Естественно, у традиции вгонки и выгонки немало последовательных
противников. Даже такой умеренный автор, как А.А.Реформатский, отмечал:
«Многие опытные корректоры щеголяют своим умением учинять всякие
вгонки, перегонки и перетяжки из одной строки в другую по разным поводам
(...). Это одна из опаснейших и самых дорогих болезней корректоров» (52, с. 357).
Правда, Реформатский встает на защиту правила висячих строк, того правила,
в котором его радикально настроенный коллега Л.И.Гессен видел едва ли
не воплощение формализма: «Соблюдение правил типа "висячих строк"
является в большинстве случаев формальной отпиской метранпажа.
Нужно пересмотреть правила и уничтожить "каноны" - и тогда предъявлять
большие и настоящие требования» (39, сиг).

В своем послевоенном развитии отечественные практика и теория
типографики, по существу, так и не ушли дальше норм, связанных с вгонкой,
выгонкой и родственной им выключкой строк. Но сегодня эти правила похожи
на отписку самих авторов инструкций по набору и как никогда далеки
от «больших и настоящих требований». Механизация металлического набора
воспрепятствовала скрупулезному соблюдению многих традиционных
предписаний, а новейшая технология позволяет маскировать «шипы»
типографической композиции более изощренными способами.

Решая, вгонять или не вгонять короткую концевую полосу, нужно помнить,
что пустота, выгаданная в середине книги, может обнаружится в ее конце.
Тогда местная выгода окажется иллюзорной, и типограф обречет себя на
создание новой иллюзии - иллюзии заполненности за счет выгонки.

Между тем отношение типографов к вгонке и выгонке служит не столько
фактором экономики и техники, сколько вопросом художественной логики.
Ткань текста напоминает живую и не полностью совместима с дискретным
объемом книжного пространства и жесткой геометрией колонок и полос.
Поэтому типограф стоит перед выбором: подгонять ли текст по эту геометрию
(вгонка и выгонка - это всегда подгонка) или принять его капризную форму
за данность; брать ли за основу внешнюю оболочку формы или больше всего
дорожить ее внутренней структурой; замыкать ли композицию в пределах
страницы или подчеркивать, что композиция продолжается на следующих
полосах.

На практике эти принципы чаще всего сочетаются. Чистые решения
довольно редки, но от их авторов легче ожидать типографических откровений.
Противникам и сторонникам вгонки и выгонки полезно вникнуть
в одну неудачную метафору Яна Чихольда, назвавшего одну из своих статей
Как глина в руках гончара... (9о, си). Нет, текст никоим образом не глина. Текст не
приспособлен к гладкой формовке!

17 Верстка

Процесс и результат формирования
полосы, книжной страницы, разворота, листа из пришедшихся на них
элементов текста, иллюстраций, линеек, плашек, украшений; само
распределение элементов по страницам. В техническом отношении верстка
металлических и фотографических форм - разные процессы, а манипуляция
виртуальными формами на экране монитора серьезно отличается и от того,
и от другого. Но в творческом плане различия несущественны. Верстка суть
размещение, пространственная организация произведения типографики.
Ее формы и, главным образом, именно они выражают архитектонику текста,
включая последовательность, сопряженность, соподчиненность, а то
и значимость его крупных элементов. И эти же формы в значительной мере
определяют индивидуальное и художественно-стилистическое своеобразие
произведения - не в меньшей мере, чем, допустим, характер шрифта.

Правда, стилистическое значение любого шрифта легко выявить
безотносительно к другим особенностям типографического решения, тогда
как с версткой дело обстоит сложнее.

