к классическому идеалу) или как чистая поверхность, резко расчерченная
строками. На это впечатление, кроме самого интерлиньяжа, влияют
межсловные и межбуквенные пробелы, а также насыщенность, плотность,
контрастность и рисунок шрифта.

Набор шрифтом одного кегля равносилен тому, что от строки к строке
интерлиньяж остается строго постоянным. Но если шрифт крупный
(в акциденции), и сами выносные элементы букв влияют на композиционную
ситуацию, то возможны тонкие коррективы с целью компенсации иллюзорных
отклонений от интерлиньяжа (см. также Наборный шрифт). Подобные и более
грубые коррективы практикуются также и при выделении отдельных слов
и целых строк приписным шрифтом. И хотя бы ради стабильного интерлиньяжа
дисциплинированный типограф не станет злоупотреблять прописными,
особенно - если в строке совсем нет строчных.

При изменении кегля с целью выделения обычно меняют и шаг строки.
Новейшая типографика преподносит убедительные примеры несоблюдения
этой нормы. С уменьшением кегля шаг строки остается тем же, что и при более
крупном кегле. Иными словами, строки местами разряжаются, но без всякого
метрического сбоя. Продиктованное модульным мышлением (см. Модульная
верстка) и связанное с возможностями компьютерной наборной техники, такое
решение упрощает юстировку колонок, позволяет набирать в подбор
шрифтами разного кегля (см. Подключка) и, наконец, показывает, как можно
освежить казалось бы неисправимо косный облик сплошного текста.

В ряду подобных же новаций - опыты набора между строк. Прежде так
подавали лишь подстрочные переводы. Сегодня встречаются примечания
и комментарии к иллюстрациям, набранные в строго подобающем месте в счет
пробелов между строками. Это значит, что один текст буквально принизывается
другим. Современная страница не иначе как обретает третье измерение
(см. Подстрочный набор).

Плотность шрифта

Контрастность шрифта

Рисунок шрифта

Межсловный пробел

Межбуквенный пробел

Юстировка колонок

Подбор

Подключка

Модульная верстка

Акциденция

Выделение

Иллюстрация

Страница

43

Итальянский шрифт

Наборный шрифт с сильным обратным
контрастом (см. Контрастность шрифта), то есть, как удачно выразился
П.Коломнин, «с крепкими второстепенными и поперечными чертами» (41, с. 50).
Предполагают, что в названии отражено отдаленное сходство с рустикой -
древнеримским капитальным письмом, которое выполнялось с сильным
наклоном ширококонечного пера.

Обычный итальянский шрифт весьма узок (см. Плотность шрифта) из-за
массивных верхних и нижних горизонтальных элементов, включая засечки.
Они достигают порой свыше четверти высоты знака. Строка из плотно
пригнанных букв итальянского шрифта получается как бы заключенной между
двумя жирными полосками.

Одна из популярных гарнитур подобного типа называется Playbill
(театральная афиша), другая носит имя П.Т.Барнума, знаменитого циркового
антрепренера. Итальянский шрифт - принадлежность акциденции XIX века,
графический символ «доброго старого времени». Трудно назвать другой шрифт,
который бы так нещадно эксплуатировался (часто невпопад и легковесно)
художниками книги, театра и кино.

Англичане называют его условно French antique, а ближе к сути - reversed
Egyptian (см. Египетский шрифт). Единственная отечественная гарнитура,
входившая в стандарт деревянных афишных шрифтов, именуется Египетской
узкой. Эти названия типологически точны. Да и самой форме узкого
итальянского шрифта не откажешь в органичности. Схема его
формообразования может быть истолкована так: словообильная и плотно
скомпонованная акциденция не могла обойтись без узкого шрифта, сужение
требовало некоторой компенсации зрительного веса знаков за счет
насыщенности шрифта, но усиление насыщенности могло прийтись только
на горизонтальные штрихи. Создатели итальянского шрифта предвосхищали
опыты оптического (анаморфотного) сужения знаков гротеска или египетского
шрифта с помощью техники фотографического набора.

