55

Концевая и начальная полосы

Если очередной раздел книги
начинается с новой полосы, то она становиться начальной, а предшествующая -
концевой. Этот внушительный прием уместен на высших уровнях членения
текста. В качестве знака сочетание концевой и начальной полос подобно паре
«концевая и начальная строки». Разница состоит в том, что полосы чаще
принимают акцидентный образ (см. Акциденция). Классическая концевая
полоса украшается концовкой, а начальная - заставкой и инициалом.

Концевой полосе свойственно некоторое недозаполнение.
По традиционным правилам на ней должно быть (или должно не хватать
до заполнения) не менее трех строк. Некоторые пособия устанавливают
даже и оптимум, например, одна или две трети от высоты полосы. Во всяком
случае недозаполнение связывают с величиной спуска на начальной полосе:
если спусковая и предспусковая полосы пришлись на разворот (что по
традиции предпочтительно), то они должны перекрывать друг друга по
вертикали.

В современной типографике слишком жесткие требования к концевой
и начальной полосам теряют былой смысл, ибо и спуск не характерен, и полосы
разворота в большей степени уравнены в правах: начинать можно с любой
(см. Лицо и оборот).

При многоколонной верстке кроме традиционного варианта оформления
перехода от одного раздела к другому есть еще два. Концевую полосу можно
недозаполнить только за счет одной колонки, и тогда новый раздел начнется
с новой колонки на той же самой или следующей полосе. В этом случае нужно
бы говорить о концевой и начальной колонках. Если так не говорят, то лишь
потому, что в отечественной теории определенно господствует «полосное
мышление» (см. Многоколонная верстка, Колонка, Полоса).

Между тем практика опережает теорию: концевые колонки бытуют не
только в журналах, но и книгах. Интересно, что журнальная типографика
старается избегать недозаполнения концевых колонок. Чтобы точно вписать
материал в пространство, кратное целому числу колонок, не обойтись без
всякого рода подгонок (см. Вгонка и выгонка), манипуляций с иллюстрациями,
редакционных изъятий или добавлений. Верстка без концевых пробелов
психологически комфортна, но далеко не всегда честна.

Спуск

Концовка

Заставка

Инициал

Разворот

Многоколонная верстка

Лицо и оборот

Вгонка и выгонка

Концевая и начальная строки

Верстка

Полоса

Колонка

Строка

Пробел

Акциденция

56

Концевая и начальная строки

Последняя и первая строки абзаца
(в том обычном случае, когда абзац оформляется новострочием).

Концевая строка, как исключение, бывает полноформатной, но в общем
случае обречена на недозаполнение. С этим-то и связаны ее несложные
проблемы.

Традиционные правила набора не рекомендуют оставлять слишком
короткую концевую строку, в чем есть известный «косметический» смысл,
особенно - при наличии абзацного отступа в начальной строке следующего
абзаца. Устранить «изъян» можно лишь путем иррациональной вгонки
(см. Вгонка и выгонка).

Изредка концевую и смежную с ней начальную строку связывают в тугой
композиционный узел: абзацный отступ делают переменным, всякий раз
приравнивая его к длине концевой строки. В этом случае начальная строка
непосредственно продолжает концевую, спустившись на «ступеньку» вниз.
Если концевая строка полноформатная, то правильнее всего оставить между
абзацами пробельную строку. Среди способов оформления абзаца нет другого,
чье теоретическое значение настолько выше практического. Этому технически
неудобному приему не откажешь в формальной и логической безупречности.

Неполную концевую строку во все времена почти всегда и более чем
обоснованно выключают в левый край колонки (см. Выключка строк,
Диктующая линия). Выключка по центру - манерная диковина, хотя, по логике
вещей, она была бы уместной в системе зеркально-симметричной композиции.

Новострочие

Формат строки

Абзацный отступ

Строка

Пробельная строка

Правила набора

Вгонка и выгонка

Флаговый набор

Блочный набор

Выключка строк

Диктующая линия

Развертка текста

Абзац

Колонка

56

Флаговый набор с «древком» справа вынуждает сдвинуть вправо также
и концевую строку, чем лишний раз подтверждается известная ущербность
такого обратного флага.

Однако при блочном наборе, когда спрямлены оба края колонки, выключка
концевой строки вправо имела бы смысл, как компромисс между набором
без абзацного отступа и с ним. В этом случае желанные отступы (правда,
разной величины) сами появляются в строках, предшествующих начальным.
Примеры такой рационализации крайне редки, но в то же время показательны
применительно к конструктивистской типографике го-х годов.

У правосторонней выключки есть и другие резоны, например, при
переносе стихотворной строки. Перенесенное окончание, выключенное
в правый край, физически приближается к месту разрыва. Нечто подобное
характерно для беглого письма. Например, подпись под документом нередко
ставят внизу справа. Не тем ли притягательна эта точка, что в ней словно бы
завершается пространство письменного текста? (см. также Развертка текста).

57

Концовка

Фигура из орнамента, короткая линейка
или небольшая символическая иллюстрация, завершающая неполную концевую
полосу (см. Концевая и начальная полосы). Полоса, не способная вместить
концовку, может оказаться белой вороной, и это подталкивает типографа
к поиску возможности искусственного недозаполнения.

Концовка играет декоративную роль, причем - в ансамбле с заставкой,
инициалом и другими элементами убранства. Ее рисуют, составляют из
наборных элементов, берут в готовом виде. В ход идут звездочки, точки,
квадратики, английские линейки, наборные орнаменты, политипажи и,
наконец, собственно концовки, наработанные словолитнями в великом
множестве стилевых форм.

Концовка - нечто вроде монументальной точки в конце всего раздела.
По сравнению с заставкой она менее массивна и более свободна
по конфигурации. Особенно распространена фигура, напоминающая
равнобедренный треугольник, направленный вершиной вниз. Своей формой,
а также положением концовка скрадывает концевой пробел и сводит полосу
или колонку на нет, обнаруживая генетическое родство с косынкой
из ренессансной книги.

Образ симметрично расположенной виньетки сопутствует прошлым стилям
и нынешним стилизациям под старину. В современной типографике тема
декоративного завершения полосы разрабатывается редко.

58

Английская линейка

Политипаж

Косынка

Концевая и начальная полосы

Наборный орнамент

Пробел

Заставка

Инициал

Линейка

Иллюстрация

Полоса

Колонка

Коридор

Совпадение, слияние межсловных
пробелов в трех и более строках подряд. На Западе это называют рекой,
ручьем, улицей, канавой, трещиной, царапиной и даже собачьими зубами.
Французский термин cheminée (дымоход) хорош тем, что намекает на нечто,
идущее поперек строк (вертикально или косо). И еще тем, что набор
без коридоров напоминает добротную кирпичную кладку.

Щедрость, с которой типографы одарили мелкую, эпизодически
появляющуюся деталь метафорическими именами, говорит о неприязни
к коридорам. Согласно традиционным правилам набора они нежелательны
и подлежат устранению.

Неторопливый ручной набор позволяет не допустить коридоры.
При механизированном и автоматизированном наборе приходится перебирать
(повторно набирать) несколько строк. Эта «косметическая» операция
сопряжена с уменьшением или увеличением пробелов между словами.

Некоторые современные типографы ставят под сомнение необходимость
правки коридоров и задумываются о ее цене. В самом деле, надо ли избегать
случайных «дефектов», если облик словесной цепочки в принципе
формируется по закону случайности?

Межсловный пробел

Интерлиньяж

Правила набора

Флаговый набор

Выключка строк

Набор

Строка

57