верстка не редки в современной газете. Огромные полосы образуют
по-журнальному эффектные композиции, в том числе освеженные воздухом,
считавшимся некогда нетерпимым в газете.

Вместе с тем (противоположная тенденция) дизайнеры почувствовали вкус
к наивному, китчевому, спонтанному оформлению, отнюдь не безразличному
газете. Они научились поэтизировать картину архаичной верстки, назойливый
образ полосы объявлений, антипрофессиональный, но живой облик
подпольной прессы. Типичные «пороки» газеты переходят в достоинства
ее же самой, а также и других изданий, включая книги.

27

Гарнитур - это комплект. Форма
женского рода - узко-профессиональный термин. При пользовании им не
обязательно добавлять определение (гарнитура шрифта), так как гарнитура
(не считая печной) - это и есть наборный шрифт, взятый в конкретности его
рисунка и состава по знакам, кеглям, начертаниям (см. Начертание шрифта).
Каждая гарнитура обладает собственным именем. Оно может говорить
о создателе (Гарамон), истории употребления (Тайме), стиле (Елизаветинская),
конкретной особенности (Компакта), достоинстве (Универс), национальной
принадлежности (Голландер), предназначении (Кудряшевская словарная),
ассоциативном качестве (Вивальди) шрифта.

Гарнитуры различны по развитости. Одни, сугубо акцидентные,
представлены в единственном начертании (см. Акцидентный шрифт),
другие, претендующие на универсальность, включают от двух единиц до
нескольких десятков начертаний, предназначенных для шрифтовых выделений
(см. Текстовой шрифт). Обычно в такое семейство, кроме шрифта нормального
начертания, входит курсив или наклонный шрифт, ряд шрифтов различной
плотности и насыщенности, капитель (см. Плотность шрифта, Насыщенность
шрифта). Возможны и другие, сколь угодно необычные внутригарнитурные
варианты.

В современном шрифтовом проектировании заметна тенденция
к расширению и растяжке диапазона начертаний. Есть попытки объединить
в гарнитуре весьма разнохарактерные формы, например, антикву и гротеск,
гротеск и египетский шрифт. Фотографическая и компьютерная техника
инспирируют опыты создания метагарнитуры - программы, позволяющей
генерировать любые формы путем модификации одной или несколько базовых.
Чем не электронная шрифтовая палитра?

Семейство шрифтов разного начертания - относительно новое явление
в типографике. До начала XIX века наборный шрифт развивался эволюционно:
одни формы постепенно вытеснялись и изредка дополнялись другими.
Множество шрифтов - \ тыс. только за первое пятидесятилетие
книгопечатания (щ с. ю8) - формировалось за счет весьма тонких и не очень
существенных различий. Разные шрифты, относящиеся к одному
историческому моменту и месту, стремились к стилевому единству, хотя и
не мыслились как единый графический и технический комплекс.

Пионером комплексного шрифтового проектирования слывет американец
Моррис Фуллер Бентон. Начиная с і8д8 года, он разработал в нескольких
начертаниях ряд шрифтов традиционного и нового рисунка. Первым был
Century, сочетающий признаки антиквы и египетского шрифта.

Рождение развитой гарнитуры можно рассматривать как отклик
на шрифтовые нововведения XIX века (в частности, жирный, узкий, широкий
шрифты), как потребность, возникшую с механизации набора, как реакцию
на засилье эклектических гарнитурных смесей. Новая шрифтовая ситуация дала
повод для спора о праве типографа на совместное использование разных
гарнитур (см. Свой и чужой шрифт).

Вместе с тем, гарнитур становилось так много, что выбор шрифта
превратился в творческую задачу, с решения которой начинается
типографическое творчество. В прошлые века выбором шрифта ведало само
время. Теперь же выбирают, исходя из стремления к стилевому соответствию,

Гарнитура

Наборный шрифт

Рисунок шрифта

Начертание шрифта

Кегель

Выделение

Свой и чужой шрифт

Текстовой шрифт

Акцидентный шрифт

Антиква

Гротеск

Египетский шрифт

Курсив

Наклонный шрифт

Насыщенность шрифта

Плотность шрифта

Удобочитаемость

Акциденция

Набор

зб

декоративному изяществу, рекламной экспрессии, каким-то аллюзиям, но чаще
все же - основываясь на уверенности в абсолютном достоинстве гарнитуры.

