В XX веке живая история заставки (как и орнамента вообще) завершилась
или, во всяком случае, надолго прервалась. Но о заставке могут напоминать
полосы со спуском, шапкой или тем и другой вместе.
39
Зона
Участок страницы (полосы) или
разворота в целом, отведенный специально для тех или иных компонентов
текста. Если на страницу пришелся данный компонент (в этом смысл зоны),
то его размещают именно в отведенном месте.
Зонирование старо, как книга, и свойственно сложному тексту, состоящему
из параллельных рядов, постоянно сопутствущих иллюстраций, примечаний,
дополнительных материалов и т.п. Классический пример - книги
с маргиналиями или многоязычные издания Библии. Сам же термин нов, как
«сетка» и «модульная верстка». Похоже, он родился в среде отечественных
художников книги одновременно с распространением особо жестких методов
планирования страницы и выражения структуры текста.
Обычно зона представляет собой широкое поле (боковое, верхнее,
нижнее). Иногда она принимает вид ячейки полосы, разграфленной наподобие
бланка, таблицы, чертежа. Если на данной странице нет или недостаточно
материала, для которого предназначена зона, то ее оставляют совсем
пустой или недозаполненной. В современной типографике такие пустоты
приобретают не только логический, но и художественный смысл.
Возможен и более гибкий, экономичный вариант, предусматривающий
заполнение пустот, например, основным текстом. Тогда за соответствующим
компонентом закрепляется лишь положение (относительно краев, углов,
середины страницы), но площадь не резервируется. Строго говоря, это уже
не зонирование, а, можно сказать, позиционирование.
40
Сетка
Модульная верстка
Поле
Маргиналии
Бланк
Таблица
Полоса
Страница
Разворот
Иллюстрация
Иллюстрация
Установить, кто и когда впервые
осуществил синтез текста и иллюстраций, вряд ли возможно. Но момент
появления в печатном (наборном) тексте печатного же изображения
доподлинно известен. В 1460 году немецкий печатник Альбрехт Пфистер
включил в полосы одного из своих изданий несколько ксилографических
иллюстраций и, таким образом, создал первую «полносверстанную» книгу,
книгу, в которой типы-литеры соседствуют с типами-картинками.
Изображения, или, проще говоря, картинки, столь же вездесущи в мире
графики, как буквы и слова. Они поясняют, развивают, дополняют, оживляют
текст, а то и составляют его основу. Поэтому работа с иллюстрациями
сопутствует типографике. Как посредник между издателем и печатником,
типограф участвует в их подборе, обработке и размещении.
Современная визуальная культура и репродукционная техника
(фотомеханическая, ксерографическая, электронная) стимулируют
активное отношение к картинке. Ее уменьшают и увеличивают, кадрируют
и фрагментируют, мультиплицируют и разбивают на части (между прочим,
возможен даже перенос с лица на оборот - см. Книжный лист, Лицо и оборот).
Кроме того, иллюстрацию можно обрамлять, снабжать фоном (см. Рамка,
Плашка), модифицировать в отношении конфигурации, цвета, плотности тона,
графической фактуры. Типографам доступны приемы акцентировки участка
изображения и совмещения одного изображения с другим. Дизайнер,
обратившийся к монтажу, в сущности, создает новое изображение и тем самым
уподобляется иллюстратору.
Разумеется, всякая обработка исходного изобразительного материала
серьезно затрагивает компетенцию автора текста, редактора и, конечно, самого
иллюстратора. Но если что и находится в исключительном ведении типографа
(наравне с оформлением словесного текста), так это размещение иллюстраций
сообразно их смысловому положению в тексте и пластической логике. Обычно
все же картинка для типографа суть данность, окно на полосе, крупный элемент
Верстка
Отбивка
Рамка
Плашка
Линейка
Акциденция
Лицо и оборот
Полоса
Книжный лист
Обложка
Страница
46
верстки. Она жестче, неподатливей, чем «сыпучая» масса словесного текста,
а потому последнюю легче пластически приспособить к первой, чем наоборот.
