Кроме того, соблюдение правила слогового принципа графики
здесь более или менее легко только в сфере самой графики, но
гораздо труднее в некоторых пунктах, регулируемых орфографией,
особенно, например, в части написаний о и e после шипящих.
В целом прямолинейное следование за правилами слогового прин¬
ципа графики здесь было бы лишь формальным педантизмом. Но
так как положение здесь все-таки очень сложное, то хорошо обосно¬
ванные изменения были бы желательны. Пока же здесь действуют
разнородные принципы, особенно в орфографической части (об
этом см. в разделе орфография). Графика же свою задачу здесь-
решает так: из каждой пары соотносительных букв: а — я, у — ю,
о — ё, э — е, ы — и — выбирается основная, функционально не
усложненная'или наиболее распространенная: a, t/, о, е, и. Преобла¬
дают здесь, как и следовало ожидать, буквы типа а: а, у, о. Ьукв
другого типа лишь две — e и и: буква e выбрана как явно преобла¬
дающая, особенно как раз в неначальном положении; на выбор и
повлияло соотношение звуков [и] — [ы].

Еще одним отступлением от слогового принципа графики (его
можно пожалуй, назвать временным нарушением слогового прин¬
ципа графики) является написание заимствованных слов с буквой e
после твердых согласных: дельта, [дэ], кашне [нэ], пенсне ІнэJ,
фонема, отель, тембр и т. п.

Такое написание подобных слов установлено потому, что твердые
согласные в заимствованных словах постепенно, по мере обрусения
их заменяются соответствующими мягкими согласными, ср. тема,
газета, шинель, секрет, портфель, декан, деканат, темпы и др.
Написания по произношению с э, во-первых, задержали бы этот,
в целом прогрессивный процесс обрусения иноязычных слов, а во-
вторых, в дальнейшем пришли бы в противоречие с новым произ¬
ношением, и потребовалось бы изменение их. Можно сказать по¬
этому, что написание с e здесь установлено как бы авансом, а само
нарушение слогового принципа графики здесь лишь временное.
Эти написания можно было бы признать общеграфическими, а не
орфографическими: всюду e, а не э, но из этого общего правила
есть чисто орфографическое исключение, установленное в словарном
порядке: написание с о слов мэр, пэр, сэр, a также их производных
(мэрия и т. п.) и некоторых собственных имен (Бэкон и др.).

Попутно сделанные ранее замечания о причинах или источниках
нарушений и ограничений слогового принципа графики можно
теперь обобщить: большая часть нарушений и ограничении слогового
принципа является результатом соответствующих правил орфо¬
графии: правил о написании о — ëie, а также ь после шипящих,
правил ои-ы после ц и др. Но есть отступления от слогового
принципа й по установлению самой графики: написание e, а не э
после ж, ш, ц. А некоторые случаи в этом отношении неясны или
неоднородны: и после ж и ш; e после твердых согласных в заимство¬
ванных словах. Написания жи, ши и чи, щи своеобразны: по способу
их установления (безотносительно к конкретным словам), а сле-

78

довательно, по применимости их ко всем словам, а также по тому,
что противоположные написания жы и шы и т. п. вообще исключены
из практики письма,— написания графики; но в связи с тем, что
исключенные написания не привели бы к другому чтению, выбор
правильных написаний имеет здесь также орфографический харак¬
тер. Таким образом, речь в данном случае идет о графико-орфогра-
фическкх написаниях. Такого же характера написания слов кашне,
но пэр.

Значения букв, возникшие в результате
нарушений слогового принципа графики

Нарушения и ограничения слогового принципа приводят к воз¬
никновению у букв новых значений, не предусмотренных ни алфа¬
витом, ни слоговым принципом графики: смягчающие или йотиро¬
ванные буквы типа я здесь обозначают гласные не после мягких
согласных и не в сочетании их с йотом (если не принимать во внимание
собственных имен, то это относится только к е, и, ё и частично,
в словах-исключениях, к ю: шест, шёл, шило, парашют, жест, жё¬
лоб, жил, жюри, цех, цирк, дельта, кашне и т. п.), а несмягчающие
буквы типа а (кроме э и ы) обозначают гласные после мягких соглас¬
ных: час, плечо, чудо, щука, плащом и т. п.; мягкий знак в написа¬
ниях не по слоговому принципу графики и вообще после шипящих
приобретает новую функцию — становится знаком грамматических
форм: ночь, рожь, плачь (ср. плач), пишешь, мажь, вскачь, лишь
и т. п., что принадлежит уже ведению орфографии.

Наиболее существенны здесь новые значения у буквы и — обозна¬
чение звука [ы], и у мягкого знака — знак грамматических форм.

Алфавитные значения букв ч, щ, ж, ш, ц остались без изменений:
каждая из них обозначает только свой звук, притом самостоятельно,
без помощи других букв; буква щ, как всегда, занимает несколько
особое положение, обусловленное особенностью самого звукового
комплекса [щ].

НЕКОТОРЫЕ ВЫВОДЫ ПО ГРАФИКЕ
Значения букв, обусловленные графикой

Соотношения между буквами и звуками, определяемые алфа¬
витом и графикой (слоговым принципом графики), но пока без
учета значений, вводимых орфографией, можно теперь обобщить.
Буквы в этом отношении образуют несколько групп:

1) Буквы, обозначающие сразу сочетание двух звуков — глас¬
ного и предшествующего йота: я, е, ё, ю в начале слов, после гласных
букв и после ъ и ь; буква и после ь; сюда же может быть отнесена
буква щ, если считать, что она обозначает сочетание звуков [ш' ч']
а не один долгий звук.

79