Глухая верстка в чистом виде - крайняя редкость. Она вынуждает типографа
либо разрывать строку, либо сужать ее, образуя две узких колонки по бокам от
иллюстрации. В обоих случаях читатель испытывает серьезнейшие неудобства.

Чтобы заключить элемент в «раму» из текста без неприятных последствий,
надо разбить текст на куски с ясно различимыми границами и с очевидной
последовательностью перехода от одного куска к другому. Лучшую возможность
предоставляет многоколонная верстка. Например, двухколонник позволяет
получить «островок» прямо посередине полосы. Естественно, в эпоху
зеркальной симметрии типографы не могли упустить такую возможность.
Достаточно вспомнить, например, ренессансную полосу в окружении
примечаний или же страницу иллюстрированного журнала прошлого века.

В глазах «новых типографов» 20-х годов глухая верстка превратилась в один
из символов декоративного формализма. В 1928 году, желая поставить крест
на старой типографике, Ян Чихольд буквально перечеркнул собственную
иллюстрацию, изображающую центричную композицию с двустронней
оборкой. Иллюстрация, помещенная в известном пособии по типографике
(148, с. 214), снабжена примечательной декларацией: «"Декоративно",
непрактично и неэкономично (= некрасиво)».

30

Готический шрифт

Шрифт готического стиля, особая
форма латинского алфавита. Она отличается от латиницы (антиквы) не только
по рисунку, но и особенностями некоторых графем.

Допечатную историю готического шрифта, начавшуюся в XII веке,
можно рассматривать как некий излом на генеральной линии эволюции
латинского письма. «Спрямление» линии произошло лишь в XV веке,
когда итальянские гуманисты обратились к забытому каролингскому
минускулу (см. Антиква).

Однако готический шрифт успел прочно закрепиться в наборе. Именно
с готического шрифта - в форме так называемой текстуры - началась история
наборных письмен. В течение второй половины XV века набор воспроизвел
развитие готической каллиграфии, но как бы в обратном порядке. На смену
монотонной и торжественной текстуре пришел более пластичный и легкий
швабахер, замещенный в последующие века довольно замысловатой фрактурой.
Так на генеалогическом древе наборного шрифта образовалось ответвление,
параллельное стволу антиквы. Ранний период книгопечатания знал
и промежуточные формы, в том числе так называемую готическую антикву,
основанную на рукописном шрифте Петрарки.

Термин «готический» отражает всего лишь неприязнь итальянских
гуманистов к якобы варварскому стилю средневековья. Применительно
к шрифту этого стиля известны и менее условные названия. В немецкой
литературе распространен термин gebrochene Schrift (ломаный шрифт),
а англичане предпочитают слитное сочетание blackletter. Оба термина
указывают на существенные графические особенности: заострения и изломы
вместо засечек и скруглений, а также преобладание жирных вертикальных
штрихов при довольно узких и сближенных пропорциях всех знаков. Отсюда
готический шрифт благорасположен к лигатурам и не выносит разрядки. Он
в большей мере чем антиква сохранает связь с каллиграфической традицией
и отчасти поэтому сопротивляется введению принципиально новых рисунков
и каких-либо выделительных начертаний (см. Рисунок шрифта, Начертание
шрифта). Прописные знаки настолько специфичны и витиеваты, что не
позволяют набирать ими строку или слово целиком (см. Прописные и строчные
знаки). Нарушения этих правил, попытки приравнять готический шрифт
к антикве лишь сопутствовали снижению его авторитета.

В течение XVI века антиква вытеснила готику повсюду, кроме Германии
и некоторых других германоязычных стран. До этого разные шрифты
сосуществовали, причем антиквой было принято набирать древних классиков,
а готический шрифт обслуживал богословские сочинения и литературу на
национальных языках.

