только расчленение какой-либо массы на группы, без заботы об их форме;
во-вторых, располагать строки по какой-либо системе можно только тогда,
когда уже установлено количество и приблизительный размер этих

строк» (43, с. 337)-

Профессионалу, тем более имеющему дело со словесным материалом,
полезно задумываться о достоинстве слов, входящих в профессиональный
лексикон. Сегодня термин «группировка строк» морально устарел. И, судя
по литературе, те, кто пользуются им до сих пор, невольно попадают в плен
архаичных представлений о возможностях акциденции.

33

Дигитальный набор

В і8і8 году выдающийся итальянский
типограф Джамбаттиста Бодони писал: «Чтобы выразить многое в немногих
словах, достаточно констатировать следующее: искусство наше в состоянии
представить взору многократно повторенное изображение всего того,
что человеческий дух может расчленить на определенное ограниченное число
различных не бесконечно малых деталей, которые в абсолютно одинаковой
форме часто повторяются в этом изображении» (99, с. 82). Если бы не слово
«различных», то эту сентенцию можно было бы принять за современную
рекламу дигитального набора - той технической реальности, на которой
базируется типографика конца XX века и которая уже свыше десяти лет
в рекламе не нуждается.

Человеческий дух и технический гений пошли гораздо дальше
в расчленении графической субстанции на детали. В дигитальном, или,
переводя с английского, цифровом наборе дробится и сама буква, безусловно
неделимая во времена Бодони. Любое изображение, шрифтовое
и нешрифтовое, задается в угодной компьютеру двоичной системе как
комбинация заполненных или пустых ячеек весьма мелкой сетки. Такая ячейка
получила название pixel. Новообразование от английского сочетания picture
element имеет, кажется, хороший шанс прижиться в русском языке, благодаря,
в частности, психолингвистической созвучности своему смысловому значению.
Пиксель- чем (в широком смысле) не атом графической материи?

Буква, разбитая на пиксели, неизбежно приобретает шероховатый контур,
заметный тем более, чем ниже разрешающая способность сканирующих,
печатающих и экспонирующих устройств. Правда, эта способность достигает
сегодня величин, более чем достаточных для генерирования знаков текстового
шрифта любой сложности без заметного невооруженным глазом огрубления
контура. В системах с невысоким разрешением края букв не получаются
идеально гладкими, хотя их гарнитурный образ (в отличие от матричных
шрифтов, чей рисунок приспособлен к крайне низкому разрешению) остается
вполне узнаваемым. К этой погрешности, напоминающей, кстати,
о гравированных буквах старинной печати, можно относится по-разному:
либо отвергать новую технику, либо мириться с ней, либо принимать как
должное, находя и здесь повод для эстетического осмысления. Последний
подход, видимо, самый естественный. Не стоит забывать, что невысокая
разрешающая способность была до некоторых пор своего рода платой
за демократическую возможность обустроить издательство вместе
с типографией прямо на письменном столе (desktop publishing).

Позволяя легко манипулировать огромными текстовыми массами,
набирать, верстать и получать без ножниц и клея почти готовый продукт
в кабинетных условиях, дигитальная техника способствует благотворному
воссоединению творчества типографа с технической реализацией его замысла
(см. также Верстка). Возможности наборной композиции становятся все более
гибкими и тонкими. Электронные преобразования кегля и начертания шрифта,
в отличие от оптических преобразований в фотонаборе, сопровождаются
необходимыми коррекциями. Типограф забывает об ограничениях на число
одновременно занятых шрифтов разных гарнитур и начертаний. Само
проектирование и введение в обиход новых наборных шрифтов становятся,
в принципе, общедоступными занятиями. Сегодня процесс оформления буквы

Фотографический набор

Набор

Верстка

Матричный шрифт

Сетка

Кегель

Начертание шрифта

Гарнитура

Рисунок шрифта

Текстовой шрифт

Рукописный шрифт

Лигатура

Наборный шрифт

4Я

легко представить интегрированным в процесс оформления текста. Можно
преувеличивать или недооценивать опасность приобщения дилетантов
к типографике, но факт остается фактом: дойдя до «вершины» компьютерной
технологии, типографика одновременно «спускается» в донаборное
(рукописное) прошлое.

