интерлиньяж. Кегель не следует путать с высотой (ростом) знака в чистоте. Прописные и строчные знаки
Термин, заимствованный у немцев, условно выражает это отличие, тогда как Контрастность шрифта
описательные термины, принятые в других странах, например английский Начертание шрифта
type size, грешат некоторой двусмысленностью. Набор
В фотографическом и дигитальном наборе у литеры нет площадки,
и она (литера) в некотором роде безразмерна. Более того, письмена,
записанные на магнитном или лазерном диске, вообще не назовешь литерами
(см. также Титульный шрифт). Однако представление о кегле остается в силе.
Ныне он устанавливается в условном соответствии с кеглем металлического
шрифта, равновеликого данному по «мясу» буквы. Так, величина
фотонаборного шрифта в системе «Бертольд» обозначалась двумя числами:
высотой прописного знака в миллиметрах и соответствующим ей кеглем
в пунктах (в скобках!), например, 2,12 мм (8 п.).
Первопечатные книги набирались весьма крупным шрифтом - около
двадцати пунктов. Первый случай использования привычно мелкого шрифта
датирован 1459 годом (легендарный Петер Шеффер из Майнца). Со временем
выработались оптимальные и фиксированные величины применительно
к книжному масштабу восприятия текста: в небольших текстах справочного
характера допустимы шрифты шестого-восьмого кегля; шрифты свыше 14-ти
пунктов считаются выделительными, зазывными; наконец, в кеглях от д-го до
12-го набирают пространные тексты. Немецкий язык, со свойственной ему
словообразовательной легкостью, наделяет эти категории следующими
названиями: Konsultationsgrosse («справочный размер»); Schaugrosse
(«зрелищный размер») и соответственно Lesegrosse. «Размер для чтения» - не
есть уступка в пользу экономичности набора. Установлено, что кегель свыше
двенадцатого лишь ухудшает удобочитаемость. В то же время, например, Тайме
девятого кегля с дополнительным интерлиньяжем в один пункт, по некоторым
данным, читается легче, чем десятипунктовый.
До введения универсальной типометрической системы (см. Пункт) размеры
шрифтов приходилось называть специальными именами. Их словарь начал
слагаться в XVI веке. Названия кеглей от 3-х до 72-х пунктов (несколько
различные в разных странах) отражают факты истории типографики и печати.
Кроме образных названий, здесь представлены имена типографов и элементы
заглавий книг, впервые напечатанных шрифтом данного размера. Самые
живучие - имена шрифтов «для чтения»: 8 п. - петит, g п. - боргес, ю п. -
корпус, 12 п. - цицеро. Шрифт го-го кегля у нас и у немцев называется просто
«текст». Предполагают, это название отсылает к первопечатной Библии
Иоганна Гутенберга.
В идеале шрифты разных кеглей одной гарнитуры и начертания не должны
быть точным геометрическим подобием друг друга. Нюансные различия
особенно важны в диапазоне текстовых (мелких) шрифтов: чем мельче,
тем шире и выше очко знака, слабее контраст (см. Контрастность шрифта),
массивней засечки. Металлический шрифт каждого типоразмера мог
рассчитывать на свою резьбу, учитывающую эти оптические поправки.
В фотонаборе возобладал упрощенный принцип геометрического подобия,
хотя два-три разных шрифтоносителя для нескольких кегельных диапазонов
до некоторой степени решали проблему. Дигитальный набор позволяет
запрограммировать необходимые коррективы в зависимости от кегля.
Впрочем, эти коррективы не так важны для титульных и, тем более,
афишных шрифтов. Они менее чувствительны к отклонениям от высокой
шрифтовой грамоты, и им даже к лицу некоторая брутальность. В эпоху
металлического набора литеры, доходящие по высоте до двух десятков
квадратов (дбо пунктов) потребовали нового материала. Производство
афишных шрифтов, которые по своей громоздкости нередко ограничены лишь
прописными знаками, начал в 1828 году американец Дариус Уэллс. Так родился
жанр типографики для улицы (см. Афиша, Лист).
