и такое оформление до сих пор воспринимается как свежее изобретение.
В его разумности трудно усомниться. Однако по тому, как все же редко
колонтитулы замещают рубрику, можно судить, что для проведения в жизнь
рационального минус-приема нужна изрядная творческая смелость, основанная
на ощущении достаточности.

52

Колонцифра

Колонэлемент, обозначающий
порядковый номер страницы. Первый известный случай нумерации страниц
датирован 1470 годом. Колонцифра утвердилась в книге в середине XVI века,
начав вытеснять кустоду.

Классическое место колонцифры - над полосой у ее внешнего края.
Середина предназначалась для колонтитула. В том, что в XIX веке колонцифра
устремилась к середине, сказалось, по мнению В.И.Анисимова, «несколько
преувеличенное чувство симметрии» (ig,с 40- В том же 1922 году немецкий
типограф П.Реннер как бы возражал Анисимову по поводу наилучшего
расположения колонцифр: «Не запутавшийся в условностях глаз всегда
ожидает увидеть их посередине» («8, с. 107).

С чем бы Реннер, умеренный новатор, едва ли согласился, так это
с украшением колонцифры. Из «чувства симметрии» к ней нередко
приставляли с боков черточки или орнаментальные «усики», так что
колонцифра приобретала некоторое сходство с английской линейкой.

В XX веке колонцифра бросилась осваивать недоосвоенные позиции
и при этом, по наблюдению Анисимова, «буквально проделала круговое
путешествие вокруг страницы» (ig, с. 4о).

Надо заметить, что современные типографы вообще пристрастны
к отдельно стоящим цифрам. В эпоху конструктивизма и колонцифра стала
предметом фетишизации. Примечательна первая из книг Баухауза,
послужившая примером для многочисленных подражаний (W.Gropius,
Internationale Architektur. München, 1925). Типограф Л.Мохой-Надь ввел весьма
крупные колонцифры и построил на них композиционное решение разворотов.
Взяв за основу четыре возможности расположения колонцифр по углам
(о серединах здесь не могло быть и речи), он продемонстрировал одиннадцать
из шестнадцати вариантов соположения двух колонцифр на развороте.

Между прочим, эта игра велась на страницах с полосными иллюстрациями,
что также похоже на вызов традиции. Классическая типографика «стесняется»
колонцифр, не допускает их присутствия на некоторых избранных полосах:
наверху начальных полос со спусками и внизу концевых полос (см. Концевая
и начальная полосы), на страницах с полосными иллюстрациями и, конечно,
на титулах всех ступеней. С точки зрения здравого смысла большего
«чудачества» за классической типографикой не водится. Его можно
сопоставлять с «причудами» конструктивистов. Каждый, наверное, испытывал
неудобство, обнаружив, что колонцифры нет именно на той странице,
на которую ссылается оглавление. Традиция «очищения» особых страниц жива,
хотя случаи ее принципиального или делового нарушения, в том числе и случаи
простановки колонцифры «і», не столь редки и убедительны.

Остается в силе и старинный принцип расположения колонцифр
на развороте: обычно они тянутся к наружным (боковым) полям разворота,
что вполне естественно. Однако вполне понятен интерес типографов
к асимметричному расположению. Колонцифры, стоящие в одной и той же
позиции на четной и нечетной полосах, подчеркивают переносную симметрию
разворота.

Простановку колонцифр называют пагинацией - от латинского слова pagina
(страница). Кроме того, к пагинации относят нумерацию или литерацию
колонок, их участков, а иногда и каждой строки. Такая пагинация появилась
прежде самой нумерации страниц. Известна как принадлежность сакральных,
справочных, объемных книг. Вместе с обычными колонцифрами она, по словам
Н.Розановой, образует «как бы систему меридианов и параллелей, в которой
легко и быстро отыскивается нужный раздел» (юб, с. и8).

Колонэлементы

Кустода

Полоса

Страница

Разворот

Колонка

Строка

Спуск

Концевая и начальная полосы

Иллюстрация

Титул

Поле

Колонтитул

Английская линейка

Г.4

53

Колонэлементы

Колонтитул, колонцифра,
колонлинейка и изредка другие элементы, присутствующие на каждой странице
или (в особых случаях) у каждой колонки. Эти элементы аппарата книги
в го-e годы иногда называли арматурой книги, что было вполне в духе времени.
Поскольку разные колонэлементы выполняют схожие справочные функции
и обычно группируются в одном месте, постольку и полезен данный родовой

термин.

Само принятие решения о введении в текст колонэлементов более чем
доступно типографу, что указывает на скромный участочек чистой словесности,
находящийся в его компетенции.

Колонэлементы далеко не всегда практически полезны. Но оформители
склонны с этим не считаться, видя в них средство стилизации, украшения
монотонной рядовой страницы. Не удивительно, что мелкая вспомогательная
деталь иной раз становиться предметом тщательной акцидентной проработки
(см. Акциденция). Столь же серьезное внимание уделяют и композиции
колонэлементов. До некоторых пор они появлялись неизменно над или под
полосой - посередине или у ее боковых краев. Ныне, похоже, не осталось
позиции и даже совокупностей позиций (на полях и в теле полосы, включая
даже ее центр), которую бы колонэлементы не занимали.

Колонтитул

Колонцифра

Колонлинейка

Полоса

Страница

Колонка

Поле

Акциденция

54

Контрастность шрифта

Соотношение между толщинами
основного и соединительного (дополнительного) штрихов буквы - самого
жирного и самого светлого. Памятуя об отдаленной генетической связи
наборного шрифта с рукописным или гравированным, контрастность
(или ее отсутствие) позволительно соотнести с письмом разными
инструментами, с разным нажимом и наклоном пера.

Строго говоря, разная контрастность присуща и одноименным шрифтам
разной насыщенности. Но речь идет, прежде всего, о свойстве шрифта данного
рисунка (гарнитуры) или даже целого класса шрифтов.

Например, итальянский шрифт обладает сильным контрастом по
сравнению с родственным ему египетским шрифтом. Причем это своеобразный
случай контрастности. Ее числовое значение, применительно к итальянскому
шрифту, меньше единицы.

Присутствие контраста - важнейший признак, по которому антиква
отличается от гротеска, а разные контрастности характеризуют
антиква-шрифты разных стилей. Барочная антиква контрастней ренессансной.
Классицистическая открыла путь к форсированию контрастности: основные
штрихи жирнели до непомерности (в акцидентных вариантах),
а соединительные становились исчезающие тонкими, теряли цветность
и телесность (волосные штрихи). В XX веке появились акцидентные шрифты,
в которых дополнительные штрихи опущены вовсе, хотя и легко мысленно
достраиваются (см. также Трафаретный шрифт).

Контрастность шрифта существенно влияет на облик «зеркала набора».
Контрастные шрифты усложняют его фактуру, создают ощущение мерцания
или, как иногда говорят, серебристости.

На сочетании признаков контрастности и насыщенности построена весьма
самобытная и умозрительная классификация, предложенная В.А.Фаворским
в его известной статье Шрифт, его типы и семь иллюстрации со шрифтом (1923).
Не вдаваясь в подробности, из этой трудно интерпретируемой теории можно
вывести, что контрастные шрифты дают иллюзорный графический рельеф,
тогда как гротески (как скелетные, так и жирные) держат плоскость страницы.

Наборный шрифт

Рисунок шрифта

Гарнитура

Насыщенность шрифта

Антиква

Гротеск

Итальянский шрифт

Египетский шрифт

Трафаретный шрифт

Акцидентный шрифт

Страница

:,-,