Долгое время красная строка оставалась главнейшим, если не
единственным, композиционным принципом. Она диктовала зеркальную
симметрию и обрекала типографа на пассивность: поборник красных строк
осваивает типографическое пространство только наполовину.
Одной из самых глубоких новаций современной типографики стала
выключка и верстка в край вместо центра. Ныне асимметричные построения
не уступают по распространению зеркально-симметричным. Последние же,
утратив значение нормы, приобретают акцидентный привкус (см. Акциденция).
Помня о происхождении термина, эксцентричные строки можно было бы
считать красными строками XX века.
62
Элемент наборной строки, ширина
которого равна кеглю. В ручном металлическом наборе так называли шпацию
(пробельный брусочек) квадратного сечения. По-английски это em-quad или
em-space (буквально - шпация шириной в самую широкую литеру «m»),
по-голландски - vierkant, то есть просто «квадрат». Русский термин также
намекает на равенство по двум перпендикулярным направлениям. Реже он
употребляется в форме женского рода, и кстати, этот вариант («круглая»)
удачно согласуется с традиционным термином «шпация».
Понятие «круглый» устанавливает существенную взаимосвязь между
вертикальной и горизонтальной метриками типографической композиции.
На практике именно круглым определяется размер минимально достаточного
абзацного отступа, а доли круглого (половина или треть) соответствуют
нормальным межсловным пробелам.
Единицы ширины знаков и пробелов в строке также соотнесены с кеглем.
Эта связь особенно заметна в буквоотливном (монотипном) и фотографическом
наборе. Так, в фотонаборных системах фирмы «Бертольд» относительная
единица ширины составляет 48-ю часть кегля, и, например, в 48 кегле
она равна одному пункту.
63
Наборный шрифт, основанный на
характерных признаках изящного письма от руки. Его можно рассматривать
как компромисс между рукописным и собственно «печатным» шрифтом.
Во всяком случае, курсив не воспроизводит сопряжений букв в слове.
Его создатели взяли за образец именно «сопряженный» почерк, но в то же
время трезво учли возможности техники изготовления литер и техники
металлического набора.
Курсив был введен в обиход типографики венецианским издателем
и печатником Альдом Мануцием в 1501 году. Тогда в качестве заглавных букв
использовались прямые прописные, и лишь впоследствии курсивы стали
дополнять наклонными прописными буквами (см. Прописные и строчные
знаки).
Поначалу курсив служил самостоятельным текстовым шрифтом,
но со временем стал сугубо выделительным. Редкая гарнитура рода «антиква»
обходится без курсивного начертания (см. Начертание шрифта). Оставаясь
незаменимым для легких и выразительных выделений отдельных слов
и фраз в сплошном тексте, курсив широко используется также и в акциденции.
Традиционный курсив обладает наклоном (не путать с самим наклонным
шрифтом), а также контрастом и другими чертами, сближающими его
с антиквой (см. Контрастность шрифта). Возможны прямой и гротескный
варианты курсива. Прецеденты связаны не только с самим существованием
гротесков. Они отражают факт распространения прямых почерков
и однотолщинных пишущих инструментов (шариковая ручка, фломастер,
рапидограф).
Круглый
Кегель
Абзацный отступ
Межсловный пробел
Металлический набор
Фотографический набор
Строка
Пробел
Пункт
Курсив
Рукописный шрифт
Выделение
Начертание шрифта
Наклонный шрифт
Антиква
Акциденция
Контрастность шрифта
Гарнитура
Прописные и строчные знаки
Сплошной текст
Гротеск
Текстовой шрифт
Наборный шрифт
6о
64
Кустода
До середины XVIII века в конце каждой
полосы книги, а именно, внизу справа, было принято набирать первое слово
следующей страницы. Кустода - так называлась эта деталь - фиксировала
последовательность страниц и, главное, смягчала скачок при переходе с одной
страницы на другую. Видимо, читатель той эпохи более чем нынешний
нуждался в восстановлении непрерывности текстового потока в кодексе
(см. также Свиток). Кустода имела практическое значение при богослужебном
чтении вслух. Аналогичная роль принадлежит ассистенту пианиста,
играющего с нот.
До середины XVI века кустоды восполняли еще не изобретенную
пагинацию и, просуществовав пару столетий вместе с колонцифрами, вышли
из употребления. На этой преемственности основано шутливо-схоластическое
открытие, сделанное голландским автором Баттусом (185): колонцифра означает
порядковый номер следующей, но не данной страницы, и именно поэтому её
не ставят на последней странице книги.
Колонцифра
Полоса
Страница
Кодекс
Свиток
65
Ленточная антиква
Антиква без засечек или, иначе говоря,
гротеск с заметным контрастом (не путать с гротеском жирного начертания)
(см. Контрастность шрифта, Насыщеность шрифта). Хотя оба определения
равносильны, все же одни шрифты ленточного типа близки по характеру
именно к антикве, другие - больше походят на гротеск. Характер определяется
сочетанием тонких признаков, среди которых не последний - наличие
легких утолщений на концах штрихов. Наборные шрифты с такими
«едва наметившимися засечками» примыкают к ленточным антиквам
(см. также Антиква-гротеск).
Моментом их появления принято считать вторую четверть XX века. При
этом непременно упоминают гарнитуру Peignot (Пеньо) - весьма необычный
шрифт, созданный французским плакатистом Кассандрой в 1937 году.
Однако ленточная антиква встречалась в наборе и раньше. Например,
в начале века русские типографии обзавелись контрастным гротеском
под названием «Романский».
Ленточная антиква восходит к античной шрифтовой культуре. Немецкий
дизайнер Германн Цапф разработал шрифт Optima в 1958 году, находясь
под впечатлением от надписи в церкви Санта-Кроче во Флоренции (раннее
Возрождение). Это, пожалуй, самая популярная и универсально применяемая
ленточная антиква. Британский специалист Дж.Р.Биггс видит в ней «один из
лучших наборных шрифтов нашего века, более того - всех прошедших веков»
(і74. с- 86). Тот же автор относит к лучшим кириллическим гарнитурам
Акцидентную Телингатера (ід59 год). Один из немногих русских шрифтов типа
ленточной антиквы, он столь же замечательный, сколь и редко употребляемый.
66
Материал и техника сухого перевода
наборного шрифта, детище британской фирмы (ідб1 год), чье смачное имя
как раз и привилось в качестве термина.
Каталоги «Летрасета» и его конкурентов вбирают множество гарнитур
(в том числе и оригинальных), а также линейки, наборные орнаменты, фоны
и другие материалы для прикладной графики. Летрасет - достаточно
прецизионный способ изготовления имитирующих макетов произведений
печати и шрифтовых графических оригиналов акциденции. Совершенные
переводные литеры позволяют при надлежащем визуальном контроле добиться
не менее совершенных межбуквенных пробелов, в том числе и за счет
kerning'а (см. Межбуквенный пробел).
Простейшая техника входила в профессиональный обиход вместе
с новейшими достижениями высокой технологии набора. «Если всего этого
Антиква
Гротеск
Антиква-гротеск
Контрастность шрифта
Насыщенность шрифта
Наборный шрифт
Гарнитура
Русский шрифт
Набор
Летрасет
Набор
Наборный шрифт
Акциденция
Надпись
Межбуквенный пробел
Гарнитура
Линейка
Наборный орнамент
6]