Лигатура

Акцидентный шрифт

Разрядка

Прописные и строчные знаки

Антиква

Русский шрифт

Наборный шрифт

Рисунок шрифта

Начертание шрифта

Акциденция

Газета

Дигитальный набор

Набор

Строка

88

С начала XVII века готический шрифт начинает ассоциироваться
с национальным немецким, давая будущим поколениям немцев повод для
спора на тему «антиква или фрактура?». Сопротивление «бесформенному
и уродливому шрифту» - так аттестовали его поборники антиквы братья
Гримм - длилось с переменным успехом вплоть до 1941 г°Да. когда
(еще до крушения Третьей империи!) антиква получила исключительные
права согласно специальному указу.

И все же поверженный готический шрифт не превратился в мертвый.
Вырвавшийся из своей стилевой эпохи, он до сих пор в ходу не только как
трогательное напоминание о колыбельном этапе типографики. Заголовки
ряда газет, некоторые примеры акциденции (не обязательно романтической),
каталоги шрифтов для любого вида набора (в том числе и дигитального)
говорят об основательности, разнообразии и даже способности к развитию
готического шрифта.

Из всех шрифтов готический имеет, казалось бы, наименьшее отношение
к русской графической культуре (см. Русский шрифт). До сих пор в нем видится
нечто иноземное и даже враждебное. Три готических буквы в заголовке
книги Ю.Смолича «Они не прошли», изданной в 1947 Г°ДУ> не оставляли
сомнения в том, кто они. Но в 30-е годы прошлого века готический шрифт
успешно применялся в качестве акцидентного в русской печати.
Ю.Герчук, не видя в этом курьеза, отдает должное русскому готическому:
«Он помогал установить зримую связь между обликом книги и модной
в романтической литературе средневековой тематикой - не только
европейской, но и русской (...). Вместе с этим шрифтом в русскую книгу
входила прямая стилизация» (ігб, с. 86).

31

Наборный шрифт без засечек
и заметного контраста (см. Контрастность шрифта). Его можно также
определить как египетский шрифт без засечек. Кстати, при первом появлении
он так и назывался - египетским. Родовое имя «гротеск» происходит
от названия вполне конкретной гарнитуры, представленной в 1832 году.

У этого интернационального термина много местных синонимов, иные
из которых вносят симптоматичную путаницу.

Англичане называют гротеск на французский манер - sans serifs, что
буквально значит «без засечек», а сами французы применяют слово antique.
Отсюда и русский термин «древний». Он указывает на некоторое
поверхностное сходство гротеска с лапидарным древнегреческим шрифтом.

В США предпочитают термин gothic type, подчеркивая тем самым момент
упрощения, огрубления исходной антиквенной модели (не путать с собственно
готическим шрифтом). Намек на крайнюю лапидарность слышится и в русском
термине «рубленый шрифт».

По-научному строг термин, принятый в немецком стандарте классификации
шрифтов: Serifenlose Linear-Antiqua - «линеарная антиква без засечек».
В этом термине привлекает именно отождествление с антиквой. Обычно
её воспринимают как некую противоположность гротеску. Но если посмотреть
глубже, это не так. Да, гротеск избавлен от изящных признаков письма
пером и мелких завершающих деталей. Форма его букв действительно
сведена к каркасу. Но сам каркас в гротесках добросовестно воспроизводит
пластический строй и пропорции антиквы в разных ее вариантах.

Прежде гротески называли также скелетными шрифтами, но сегодня этот
термин закрепился за их сугубо линейными сверхсветлыми разновидностями,
производящими впечатление бесплотных шрифтов.

Первый гротеск родился в Англии в і8і6 году (типограф Уильям Кезлон ГѴ).
Время от времени в прошлом веке появлялись и другие гротески разной
плотности и насыщенности (см. Плотность шрифта, Насыщенность шрифта).
Иногда они использовались для выделений (например, вокабул в словарях)
и совсем редко - для набора сплошного текста. Гротески создавались
как акцидентные шрифты и тогда на большее не претендовали. Строго говоря,

Гротеск

Египетский шрифт

Антиква

Контрастность шрифта

Удобочитаемость

Сплошной текст

Акцидентный шрифт

Наборный шрифт

Гарнитура

Плотность шрифта

Насыщенность шрифта

Готический шрифт

39