Египетский шрифт

Наборный шрифт

Акцидентный шрифт

Плотность шрифта

Контрастность шрифта

Насыщенность шрифта

Акциденция

Афиша

Гротеск

Фотографический набор

Гарнитура

Титул

Строка

48

Французская модель узковатого итальянского шрифта морфологически
и функционально безупречна, чего не скажешь о довольно широком
итальянском шрифте, рожденном в британской словолитне Уильяма Кезлона ГѴ
в 1821 году и давшем название всему семейству. Впрочем, принцип «все
наоборот» проведен в нем с изумительной последовательностью и полнотой.
Все толстые и утолщающиеся штрихи, включая наклонные штрихи и засечки,
стали тонкими и утончающимися. Кезлоновский итальянский был сразу
прозван «типографическим чудовищем». Тем интересней, что этот шрифт
через французских словолитчиков Плюшара и Ревильона привился в России
и, в частности, повлиял на облик изданий Пушкина, Гоголя, Некрасова.
Например, он был задействован в заголовке первого издания лермонтовского
«Героя нашего времени». Шрифт, который до сих пор поражает своей
эксцентричностью, был подлинным героем 30-х и 40-х годов прошлого века.

Трудно не принять за должное присутствие «типографического чудовища»
на титулах изданий русской классики. И этот пример свидетельствует о тех
временах, когда мысль об ограниченной применимости того или иного, пусть
даже акцидентного, шрифта не посещала типографов. Современные
оформители печати, располагающие шрифтами разных эпох и стилей, стали
задумываться о «декоративно-изобразительном соответствии графической
композиции содержанию оформляемого издания» (С.Телингатер), но чаще
все же они придерживаются традиции, то есть с гарантированным успехом
пользуются заведомо универсальными, зрительно эффектными или попросту
имеющимися в наличии шрифтами.

44

Капитель

Выделительный наборный шрифт,
близкий по рисунку к прописному, а по высоте знака - к строчному
(см. Прописные и строчные знаки). Гарнитура латинского шрифта,
претендующая на полноту, не обходится без капители, что, впрочем, более
органично для антиквы, нежели гротеска.

Капитель известна с конца XVI века. Если выделения прописными
(более раннего происхождения) слишком активны, то капитель слывет самым
мягким из шрифтовых выделительных приемов (см. Выделение). Обычно
ею набирают колонтитулы, рубрики, имена собственные в научном или
библиографическом тексте. Присутствие капители сообщает типографике
тонкий аромат классики, что не помешало ей войти в новейшую акциденцию
на правах экстравагантного приема.

Нужно подчеркнуть, что капительные и прописные знаки одной гарнитуры
различаются по пропорциям, и это тончайшее различие хорошо осознается
тогда, когда за отсутствием первых прибегают к их имитации путем понижения
кегля вторых. Между тем, как особый шрифт и выделительный прием капитель
проблематична в отечественной практике, так как в русском строчном шрифте
всего лишь шесть строчных знаков, непохожих на прописные.

45

Наборный шрифт

Прописные и строчные знаки

Выделение

Колонтитул

Рубрика

Рисунок шрифта

Гарнитура

Антиква

Гротеск

Кегель

Акциденция

Кегель

Вариант написания - «кегль».
Это основной показатель величины наборного шрифта. Измеряется
в типометрических единицах - пунктах и квадратах. Дать кеглю определение
невозможно, если не вспомнить о старой технике ручного металлического
набора.

Наборная литера представляет собой брусочек с рельефным изображением
буквы на его торце. Таким образом, каждая буква жестко привязана
к прямоугольнику так называемой литерной площадки. Высота площадки
такова, что на ней помещаются прописные и строчные знаки с верхними
и нижними выносными элементами, что все знаки данного типоразмера держат
линию шрифта, что над и под, как говаривали старые наборщики, «мясом»
буквы остаются небольшие заплечики. Это и есть кегель - высота буквы вместе
с пробелами, обеспечивающими при наборе прямую строку и нормальный

Наборный шрифт

Интерлиньяж

Металлический набор

Пункт

Текстовой шрифт

Титульный шрифт

Гарнитура

Фотографический набор

Дигитальный набор

Удобочитаемость

Афиша

Лист

Строка

49