переломном рубеже 6о-х и 70-х годов: «Когда эмоциональные силы испытывают
давление со стороны жесткого рационализма, а значит, вынуждены в сильно
преувеличенной форме отстаивать противоположное, это всегда приводит
к пагубным последствиям. Надо признавать за этими свободным
эмоциональными силами право на существование и предоставлять им поле
действия. Это значит, мы должны признать ложной всякую теорию и всякую
практику, согласно которой самая простая и ясная форма представляется
единственно правильной. Подобный пуританский рационализм носит
преходящий характер, и, возможно, скоро он уступит место романтическому
иррационализму. Возможно, что через несколько лет наша полемика будет
направлена против однобокой позиции преобладания художественной
эмоциональности - в защиту прав разума» (îgs, с. 375)-
Сегодня эти слова звучат как пророчество. Развитие типографики
напоминает качание маятника со все возрастающими частотой и амплитудой
одновременно. Процесс настолько активный и всеохватывающий, что
вычленение акциденции теряет всякий смысл как по существу, так и по
технологическим соображениям.
В последнее время рекламные объявления в журналах и справочниках все
чаще предусмотрительно снабжают пометкой «объявление». Это означает одно
из двух: либо объявление решено непревычно скромными типографическими
средствами, либо редакционные материалы поданы не менее акцидентно, чем
объявления. Пример характеризует судьбу акциденции. Она становится
равноправной возможностью или же творческой позицией. В этих условиях
термин, происходящий от латинского слова accidentia (случайность) все
меньше подходит для живой и ищущей типографики.
Английская линейка
Есть несколько стран, чьи имена
достойны быть представленными в типографической терминологии: Англия,
Германия, Голландия, Италия, США, Франция, Швейцария. Больше других
повезло, кажется, Англии. Короткая наборная линейка, утолщающаяся
к середине и сходящая на нет у концов, пользовалась особым успехом
в ХѴІІІ и XIX веках, особым - у британских типографов. Простая или
орнаментированная английская линейка (на профессиональном жаргоне -
«усики») претендует на роль символа классицистической и ампирной
типографики. Как принадлежность концевой полосы (концовка) или титула
она способна держать ось зеркальной симметрии, создавая реальное мерцание
той заветной середины, которая в самих строках, хотя бы и красных, лишь
подразумевается (см. Концевая и начальная полосы).
Линейка
Концовка
Красная строка
Концевая и начальная полосы
Титул
Английская строка
Это не одна строка, а несколько.
Способ группировки строк, при котором каждая последующая строка
смещается (обычно с отступом одной величины) в одну сторону по отношению
к предыдущей, как правило вправо, а не влево.
Забытый термин отсылает к устаревшей манере оформления заголовков
в британских, американских, да и французских газетах. Длинный заголовок
разбивали на несколько строк. Первую выключали в один край формата
газетного материала (отдельной статьи, заметки), последнюю -
в противоположный (см. Выключка строк). Средние строки занимали
промежуточное положение. Получалась форма, сочетающая особенности
флагового набора, блочного набора и набора в красную строку.
В пору металлического набора английская строка открывала единственную
возможность перекоса типографической композиции без насилия над жестким
материалом, рассчитанным лишь на ортогональные построения.
Интерес типографов к динамичной форме, развившийся повсюду
в го-e годы, вывел ступенчатые построения из разряда сугубо английских
приемов. Термин никак не вяжется, к примеру, со строками-лесенками
Группировка строк
Выключка строк
Металлический набор
Косая строка
Красная строка
Блочный набор
Флаговый набор
Колонка
Строка
Маяковского, хотя и близок к ним по существу. Тем более термин неприменим
к ныне популярному эффектному приему, при котором целые колонки
принимают вид параллелограмма за счет выключки горизонтальных строк
по косой линии (см. Косая строка).
8 Английский титул
Строится так, что основная
композиционная масса сосредоточена у верхнего края полосы. Нижний край
также отмечен (строками данных о месте и времени издания). Английский
титул несколько напоминает бокал. Между его чашей и подставкой возможна
ножка, образованная, к примеру, маркой издательства. Особой чистотой
отличается композиция, при которой верхний край совпадает с главной
строкой заглавия, а средний участок пуст.
Такие построения некогда называли и немецкими. Английский титул
характерен вообще для Запада, где имя автора книги принято ставить вслед
за заголовком, стоящим в сильной начальной позиции. В «русском»
трехкомпонентном титуле заголовок тяготеет к так называемому оптическому
центру и, будучи выделенным шрифтом, словно бы забегает вперед.
Можно сказать, что такой титул равняется на картину, тогда как английский
более типографичен. Ибо картина действительно «начинается» с центра,
но типографическая композиция - сверху (см. Развертка текста).
Условный термин косвенно отражает волю и вкус британцев
к «типографическому возрождению» (Typographical Revival), начавшемуся
в конце XIX века. Барочные титулы заполнялись более или менее равномерно
по всей высоте и уже в XVIII веке стали грешить композиционной
аморфностью. Английский титул приблизился к старейшей типографике
и в то же время предвосхитил новую, расположенную к парным контрастам
и вычленению воздуха. Вместе с тем термин устарел. Его не применишь
к типографике, оживленной многообразием асимметричных построений.
9 Антиква
РОД наборНЫХ шрифтов, более ДруГИХ Наборный шрифт
ДОСТОЙНЫХ звания нормальных. Их ИЗЯЩНЫЙ рисуНОК содержит ОТГОЛОСКИ Рисунок шрифта
ПИСЬМа пером: явная КОНТраСТНОСТЬ, определенный Порядок чередования Контрастность шрифта,
толстых и тонких штрихов, различия знаков по пропорциям. Особую роль Гротеск
играют засечки и другие детали, сколь эфемерные в отдельности, столь Готический шрифт
и весомые в общей картине набора (см. Наборный шрифт). Текстовой шрифт
Но понятие не сводимо к сумме характерных признаков. Антиква - Прописные и строчные знаки
прототип любого тектового шрифта (включая и «конкурирующий» с ней Курсив
гротеск), наиболее совершенное воплощение графической формы знаков Капитель
алфавита (как латинского, так и русского - см. Русский шрифт). Антиква Гарнитура
символизирует вечную МОЛОДОСТЬ шрифтовой КЛаССИКИ И ПОТОМу уместна Ленточная антиква
В любом функциональном, жанрОВОМ И художественном КОНТеКте. Она Способна Антиква-гротеск
гармонировать С Любым КОМПОЗИЦИОННЫМ решением, будь ТО классическим, Египетский шрифт
претендующим на нейтральность или ультрамодным. Русский шрифт
Антиква включает прописные и строчные знаки, соответствующие двум
вехам донаборной эволюции латинского шрифта: от римского капитального
(рубеж новой эры) до каролингского минускула VIII века. Рукописная форма
сложилась к началу XV века. Итальянские ученые-гуманисты противопоставили
ее готическому шрифту, ошибочно приняв каролингский минускул
за подлинный шрифт античности.
Во второй половине XV века новое гуманистическое письмо вошло в набор
и печать: первый известный случай датирован 1476 годом. С этого времени
началось вытеснение готики из книги и собственная эволюция наборной
антиквы. За триста лет ренессансная (она же гуманистическая, медиевальная,
старинная) антиква трансформировалась в классицистическую (французскую,
новую), минуя переходные формы эпохи барокко. В названиях гарнитур
(в именах великих типографов и словолитчиков прошлого) этот процесс можно
Титул
Главная строка
Полоса
Развертка текста
Воздух
21