В активе современной типографики - тысячи, если не десятки тысяч
гарнитур. Классические и ультрасовременные, универсальные и узкопригодные,
строгие и вычурные, гарнитуры на века и однодневки - их фонд лавинообразно
пополняется. Пугающая избыточность необходима хотя бы как условие
кристаллизации шрифтового идеала. При всем многообразии гарнитур,
в печати, в том числе и акцидентной (см. Акциденция), явно преобладают
несколько десятков гарнитур, составляющих золотой фонд.

То, что отечественный графический дизайн выбивается из русла мировой
типографической культуры, отчасти объясняется дефицитом шрифтов -
как «хороших», так и «плохих». На наших глазах дефицит исчезает, но до сих
пор сказываются последствия шрифтового «геноцида» начала 30-х годов,
когда на основе стандарта (ОСТ 1337) из нашего шрифтового хозяйства были
с благими намерениями изъяты гарнитуры, объявленные устаревшими,
декадентскими, неудобочитаемыми и неполнокомплектными
(см. Удобочитаемость).

28

Главная строка

Доминанта акцидентной композиции
(см. Акциденция). Зачастую такой доминантой служит именно линейный
элемент - строка надписи, выделенная за счет шрифта, собственной длины,
подчеркивания, положения, «количества» стянутого вокруг нее фона и т.п.

В классической акциденции (см., например, Английский титул, Группировка
строк) главная строка, красная, как и все другие, приходится на верхнюю
половину формата и, будучи графически выделенной, занимает к тому же
и сильную позицию: в так называемом оптическом центре, у отметки золотого
сечения или у верхнего края, где, кстати, главное выгодно совпадает
с начальным. Даже среди нескольких равнозначных строк, принадлежащих,
скажем, заголовку, она выделяется хотя бы своей длиной (см. также
Трехстрочие). Если о главной строке не позаботились специально, то она
появляется самопроизвольно и, между прочим, не всегда согласуется
с логическим устройством надписи. Такова непреложная логика классической
композиции - строго центричной и иерархической.

Главенство главной строки стало терять в отчетливости со второй
половины XIX века. Это происходило из-за пестроты и противоречивости
шрифтовых выделений, то есть из-за того, что строки стали набирать жирно,
но мелко; крупно, но узким шрифтом; манерным шрифтом, но не на видном
месте и т.д.

На сегодня невидных мест не осталось. Прямоугольник типографической
композиции освоен полностью, что отвечает принципиальным устремлениям
современной типографики. В акциденции XX века главная строка, теснимая
«неглавными», иллюстрацией или же самим воздухом, может оказаться где
угодно, в том числе в самом низу и вообще на периферии, в геометрическом
центре и несколько ниже его. Главенство форсируется за счет несообразно
крупного шрифта, поперечной верстки, подчеркнутого эксцентриситета,
косины (см. Косая строка).

Вместе с тем, акциденция развивает тему нарочито невыраженного
главенства. Впечатляют полицентричные, минималистские и вовсе аморфные
композиции, построенные по образу сплошного текста, таблицы, формулы или
типограммы. К этим построениям понятие «главная строка» неприменимо.
Вместо строки здесь может главенствовать точка, ось, компоновочный узел;
вместо отдельного элемента - сама своеобразная структура.

Строка

Группировка строк

Надпись

Акциденция

Английский титул

Трехстрочие

Красная строка

Выделение

Подчеркивание

Косая строка

Поперечная верстка

Воздух

Иллюстрация

Ось

Сплошной текст

Таблица

Формула

Типограмма

Глухая верстка

Равносильна двусторонней оборке. При
таком способе верстки иллюстрация (или какой-либо другой элемент) окружена
текстом со всех сторон или с трех, включая обе боковые.

37

Оборка

Многоколонная верстка

Колонка

Полоса

Иллюстрация
Верстка