Одно знаменитое издание изобилует разноформатными иллюстрациями
и сверстано почти всеми возможными способами при частой смене формата

Закрытая и открытая верстка
Глухая верстка
Подверстка
Модульная верстка
Многоколонная верстка
Оборка
Маргиналии
Обрез
Разрез
Поперечная верстка
Распашная верстка
Набор
Иллюстрация
Плашка
Пробел
Линейка
Страница
Разворот
Лист
Формат строки

строки. Это описание проще всего соотнести с иллюстрированным журналом
XX века. Однако на самом деле речь идет о Всемирной хронике, изданной
Антоном Кобергером в Нюрнберге в 1493 Г°ДУ. и облик этой книги однозначно
указывает на эпоху Возрождения. Формы верстки становятся признаками стиля
только в комплексе с многочисленными деталями, в том числе и со шрифтом.
Верстка - типографика на стадии интеграции. Поэтому большинство
типографических терминов имеет к ней отношение, а многие обозначают
конкретные виды и принципы верстки: закрытая и открытая, глухая,
модульная, многоколонная, поперечная, распашная, в разрез, под обрез,
на полях (см. Маргиналии), в оборку, подверстка.

Верстка начинается там, где кончается набор. Граница как правило
выражена пробелом или линейкой. Относительно набора, верстка - это
макротипографика. Применительно к верстке, набор - всего лишь материал.

Многие авторы подчеркивают особое значение верстки. «Даже плохо
набранный текст, - писал британский типограф Стэнли Морисон, - может
выглядеть хорошо, если он правильно сверстан; хорошая верстка искупает
грехи неудачного набора, тогда как хороший набор может быть полностью
сведен на нет неудачной версткой» (gg, с. іц). Еще категоричней высказывался
отечественный автор Л.И.Гессен: «Верстка - высшее искусство книги» (39, с. азб).

Согласиться с приоритетом макротипографики над микротипографикой
можно с двух позиций. Верстка весьма конкретна и потому труднее, чем набор,
поддается регламентации и автоматизации. Во-вторых, она не пользуется
должным вниманием со стороны оформителей печати, искусствоведов
и читателей. Особенности верстки легко воспринимаются, но недостаточно
осознаются. Для вдумчивого типографа одинаково важны как мельчайшие
детали, так и целое. Но сторонний наблюдатель, как ни странно, скорее
приметит букашки элементов, нежели слона их расположения.

18

Висячая строка

Неполная концевая строка,
приходящаяся на верхнюю границу колонки, или начальная строка,
попадающая в самый низ (см. Концевая и начальная строки).

По традиционным правилам набора висячая строка недопустима
и подлежит устранению путем вгонки и выгонки за счет варьирования
межсловных пробелов или ценой сращивания двух-трех абзацев в один.
Дело доходит и до правки текста. На что только не идет типограф в своем
стремлении построить безупречный прямоугольник!

Немецкие типографы с неприязнью называют ее «сукиным сыном».
Для британцев и голландцев это, соответственно, «вдова» и «сирота».
Некоторые авторы, в том числе и преданные традиции, критикуют практику
призрения типографических сирот, как противоестественную. Так или иначе,
висячие строки все чаще оставляются в неприкосновенности, причем самый
убедительный пример подают те же англичане и голландцы.

Соблюдение правила висячей строки входит в противоречие со здравым
смыслом и новыми типографическими реалиями. Например, флаговый набор
исключает колебания межсловных пробелов по определению и потому
препятствует вгонке и выгонке. В то же время современная типографика
способна обращать «косметические» дефекты в достоинства.

19

Концевая и начальная строки

Вгонка и выгонка

Правила набора

Межсловный пробел

Абзац

Колонка

Воздух

Метафора, легко вошедшая
в профессиональный лексикон. Она подразумевает выраженность фона
в типографической композиции, активность всякого рода пробелов:
от межбуквенных пробелов до пустых полос. О воздухе говорят лишь тогда,
когда незапечатанные участки самодовлеют, контрастируют с запечатанными,
осветляют набор сверх меры. Воздух - атрибут роскошной, библиофильской
и акцидентной печати (см. Акциденция), где он оправдан престижными,
сугубо художественными, рекламными целями. Обилие воздуха приглашает

Пробел

Межбуквенный пробел

Акциденция

Развертка текста

Газета

Пустая полоса

Страница

«7