Этот тезис удобно пояснить на двух примерах.

Не так давно библиотека дигитальных шрифтов пополнилась довольно
экстравагантной гарнитурой Beowolf. Голландские дизайнеры Эрик
ван Блокланд и Юст ван Россум разработали нечто вроде мерцающего шрифта:
каждая из букв, не выпадая из гарнитурного ансамбля, выглядит несколько
иначе при каждом ее одномоментном употреблении.

Американская фирма Signature Software предлагает каждому, кто
предоставит образцы своего персонального почерка, вернуть его в виде
магнитного диска с полным комплектом отдельных знаков и лигатур.

Итак, типографика обзаводится наборным шрифтом, который «грешит»
рукописной нерегулярностью, и превращает все множество скорописных
шрифтов в достояние регулярного набора (см. также Рукописный шрифт).
Эти два курьеза обозначают диапазон качественных состояний современной
типографики. В нем есть место и посредственной рутине, и безоглядным
экспериментам, и эпизодам бескомпромиссной верности классике, и плодам
трезвого почитания технической реальности, что, в частности, демонстрируют
классические шрифты, построенные с незамаскированными поправками
на дигитальное дробление.

34

Диктующая линия

Левый край колонки. Определение
указывает на его неравнозначность правому краю при свойственном нам
письме слева направо (значит, у арабов - наоборот: диктует правый край).

Заявку на термин сделал Л.И.Гессен в 1931 году (46, с. 184). Легко понять,
почему, однако, этот термин не прижился. На протяжении почти пяти веков
типографика словно бы не делала разницы между правым и левым краями
и никак не способствовала ее графическому выражению. Правый край колонки
искусственно спрямлялся (см. Выключка строк, Блочный набор). В композиции
доминировала ось зеркальной симметрии (см. Красная строка). И то, и другое
не органично письму от руки, но механически легко достижимо в наборе. Таким
образом, большую часть своей истории типографика как бы шла на поводу
у технической возможности.

Лишь в ближайшие к нам 50-е годы дизайнеры-графики остро ощутили
динамику развертки текста, и многие из них предпочли реальную линию
умозрительной центральной оси. Правый край колонки стал шероховатым -
как в средневековых манускриптах. Изначально прямая диктующая линия
выделилась зрительно и взяла на себя роль формального и смыслового стержня
типографической композиции. Образно говоря, именно эта линия
продиктовала флаговый набор, новое графическое устройство таблицы, иной
принцип композиции разворота (переносная симметрия вместо зеркальной).

Словом, сочетание «диктующая линия» - настолько выразительное
и «смыслонаполненное», что просится в словарь типографики. Тем более, что
оно применимо не только к левому краю колонки, но и верхней границе ряда
колонок - исходному рубежу движения от строки к строке (см. Колонлинейка,
Юстировка колонок, Высота колонки).

35

Ось

Выключка строк

Блочный набор

Колонка

Развертка текста

Флаговый набор

Красная строка

Колонлинейка

Высота колонки

Юстировка колонок

Таблица

Разворот

Набор

Динформат

Формат издания или листа бумаги,
стороны которого относятся друг к другу, как сторона квадрата к его диагонали,
то есть i : fit. Его половина сохраняет то же самое соотношение сторон, тогда
как любой другой формат при делении на две, четыре, восемь (и т.д.) частей
дает попеременно то менее, то более стройную пропорцию, «образуя, - по
словам Яна Чихольда, - разумную пару, как муж и жена» (до, с. 58). Динформат

Формат издания

Газета

Машинопись

Бланк

Формат строки

Лист

43