к композиционной игре и, вообще говоря, облегчает задачу типографа,
добивающегося как зрительных, так и функциональных эффектов. В логике
расточительных американцев ценность воздуха объясняется, к примеру, так:
«Это графический материал, который всегда при вас, и он не требует
дополнительных затрат. Почему бы не воспользоваться?» (іб8, с. і8д).

Классическая типографика ценит воздух, хотя в условиях центричной
композиции его роль довольно пассивна. Проблематика белого цвета в «черном
искусстве» с особой остротой обозначилась в модернистской типографике.
Страницы прошлых веков просто легко «дышали». Типографы XX века
заинтересовались пробелом как значимой контрформой.

Тот, кто отмечает недостаток воздуха, обычно выражает тем самым
озабоченность. Термин используется как оценочный. Однако трудно
согласиться с тем, что незаполненное пространство - абсолютная ценность.
Ибо, во-первых, заполнение - один из основополагающих принципов
типографики (см. Развертка текста). Во-вторых, при недостатке воздуха
типограф может вести композиционную игру на фоне сплошного текста.
В-третьих, с равным успехом можно поэтизировать и воздух, и его нарочитый
дефицит. В типографике нет альтернативы между экономным и прекрасным.
Иначе, например, пришлось бы усомниться в художественном потенциале газет,
справочников, карманных изданий.

20 Втяжка

Иногда конкретизируют: втяжка
вторых строк. Имеется в виду способ обозначения абзаца, не менее старый, чем
абзацный отступ, но употребляемый значительно реже. При втяжке начальная
строка сохраняет полный формат, а последующие набираются с отступом вправо
(см. Концевая и начальная строки). По существу, это абзацный отступ наоборот.

При прочих равных условиях образующийся при втяжке выступ заметней
абзацного отступа той же величины. Обычно он излишне навязчив и менее
экономичен. Этим и объясняется ограниченность применения и некоторая
манерность приема.

Есть, однако, случай, когда втяжка предпочтительна во всех отношениях:
при наборе, изобилующем одно- и двухстрочными абзацами (библиографические
списки, указатели, словарные тексты и пр.). Чтобы не создавалось ошибочное
впечатление о границах членения текста, желательно выпятить именно первые
(начальные) строки, а не вторые. При абзацном отступе случается наоборот.
К тому же многим неприятен пластический конфликт отступа со слишком
короткой концевой строкой. Все эти проблемы решает втяжка - причем без
потери площади применительно к маленьким двух- трехстрочным абзацам.

21 Вывод

В множественном числе - вывода.
В узком смысле так называют таблицы без линеек, обычно небольшие
и несложные. Расхожее толкование основано на несущественном признаке. Если
придавать этому признаку значение, то таблицу следовало бы определить как
вывод с линейками. Между тем современные типографы научились (у швейцарцев,
знающих толк в минимализме) обходиться по возможности без линеек, во всяком
случае - вертикальных. Даже сложные таблицы остаются выразительными
и прибавляют в изяществе, когда вместо линеек работают сами оси набора,
например, диктующие линии. Таким образом, разница между выводом
и таблицей довольно эфемерна.

В западной терминологии подобного слова, кажется, нет. Тем важней
напомнить о его исконном значении, более широком и существенном. Вывод -
способ пространственной организации текста, при котором его компоненты
разносятся (сообразно логике) по отдельным колонкам. Собственно таблица -
наглядный, но не единственный пример.

До конца 30-х годов русские типографы пользовались выражением «набор
выводом». Набрать выводом заголовки, имена персонажей в драматическом

Отступ

Концевая и начальная строки

Абзац

Абзацный отступ

Формат строки

Таблица

Колонка

Маргиналии

Ось

Диктующая линия

Линейка

Сплошной текст

Поле

28

тексте, порядковые номера и т.п. - значит дать их сбоку, отдельной колонкой.
Вывод обнажает структуру текста. Скажем, заголовок, поставленный на поле
(см. Маргиналии), своим расположением изображает последовательную связь
с другими заголовками (по вертикали) и параллельную связь с текстом своего
раздела (по горизонтали).

Давая определение термина, Л.И.Гессен подметил: «Происхождение
названия: в выводе цифры "выводятся" одна под другой» (зд, с. ідо). Можно было
бы и так: набрать выводом значит вывести из массива сплошного текста.

В современной типографике больше, чем в традиционной, почитаются
сугубо пространственные приемы выражения структуры текста. Это относится
и к выводам. Но широкое толкование термина ныне не в ходу. Причина
сужения кроется, возможно, в сцеплении двух омонимов: вывод как резюме
нередко принимает форму вывода как таблички, включенной в строй фразы.

22

Выворотка

Оттиск, в котором краска приходится
на фон, а не фигуру. Выворотка более доступна и употребительна, чем
печать светлой кроющей краской по более темному фону. Применительно
к типографике этот термин говорит о плодотворной возможности присутствия
белого (светлого) шрифта на черном (темном) фоне. Выворотка технически
элементарна. Благодаря иррадиации она способна облагораживать
посредственный шрифт, скрадывать дефекты набора и сообщать зрительный
блеск заурядным композициям. Зачастую именно этим объясняется появление
черных плакатов и объявлений, а также их успех у публики.

Буквы и строки сливаются в выворотке в сияющую массу, из-за чего бывает
необходимым увеличить пробелы («прочерни»), прежде всего межбуквенные.
Выворотка бьет по глазам так сильно, что притупляет силу шрифтовых
выделений: полужирный шрифт может оказаться здесь недостаточным
(см. Насыщенность шрифта).

Первые четыре столетия своего существования типографика не знала
выворотки. Да и не могла знать, пока (в середине XIX века) репродукционная
техника не породнилась с фотомеханикой. Момент появления выворотки также
подготавливался логикой развития рекламной графики. Ее тяготение к крупной
иллюстрации и крупной же надписи привело к наложению текста на поле
изображения, а отсюда до выворотки - полшага. Сам термин появился
в го-e годы нашего века, когда типографика изрядно «почернела» и заиграла
активными контрформами. В конструктивистских композициях выворотка
обрела особый вес. Характерный признак стиля - сопряжение позитива
и негатива при резком переходе надписи из светлой области в темную.

В последнее время выворотка все чаще находит применение за рамками
акциденции, становясь в ряд универсальных приемов выделения. Сегодня
встречаются не только сплошь черные страницы, но и маленькие выворотные
плашки, как прямоугольные, так и повторяющие ступенчатую конфигурацию
отрезка текста. Техника стимулирует использование выворотки. В частности,
существуют специальные выворотные шрифты. Они свойственны
фотографическому набору, но и были известны отлитыми в металл
(см. Металлический набор).

23

Локальное видоизменение
типографической формы относительно формы, принятой в данном котексте
за норму, - с целью наглядного представления структуры текста и/или
подкрепления его смысловой выразительности. Всякое выделение
воспринимается на фоне сплошного текста и в системе других выделений.
Его смысл улавливается из контекста, а также не без помощи конвенций.

За счет выделений текст может стать яснее, убедительней, занимательней
и даже компактней, ибо типографические обозначения способны заменить
собой многократно повторяющиеся слова. Однако присутствие выделений

Плашка

Иллюстрация

Надпись

Акциденция

Пробел

Межбуквенный пробел

Выделение

Насыщенность шрифта

Фотографический набор

Металлический набор

Страница

Выделение

Акцентировка

Разрядка

Курсив

Насыщенность шрифта

Начертание шрифта

Кегель

Свой и чужой шрифт

Рисунок шрифта

Отступ

29