Иллюстрация - особая графическая субстанция. Обтекаемая, обрамляемая,
оттеняемая текстом, она, как правило, изолирована от него отбивками,
линейками, цветофактурным контрастом. Но именно разнородность двух
субстанций предоставляет многообещающую и отнюдь не гипотетическую
возможность непосредственного наложения текста на иллюстрацию или
иллюстрации на текст. Слово не растворяется в картинке без осадка.
К тому же, сама полиграфическая техника благоприятствует надпечатыванию
и впечатыванию, что подтверждают не только плакаты, обложки, рекламные
объявления, но и страницы современных книг (см. Акциденция).
41
Инициал
Исконно русский, но менее популярный
термин - буквица. Так называется особо выделенная буква, с которой
начинается текст или его раздел. Ее ставят в оборку, на поле слева, на базовую
линию начальной строки и многими другими способами (см. Концевая
и начальная строки). Иногда, следуя традиции, последующие буквы первого
слова или всей начальной строки набирают прописным шрифтом или
капителью (см. Прописные и строчные знаки), и тем самым как бы смягчают
переход от непомерно крупной первой буквы ко всему тексту.
По данным В.М.Кисина, «самые ранние образцы раскрашенных инициалов
(в начале каждой страницы) найдены в пергаментной рукописи ГѴ века н.э.»
(бі.с. іоб). Позднее стали выделять также и первые буквы абзацев, так что
некоторые полосы были усеяны инициалами разного достоинства.
Печать унаследовала инициалы от средневековых манускриптов. Поначалу
они врисовывались в уже отпечатанные полосы, пока в 1457 году ученик
и преемник Гутенберга Петер Шеффер не издал книгу с инициалами,
оттиснутыми в два цвета с двух металлических форм.
Монолитность и монотонность полос ранней печати не нарушалась ничем,
кроме инициалов. И словно ради компенсации этой готической сухости
инициалы оформлялись безудержно пышно. Любопытно, что сгусток
декоративной привлекательности приходился именно на левый край колонки
(см. Диктующая линия). Позднее, с появлением красных строк заголовков,
эксцентричный инициал продолжал доминировать, стойко противоставляя
себя привнесенной оси зеркальной симметрии. Инициалы 20-х годов нашего
века резко прибавили в броскости - сказалась благосклонность эпохи
конструктивизма к асимметрии.
Рисованные, а главным образом, наборные инициалы сохранились
до наших дней. Ныне они не обязательны, как в прошлые века, но не менее
замысловаты и экспрессивны. Не успел стихнуть инициальный бум,
зародившийся в 50-е годы в США, как буквица с блеском вписалась
в постмодернистский контекст. Огромные, фантазийные, разностильные
инициалы обогатили палитру акциденции и перешли из книги в ведение
рекламы. В почете остается и скромная заглавная буква. Как знак начальной
точки, она не лишена практического смысла, например, в газетной статье,
чей заголовок смещен с естественной позиции вглубь или вниз материала.
42
Концевая и начальная строки
Абзац
Колонка
Оборка
Поле
Диктующая линия
Ось
Красная строка
Прописные и строчные знаки
Капитель
Акциденция
Полоса
Интерлиньяж
Степень близости двух соседних строк
в сплошном тексте. Интерлиньяж характеризуется двумя взаимосвязанными
признаками: собственно пробелом между строками и шагом строки
по вертикали. Пробел зависит от шага и высоты строчного знака относительно
кегля (см. Прописные и строчные знаки).
Кегель шрифта задает вполне приемлемый, можно сказать, нормальный,
интерлиньяж. Однако шаг строки можно варьировать, добиваясь оптимального
результата и тонких цветофактурных градаций. Для мелкокегельного набора
немаловажно, выглядит ли текст как однородная серая масса (что близко
Строка
Пробел
Кегель
Подстрочный набор
Сплошной текст
Набор
Наборный шрифт
Прописные и строчные знаки
Насыщенность шрифта
17