Современная типографика нашла комплексное и конструктивное решение
многих проблем набора. Отказ от двусторонней выключки строк (см. также
Флаговый набор) равносилен тому, что превыше всего ставится постоянство
межсловных пробелов, и, таким образом, операции на живой ткани текста,
в том числе и устранение коридоров, исключаются в принципе.

Кроме того, коридор неприятен лишь тогда, когда колеблющийся пробел
превышает величину пробела между строками (см. Интерлиньяж). От такого
превышения типографика с двусторонней выключкой строк не страхует.
Но если же колебаний нет и межсловный пробел, как подобает, заметно
меньше межстрочного, то коридоры попросту не видны.

59

Косая строка

Строки, идущие под углом
к горизонтали, появились в печати во второй половине XIX века - сначала
в литографии, а потом - в подражание ей - и в наборе. Чуждые металлическому
набору, они вынуждали типографов прибегать к техническим ухищрениям,
а то и к помощи гипса. Позже типографии обзавелись специальными
приспособлениями. Косая строка становилась все более необходимой
рекламе. Своим появлением она возвестила приближение шумного XX века
и в творчестве футуристов, дадаистов и конструктивистов превратилась
в пластический принцип, условие выразительности, символ новейшего
времени.

Косая строка может иметь сугубо функциональный смысл, что, например,
подтверждают с умом сконструированные транспортные схемы. Но пока
письмо по горизонтали считается нормой, отклонение от нее остается прежде
всего средством акцентировки и форсирования экспрессии в акциденции.
По ассоциации с бегло поставленной визой, небрежно нанесенной надписью
на таре, графиком, выражающим благоприятную тенденцию, косая строка
говорит о спонтанности, экстренности, динамизме, сенсационности,
прогрессе. До некоторых пор она все-таки держалась в рамках: подчеркивала
диагональ прямоугольника, шла не слишком круто или под «правильным» углом
(Зо или 45°)> подчиняла себе и упорядочивала композицию. Сегодня, когда
нет технических препятствий, а власть геометрии ослаблена, косую строку
ставят под любым углом, в любой позиции, в любом пространственном
и количественном соотношении с нормальными или вертикальными строками.
Иная листовка или брошюра, скомпонованная вкривь и вкось, расстается
с верхом и низом, просит, чтобы ее покрутили в руках.

Однако и столь вольная форма, как косая строка, ведет себя не совсем
свободно. Поворот строки на угол, больший прямого, - редкий курьез,
показывающий, что буквы перевернулись вверх ногами. Преобладают строки,
отклоненные на угол не больше до° против часовой стрелки, то есть строки,
воспринимаемые как восходящие. Аналогичным образом ведут себя
и перекошенные иллюстрации. Отклонения по часовой стрелке встречаются
гораздо реже и выглядят вдвойне экспрессивно.

Как объяснить эту закономерность?

Простейшее объяснение связано с тем, что писать правой рукой снизу
вверх несравненно удобней, чем сверху вниз. Но набор все же не письмо.
Важнее другое. Компонуя косую строку, хотя бы и одиночную, типограф
подсознательно предвидит и следующий шаг развертки текста. Если все-таки
строке придано ниспадающее положение (сверху слева - вниз направо),
то следующей за ней строке суждено было бы отклониться несколько влево.
Это означало бы, что текст пошел вспять, а с этим смириться нелегко.

Старомодная типографика подсказывает и такое объяснение. Треугольные
участки, образующиеся над и под косой строкой, было принято заполнять
горизонтальными строками, так что композиция принимала форму буквы Z.
Ниспадающая строка дает Z в зеркальном отражении и порождает неясность -
с какого угла, верхнего правого или нижнего левого, следует начинать чтение.

