обозначить рядом «Гарамон-Янсон-Баскервиль-Дидо». Основные признаки
эволюции - усиление контраста, сближение знаков по ширине, утончение
и удлинение засечек, спрямление осей овальных элементов. Новая (modern
face) антиква приняла жестковатый, геометрически выправленный облик
и, таким образом, еще больше отстранилась от рукописного прообраза.
Некоторые исследователи ведут историю модернистской типографики именно
от эпохи классицизма с ее строгими шрифтами и созвучными им наборными
композициями.

По завершении внутренней эволюции родословное дерево антиквы стало
ветвиться - буйно и непредсказуемо. Появились вырожденные, вычурные,
гибридные, тонко нюансированные и, наконец (в XX веке), возрожденные
формы (см. Ленточная антиква, Антиква-гротеск, Египетский шрифт).
С некоторых пор вся история антиквы стала актуальным фактором
типографической практики: многочисленные исторические разновидности
шрифта сосуществуют на равных, независимо от древности их происхождения.

Среди наборных шрифтов антиква (в комплексе с курсивом и капителью)
выделяется как непреходящая и универсальная ценность. Классическому
шрифту (к его чести) не пристало быть лишь знаком типографической
изысканности. Связывать употребление антиквы лишь с неким высоким
предназначением (старые авторы, беллетристика, гуманитарная тематика) -
значит невольно принижать ее истинное достоинство.

10

Антиква-гротеск

Одна из современных гарнитур этого
типа носит название Serif gothic, что в переводе дает неполное определение
данной группы наборных шрифтов: гротеск с засечками. Необходимо добавить,
что засечки антиквы-гротеска тонки по сравнению с остальными штрихами
или заострены на концах. Кроме того, обычно они нарочито коротки.
В этом отличие антиквы-гротеска от египетского шрифта с его массивными
и прямоугольными засечками. Впрочем, термин настолько расплывчат,
что подошел бы к любому гибриду антиквы и гротеска, в том числе
к египетскому шрифту и ленточной антикве.

Антиква-гротеск демонстрирует существенную роль мельчайшей детали.
Образ многих гарнитур, весьма разных по стилю и пропорциональному строю,
определяется едва намеченными засечками. Они привносят мотив
контрастности в шрифт, лишенный контраста в своей основе.

Как наборный шрифт антиква-гротеск появился позже других в полосе
новообразований XIX века. Один из наиболее характерных примеров -
гарнитура Copperplate gothic, созданная американским дизайнером
Фредериком Гауди в ідоі году. Гротеск, гравированный на меди, - так можно
перевести название гарнитуры - имитирует ненаборный шрифт, присущий
технике глубокой металлографской печати, и ассоциируется с образом
традиционной визитной карточки. Шрифты этого типа легче отнести
к акцидентным, нежели текстовым. Большинство из них производит
впечатление старомодно-модерных и во всяком случае - манерных.

Под определение антиквы-гротеска попадает также гротеск с крупными
треугольными засечками. Такой шрифт появился в викторианской Англии
под названием «Латинский». Его русское подобие значилось в каталогах под еще
более претенциозным именем - «Ренессанс». Возможно, в нем заключался намек
на ту эпоху, когда наборная антиква отличалась наименьшим контрастом. Кстати,
шрифты с признаками антиквы-гротеска существовали и в античном мире.

11

Гротеск

Антиква

Контрастность шрифта

Ленточная антиква

Египетский шрифт

Акцидентный шрифт

Текстовой шрифт

Наборный шрифт

Гарнитура

Афиша

Во французком языке слово affiche
значит ровно то же, что и Plakat в немецком. Русский язык заимствует оба
слова, но, следуя устоям графической практики, наделяет их разными, хотя и
близкими значениями. То, что обычно называют афишей, суть не что иное как
шрифтовой плакат, выполненный в технике набора. Таким образом, это один

Акциденция

Лист

Формат издания

Набор

22

из немногих терминов, обозначающих сугубо типографический жанр. По своей
природе афиша - типичная акциденция в крупном формате, причем в самом
крупном применительно к произведениям типографики, выпускаемым тиражом
(см. Формат издания). Крупные, осязаемые глазами буквы (по устаревшему
отечественному стандарту деревянных шрифтов - до 15 квадратов, то есть
около 270 мм), живая композиция, достоинства листового издания (см. Лист), -
все это в сочетании с выгодными условиями экспонирования превращает
афишу в самый демократичный жанр типографики.

Типографика для улицы. В 1978 году во Франкфурте-на-Майне проводилась
кампания по выпуску и расклейке афиш со стихами современных немецких
поэтов: «лирика вместо сытого брюха и пыли в глаза». Во всяком случае,
афиша - не только атрибут театральной и концертной жизни. Объявления
представлений и выставок, торговая реклама, знаки общественно-политической
активности и без картинок достойны серьезного творческого участия.
Они предоставляют идеальную возможность поделиться типографическими
ценностями с публикой. И если в наших условиях, лет шестьдесят назад облик
афиш перестал реагировать на жизнь, в том числе и на развитие наборной
техники, то это всего лишь яркий симптом, а отчасти и причина общего
неблагополучия в отечественной типографической культуре.

12

Первые датированные произведения
европейской печати с набора - индульгенции работы Гутенберга (і454 г°д)-
Они же, как замечает американский исследователь Ф.Б.Меггс, были первыми
в истории печатными бланками (впрочем, возможны ли непечатные?).
Специально оставленные пробелы предназначались для вписывания имени
грешника и даты отпущения грехов.

Возможно, это случайность, что типографика начиналась с бланков.
Но то внимание, которым они окружены в среде западных дизайнеров-графиков,
вполне закономерно.

Оформление бланков - весьма своеобразный жанр типографики. Бланк
обретает законченную графическую форму лишь по заполнении и интересен
прежде всего как комбинация набора и письма от руки или машинописи,
как коллизия разных графических манер: выверенной и спонтанной,
объективизированной и персональной. Успех бланка зависит от самой словесной
канвы в ее сочетании с пространственно-графическим решением, и потому
типограф имеет здесь право на полноценное участие в редактировании текста.

Плохой бланк озадачивает пользователя вопросами, что, как и, наконец,
где же вписывать требуемые данные. Один из типичных недостатков бланка -
дефицит самого «бланкового» пространства.

Трудно назвать другой графический жанр, где целесообразность
(удобозаполняемость) так тесно увязана с типографикой. Бланк - неотъемлемый
атрибут делопроизводства, прародитель и верный сын динформата, синоним
функциональной типографики. Вместе с тем бланку уготовлена не последняя
роль в формировании графического лица фирмы или организации, и поэтому
всевозможные формуляры, календари-дневники, бланки для письма ничуть не
мешают типографу проявить свое художественное дарование. Более того, бланк
способен вдохновлять типографа на игру с мелким шрифтом, линейками,
рамками, отточиями, внеалфавитными значками (см. Указующий перст)
и, главное, с воздухом. Нет, не случайно в XX веке даже нарочито
посредственный бланк стал предметом эстетического осмысления. Бланковые
мотивы успешно обыгрываются в плакатах, обложках, рекламных объявлениях.
Отнюдь не только в тех, что имеют отношение к теме бюрократии.

Бланк

Пробел

Воздух

Линейка

Рамка

Динформат

Машинопись

Указующий перст

Обложка

Набор

13

Блочная верстка

Несколько элементов верстки можно
более или менее плотно упаковать в прямоугольник, подчеркивая именно
прямоугольность абриса всей фигуры. Это и есть блочная верстка.

Верстка

Многоколонная верстка

Газета

83