Сверхкрупные шрифты были попросту необходимы зрелищной рекламе,
но вот мельчайшие требовались не более чем для саморекламы виртуозных
граверов и словолитчиков. Старинный рекорд - двухпунктовый шрифт -
наверняка уже побит при нынешних возможностях лазерной техники. Впрочем,
50
сегодня рекорды микропечати - это скорее достижения репродукционной
и печатной техники, а не наборной. На одном офсетном оттиске, выпущенном
массовым тиражом в ід8з году, получен шрифт с высотой строчного знака
о, 15 мм- Видимо, здесь есть нижний предел, связанный хотя бы с печатными
свойствами бумаги. Что касается верхнего предела, то его не устанавливает
ни техника, ни практическая нужда. Ибо шрифту свойствен не только
абсолютный, но и относительный размер. Для зрителя, сидящего
на трибуне огромного стадиона, огромные рекламные надписи выполнены
в том же кегле, что и заголовки для читателя карманной книги.
46
Книга-гармошка
Эта древняя конструкция представляет
собой нечто среднее между свитком и кодексом и происходит из Китая.
Встречается термин «книга-ширма», а на Западе - «книга-аккордеон».
Слова дают исчерпывающее представление о конструкции книги, и лишь
немецкий термин Leporellobuch (или просто Leporello) сообщает всего лишь
о ее знаменитом пользователе: персонаж оперы Моцарта Дон Жуан (1787)
регистрировал в книге-гармошке любовниц своего хозяина.
Почему слуга Дон Жуана облюбовал именно книгу-гармошку? Возможно,
потому, что ее легко наращивать, увеличивать в объеме. К тому же есть и ряд
других достоинств. Гармошка легко и плоско раскрывается, ибо у каждого
разворота свой шарнир-сгиб. Собственно, ее можно развернуть (растянуть)
и так, что в поле зрения попадут больше чем две страницы.
Книгу-гармошку перелистывают сдвоенными книжными листами. При этом
особый интерес представляет книга, запечатанная с двух сторон. Дойдя до
конца сложенной гармошкой ленты, ее переворачивают и осваивают оборот,
так что наружные края двойных листов лица становятся осями разворотов
оборота (см. Лицо и оборот). Впрочем, можно листать и влево, и вправо,
попадая соответственно на лицо и оборот (в первую и вторую половины
книги). Последняя страница непосредственно предшествует первой.
Двусторонняя книга-гармошка как бы закольцована (см. также Обложка),
и в силу этого ей не органичен жесткий переплет, иначе задняя крышка
оказалась бы посередине книжного пространства.
Именно в такой мягкой, безобложечной форме чаще всего выпускаются
современные книги-гармошки. Они функционально безупречны в качестве
изданий небольшого объема: детские книги, каталоги, проспекты,
библиофильские опусы. Для более пространных книг приходится соединять
между собой несколько бумажных лент. Известны гармошки, растянувшиеся
на несколько метров. Одна из знаменитых книг-ширм спроектирована
американским архитектором Бакминстером Фуллером: на огромных
треугольных страницах представлена творческая философия мастера.
Вообще эта форма практична и поэтична одновременно. В частности,
благодаря тому, что дизайнер волен налагать иллюстрации и даже текст прямо
на сгиб, даря зрителю переживание ритмического сбоя или восстановления
целого из фрагментов (см. также Буклет).
Буклет
Свиток
Кодекс
Книжный лист
Лицо и оборот
Разворот
Страница
Обложка
Иллюстрация
47
Книжный лист
Лист, «растущий» из корешка кодекса.
Его следует отличать (для чего и нужен термин) от листового издания, а также
от так называемого бумажного листа, из которого после печатания,
брошюровки и обрезки получается несколько книжных. Обычно все книжные
листы внутри одного тома совершенно одинаковы и запечатаны с обеих
сторон. Лица и обороты в принципе равнозначны и встречаются друг с другом
только на разворотах. Любые исключения технологически затруднены,
но заманчивы.
Книжный лист меньшего или большего, чем другие, формата или лист,
который приходится раскладывать и складывать (его называют выкидным),
привносят в кодекс достоинства буклета.
Кодекс
Лицо и оборот
Формат издания
Буклет
Лист
Разворот
Строка
Иллюстрация
Г.і