ленным графикой, в частности по правилам слогового принципа.
А так как по слоговому принципу графики после твердых соглас¬
ных требуются буквы типа а, а после мягких — буквы типа я, то
это является единственной и неустранимой базой, на основе которой
орфография, ее морфологический принцип требует тех же букв и за
пределами опорных написаний: вода, следовательно, и парта, но
земля, следовательно, и воля и т. п. Здесь не ущемление прав морфо¬
логического принципа, а наличие двух основ его действия: в одних
случаях выдерживаются написания с буквами типа а, в других —
с буквами типа я.

Но буквы типа а и буквы типа я в окончаниях слов находятся
в таких тесных отношениях, что для морфологического принципа
достаточно знать опорные написания букв любого ряда, чтобы по
ним установить нужные написания в проверяемых положениях:
написание безударного а можно устанавливать по опорному написа¬
нию я и, наоборот, безударное я проверять ударным а, всегда, конеч¬
но, с поправкой на требование слогового принципа графики. На¬
пример, написание я в слове воля можно было бы установить на
основе только написаний типа вода, если бы даже не было написаний
типа земля, а написание ы в форме новым — по вопросу каким?,
если бы даже не было написаний типа молодым, и т. п. Такие ситуа¬
ции не только возможны теоретически, но существуют и реально:
правописание окончаний прилагательных мягкого склонения уста¬
новлены только на основе твердого склонения или падежных вопро-
coBj тоже имеющих окончания главным образом твердого склоне¬
ния (кроме каких? каким? и т. п.), так как само мягкое скло¬
нение имеет лишь безударные окончания: какая?—молодая,
следовательно, и синяя; какую? — молодую, следовательно, и
синюю; какой? (для прилагательных женского рода) — молодой,
следовательно, и синей и т. п. (здесь, кстати, еще одна условность:
e проверяется через о, что частично проявляется и в существитель¬
ных: поле, так как село, и т. п. Но здесь есть и другая основа: поле,
так как бельё; поля, так как белья).

Описанные явления наблюдаются главным образом в области
окончаний, так как они почти всегда начинаются гласными или со¬
стоят только из одного гласного и следуют за основами на соглас¬
ный; реже это проявляется в области суффиксов, например: чит-а-ть
и гул-я-ть. Еще реже это бывает в корнях и приставках — в поло¬
жениях после приставок на согласные (для приставки это будет
положение «приставка после приставки»): игра — разыграть, иглы—
безыглый, итог — подытожить, издавна — сыздавна, а также сыз¬
мала, сызнова и т. п. Здесь, помимо внешнего, количественного огра¬
ничения (слов немного и слова редкого употребления), есть ограни¬
чение и внутреннее, по существу наблюдается лишь соотношение
и — ы, а это относится не только к письму, но и к фонетике.

Соотношение играть — разыграть часто относят к нарушениям
морфологического принципа, но это, видимо, лишь ограничение
его, как и было разъяснено ранее.

100

2. Ограничения морфологического принципа орфографии, иду¬
щие от исторических чередований звуков.

Исторические чередования звуков — это всегда чередование
разных фонем, каждая из которых может быть и в сильной, и в сла¬
бой позициях. Поэтому и буквенное обозначение их может быть
опорным, т. е. по правилам графики, и проверяемым, т. е. по пра¬
вилам морфологического принципа орфографии. Например: нога —
ножной, поэтому и ног — ножка; или: мазать — мажу, поэтому
мазь — мажь. Тоже в области гласных: лезу — лазить, следова¬
тельно, перелезать — лазейка; нёс (а также несть, устар.) — пере¬
нос, следовательно, несу — носить и т. п.

Таким образом, исторические чередования звуков приводят к
разному буквенному обозначению одних и тех же морфем (маз-ать —
маж-у и т. п.), но это никак не затрагивает морфологического
принципа орфографии, так как находится в сфере графики; в своей
же сфере (обозначение.звуков слабых позиций) орфография и здесь
добивается обычного единства: разновидности морфем, включающие
исторически чередующиеся звуки, обозначаются одинаково — по
сильной позиции этих звуков: мазать — мазь, маж-у — мажь
и т. п. Здесь уместно заметить, что морфологический принцип ха¬
рактеризуется не абстрактным стремлением к единству написания
морфем, к единству любыми средствами и во что бы то ни стало,
а к единству лишь в сфере фонетических, позиционных чередований
звуков и добивается этого единства через уравнивание обозначения
звуков, слабых позиций с обозначением чередующихся с ними звуков
сильных позиций.

* * *

Теперь, после рассмотрения первой части орфографии и перед
тем как перейти к другим ее частям, надо рассмотреть звуковые
значения букв, возникшие в результате применения орфографиче¬
ских правил, присоединить их к алфавитным и графическим значе¬
ниям букв и тем самым завершить характеристику графики — грал
фики в широком смысле.

Звуковые значения букв,
обусловленные орфографией

В результате применения правил орфографии у многих букв
возникли новые, орфографические значения. Большей частью это
соотношение букв со звуками слабых позиций — с безударными
гласнымиj с согласными шумными на конце слов и перед другими
шумными и т. п. Но есть случаи орфографической специфики и
в обозначении звуков сильных позиций.

Особенно много орфографических значений у гласных букв:

101