимальные пробелы для каждой пары знаков. В силу этого Курсив

некоторым парам показан нулевой И даже Отрицательный апрош Металлический набор

(СМ. Наборный шрифт). Например, В СЛОВе «ГЛИНа» ВИДНО, Как «Л» Фотографический набор

вторглось в пространство «г». Такое вторжение, вплоть до соприкосновения Дигитальный набор

букв, ПО-ангЛИЙСКИ называется kerning. За отсутствием собственного Машинопись

специального термина отечественные типографы начинают заимствовать Летрасет

английский, и такое заимствование правомерно. Текстовой шрифт

При наборе текстовым шрифтом автоматически соблюдаются пробелы, Титульный шрифт

заданные проектировщиками шрифта и наборной техники. Каждый знак Акцидентный шрифт

наделен своими фиксированными полуапрошами слева и справа. Приходится Блочный набор

мириться с тем, что некоторые критические сочетания знаков дают пробел, Акциденция

В ТОЙ ИЛИ ИНОЙ мере ОТКЛОНЯЮЩИЙСЯ ОТ оптимального. Надпись

Пробел
Набор

Дело в том, что в металлическом наборе и машинописи kerning
проблематичен. Правда, известно такое ухищрение, как крупнокегельные
литеры со свисающими элементами, то есть выходящими за пределы ширины
литеры. Кроме того, возможны лигатуры - сдвоенные или строенные литеры.

Для фотографического и дигитального набора kerning не составляет
проблемы. Как в случае с текстом, который вы сейчас читаете, программа
набора автоматически обеспечивает тонкую корректировку межбуквенных
пробелов для всех критических сочетаний знаков. Современная наборная
техника способна вносить в картину набора такие усовершенствования,
которые едва различимы на глаз. Возможность kerning'a особенно ценна для
шрифтов с декоративными выносными элементами, курсивов и, конечно же,
любых шрифтов в крупном кегле.

Чем крупнее шрифт, тем ощутимей межбуквенные пробелы и их
соотношения внутри слова. При наборе заголовков и надписей титульными
и акцидентными шрифтами контролируют и корректируют каждый пробел
в отдельности. Применительно к акциденции эта операция может иметь целью
как соблюдение нормы, так и решительное отклонение от нее. В 6о-е и 70-е
годы, под американским влиянием, типографы увлекались набором с предельно
сближенными или слигованными буквами. Позднее наметился острый интерес
к разрядке, иногда нарочито неравномерной и настолько сильной,
что межбуквенный пробел становится безразличным к конфигурации букв.
Прежде разрядка была известна лишь как выделительный прием и способ
осуществления блочного набора.

Итак, осмысленная и открытая игра на столь эфемерной детали может
иметь существенный смысл, как практический, так и поэтический. Но в общем
случае межбуквенные пробелы остаются чем-то неприкосновенным.
Уплотнение и разгонка текста за их счет крайне нежелательны. Такое
пассивное нарушение нормы сравнимо с искажением формы самой буквы.

77

Межсловный пробел

Промежуток между словами.
Типографы придают серьезное значение их равенству друг другу, а также
и абсолютной величине, которая существенно зависит от кегля.

Крупнокегельный набор требует индивидуального подхода, но при наборе
текстовым шрифтом можно положиться на принятые нормы. Одни считают
оптимальным пробел, равный половине кегля, так называемый, полукруглый
(см. Круглый); другие ратуют за набор на «третные» шпации; третьи связывают
нормальный пробел с шириной какой-либо определенной буквы. Западная
традиция - на стороне плотного набора, известного по первым столетиям
книгопечатания. Набор на полукруглую между словами стал практиковаться
в середине XIX века, что, по мнению Яна Чихольда, было связано
с распространением «слишком светлых шрифтов» (да, с. 267).

Типографы едины в том, что пробел следует несколько уменьшать
с увеличением самого кегля, а также насыщенности и плотности шрифта.
Гутенбергу, набиравшему довольно жирным и узким готическим шрифтом,
удавались пробелы, близкие по ширине к строчному і. Поддержание столь
малых межсловных пробелов требует от типографа особой точности.
Чем меньше пробел, тем заметней вынужденные отклонения от него. Быть
может, именно поэтому не слишком щепитильная отечественная типографика
придерживается укрупненной нормы: полукруглая.

Межсловные пробелы связаны едва ли не со всеми параметрами набора.
Некоторые авторы не без оснований утверждают, что увеличение
интерлиньяжа требует их некоторого расширения. Не подлежит сомнению,
что чем больше формат строки, тем проще выдержать оптимальные
и равновеликие пробелы.

Заботясь не только о геометрическом, но и зрительном равенстве
пробелов, типографы предусматривают ряд оптических поправок. Например,
они обращают внимание на пробелы, примыкающие к знакам препинания,
однобуквенным предлогам, буквам непрямоугольной конфигурации. В правилах

Пробел

Выключка строк

Блочный набор

Флаговый набор

Кегель

Круглый

Текстовой шрифт

Насыщенность шрифта

Плотность шрифта

Формат строки

Интерлиньяж

Правила набора

Готический шрифт

Межбуквенный пробел

Строка

Дигитальный набор

Набор

б9