знаком всем, например, по открыткам (105 X 148 мм), листам писчей бумаги
(210 х 297 мм), газетам (420 х 594 мм)- Эти размерные пары обозначаются
соответственно А6, A4, Аг. Есть более мелкие и промежуточные доли.
Исходный формат Ао (841 х i i8g мм) равен по площади квадратному метру,
и этим-то динформат дополнительно примечателен.
Математически стройная система была предложена в ìgii году немецким
физиком и философом В.Оствальдом. Несколько позже на ее основе был
разработан германский стандарт форматов. Слог «дин» суть не что иное,
как аббревиатура для Deutsche Industrie Normalien.
Исключительно «правильная» и, главное, неуязвимая пропорция пришлась
по вкусу поборникам нового в типографике. В 1928 году Чихольд горячо
пропагандировал новый стандарт, в том числе - и самим форматом А5,
в котором вышел его программный труд «Новая типографика» (і48). К тому
времени динформаты получили одобрение в Швейцарии, Австрии, Венгрии,
Чехословакии, Голландии и Бельгии. Серьезные попытки привить их в СССР
наталкивались (как, впрочем, и в других странах) на сопротивление
книгоиздателей. Эстетическая неприязнь к унификации подкреплялась
весомыми доводами, связанными с экономией бумаги при одновременном
соблюдении гигиенической нормы формата строки. В итоге было принято
компромиссное решение, и со временем динформату удалось стать форматом
для более узкого, чем на Западе, применения.
В послевоенные годы к числу скептиков присоединился и сам Чихольд,
метко окрестивший соотношение i : /г"«пропорцией-гермафродитом» (9о, с. 85).
И все же, как замышлял Оствальд, динформат стал мировым, составив основу
стандарта ISO. Пропорции книг менее всего подверглись унификации.
Что касается каталогов, журналов, газет, плакатов, бланков, атрибутов
почтовой переписки, документов (см. также Машинопись), то они в основной
массе пришли к подобию по пропорциям и кратности друг другу по размерам.
Не будет сильным преувеличением сказать, что досье науки и деловой жизни
ведется в динформате.
36 Египетский шрифт
Иначе называется брусковым.
В этом шрифте все штрихи, включая развитые засечки, зрительно выравнены
по толщине. Египетский шрифт был впервые представлен в Англии (1815 год,
типограф Винсент Фиджинс) под названием Antique. По одной из версий, свой
странный экзотический титул он приобрел из-за сходства со шрифтом именных
надписей на бортах французских кораблей, принимавших участие в Египетском
походе Наполеона.
Египетский шрифт был одним из первых в ряду наборных шрифтов,
построенных на откровенном преувеличении, огрублении, сведении на нет
привычных графических признаков. Можно сказать, что в начале XIX века
зародилась волна вольного обыгрывания комбинаторных возможностей
шрифтовой формы. Если отталкиваться от двух базовых форм,
то египетский шрифт позволительно назвать антиквой без контраста
(см. Контрастность шрифта), гротеском с засечками или же промежуточной
ступенью между антиквой и гротеском. В полном соответствии с логикой
формообразования египетский шрифт появился годом раньше первого
гротеска.
Термин «египетский» стал названием здравствующего и постоянного
пополняемого семейства неизменно популярных шрифтов. Изначально
предназначавшиеся для акциденции, они нашли применение и в книжной
типографике. Важную роль играет «смягченный» вариант египетского шрифта.
Ему свойственны минимальный контраст и закругления в местах перехода
засечки в штрих. Кларендон - так называется первая разработка в этом роде -
известен с 1844 года и также имеет британское происхождение.
Антиква
Гротеск
Контрастность шрифта
Наборный шрифт
Акциденция
44
37
Закрытая и открытая верстка
Верстка посреди текстового массива
и, соответственно наоборот, с примыканием к верхнему или нижнему полю.
Существует проблема установки иллюстрации данного формата в строго
определенном месте по отношению к тексту. Типографы XV и XVI веков,
допускавшие, что колонки могут быть разновысокими, знали способ
(единственный!) ее решения. Известны случаи, когда иллюстрацию, никак
не помещавшуюся в нужном месте данной колонки, переносили в начало
следующей колонки, оставляя предыдущую недозаполненной текстом
(см. Юстировка колонок). Непринужденность старых мастеров достойна
подражания и, похоже, она возрождается в работах тех современных
типографов, для которых органичность верстки дороже ее формальной
жесткости.
Однако иллюстрацию (или таблицу) далеко не всегда необходимо ставить
в строго определенном месте. Обычно есть несколько более или менее
равнозначных возможностей. В частности, приходится решать, прикрыть ли
ее строками сверху и снизу или открыть с одной стороны.
Оба способа одинаково стары. И все же традиционная типографика более
склонна к закрытой верстке. Считается, что если иллюстрация
непрямоугольная или отклоняется по ширине от формата полосы или колонки
(см. Формат строки), то закрытая верстка удачно скрадывает эти «изъяны».
Кроме того, иллюстрация, заверстанная вглубь текста, способна занять
«изящную» позицию, например, в оптическом центре полосы. В этом случае
тексту уготована участь пассивного фона, оправы для иллюстрации.
На всякое формально-декоративное соображение находится рациональный
контраргумент. Так и здесь: иллюстрация не обязательно и не всегда должна
доминировать по смыслу над текстом, а текст, увы, трудновато преподнести
в оправе из иллюстрации. Картинка находится в заведомо более выгодном
положении, но извлечение этой выгоды отнюдь не всегда согласуется
с содержанием.
Современная типографика эстетизирует непрямоугольные, свободные
конфигурации и, пожалуй, предпочитает открытую пару «иллюстрация-текст»
замкнутой триаде «текст-иллюстрация-текст». В пользу пары говорит
и такой довод: при закрытой верстке нужны две отбивки (сверху и снизу),
при открытой - только одна. Открытая верстка - путь к собиранию-
разъединению разных графических субстанций в противовес (при закрытой
верстке) их дроблению-перемешиванию.
38
Отбивка
Поле
Иллюстрация
Таблица
Формат полосы
Формат строки
Юстировка колонок
Верстка
Колонка
Полоса
Заставка
Бордюр, виньетка, аллегорическая
иллюстрация, помещенная в верхней части начальной полосы (см. Концевая
и начальная полосы); своего рода параграфный знак для целого раздела книги.
Классическая заставка имеет форму прямоугольника, порой довольно
массивного, и держит формат полосы. При многоколонной верстке изредка
встречаются заставки (и соответственно концовки), подчеркивающие
отдельную колонку, но не всю полосу.
Заставка имеет древнейшее происхождение и вместе с инициалом,
бордюрной рамкой и концовкой образует своего рода ордер книжной
орнаментации. Наборная заставка появилась в первой же известной книге
с наборным орнаментом (1478)- Однако старинная западно-европейская
печатная книга то и дело обходилась без заставок, причем установить здесь
какую-то определенную историческую тенденцию затруднительно.
В старопечатной русской книге роль заставок значительней и традиция
их употребления устойчивей. Быть может, не случайно русский язык
награждает этот элемент специальным именем (от древнерусского глагола
«заставити» в значении «украсить»). Западные типографы довольствуются
описательными терминами, такими, например, как английский headpiece
(«головной элемент») или немецкий Kopfleiste («верхняя кайма»).
Концевая и начальная полосы
Формат полосы
Наборный орнамент
Концовка
Рамка
Инициал
Спуск
Шапка
Многоколонная верстка
Колонка
Полоса
Параграфный знак
45