Таким образом, косая строка, будучи сама аномальной, все равно
испытывает воздействие «силового поля» нормального направления письма

Акциденция

Акцентировка

Поперечная верстка

Развертка текста

Строка

Надпись

Иллюстрация

Колонка

Полоса

Выключка строк

Наклонный шрифт

Набор

Г,«

и чтения (см. Развертка текста). В силу этого же можно уверенно говорить
о правильном направлении при поперечной (вертикальной) верстке:
для строки - снизу вверх, для иллюстрации - низом вправо.

Рождение одиночной косой строки явилось некогда первым шагом
к нарушению ортогональности типографических построений. Впоследствии
акциденция освоила построения из взаимоперпендикулярных
и перекрещивающихся косых строк, из строк, идущих веером и т.п. Вместе
с тем стали возможными надписи, колонки и даже полосы, покосившиеся
целиком. Среди построений этого типа наиболее популярны, «морфологичны»,
а сегодня и вполне технологичны, такие:

і) параллельные косые строки, выключенные по косой же линии, обычно
перпендикулярной строкам (см. Выключка строк);

г) горизонтальные строки, выключенные по косой линии;

З) косые строки, выключенные по вертикали.

Первый вариант равносилен тому, что обычная колонка наклонилась.
Второй и третий означают, что колонке придана форма параллелограмма.
Иногда такие параллелограммы строят из наклонного шрифта, оправдывая
косину крупной составной формы косиной ее мельчайших элементов.

60

Косынка

Фигура из строк (см. Группировка
строк) в виде трапеции или равнобедренного треугольника, сужающегося книзу.
Косынка характерна для ренессансной и в несколько меньшей степени для
барочной книги.

Пристрастие к столь неорганичной форме (геометрически правильной,
но непрямоугольной) позволяет заподозрить старых типографов
в декоративном формализме. Но дело здесь не только в декорировании.
Косынкой строились надписи на титулах, а еще чаще - заключительные строки
одноколонных концевых полос (см. Концевая и начальная полосы).
Постепенное сведение формата строки на нет возвещало финал или глубокую
паузу. Подобным же образом завершались островерхие ренессансные здания.
Разница в том, что типографические фронтоны смотрели острием вниз -
соответственно направлению роста колонки. Архаичная косынка лишний раз
подтверждает плодотворность аналогии между архитектурой и типографикой.

Концевая и начальная полосы

Титул

Группировка строк

Формат строки

Колонка

Строка

61

Красная строка

В быту «начать с красной строки»
значит «начать с новой». Но в типографике принято другое, хотя
и родственное значение. Красной называют строку, отклоняющуюся
от заданного формата (см. Формат строки) и выключенную в центр
(см. Выключка строк), то есть посаженную на ось зеркальной симметрии
колонки, полосы, другой отдельно взятой строки.

По традиции красный цвет играет роль второго в «черном искусстве».
В книгах ранней печати начальные строки важнейших разделов давались
красной краской на всю ширину колонки (см. Концевая и начальная строки).
В первой половине XVI века эти строки превратились в заголовки (рубрики),
набранные особым шрифтом на зауженный формат. Красный цвет остался
обязательным только в термине. «Почернение» рубрик (ruber по-латински
«красный») восполнялось их особой компоновкой. Вплоть до начала XX века
рубрики, как и другие неполноформатные элементы, заверстанные в разрез
(концовки, формулы, иллюстрации и др.), ставили исключительно посередине.
Стилистическая необходимость зеркально-симметричной композиции удачно
сочеталась с технической возможностью набора, и потому красная строка
долго оставалась и нормой, и важнейшим атрибутом типографического
изящества. Красное считалось чем-то заведомо красивым. Иного было
не дано. Неудивительно, что некоторые типографические пособия эпохи
красных строк (например, и) легко обходились без этого фундаментального
термина.

Рубрика

Концевая и начальная строки

Выключка строк

Ось

Разрез

Формат строки

Строка

Колонка

Полоса

Концовка

Формула

Иллюстрация

Акциденция

Набор

Верстка

59