1 и 2, поддаются некоторому обобщению, например: «В заимствован¬
ных словах буква ё не пишется. Вместо нее для обозначения зву¬
ков [йо] используется буквенное сочетание йо или ьо» К
2. Ограничения слогового принципа графики
Отступление от правил слогового принципа графики, опреде¬
ляющих соотношение соседних букв в слове, наблюдается в об¬
ласти употребления гласных букв, а также мягкого знака и «буквы
пробела» после шипящих и ц.
Звуки [ч\ щ'] мягкие, а [ж, ш, ц] — твердые; поэтому, если
строго следовать предписаниям слогового принципа графики, после
букв, обозначающих эти звуки, гласные буквы, а также знаки
мягкости и твердости должны были бы быть дифференцированны:
после ч, щ следовало бы писать гласные буквы типа я, а на конце
слов — мягкий знак; после ж, ш, ц — гласные типа а, а конец слов
оставлять без мягкого знака. Фактически же после всех этих
букв — и после ч, ш и после ж, щ, ц — пишутся то гласные типа
а (а, у, о, пробел, а после ц еще и ы), то гласные типа я (я, и, е,
иногда ю, а после шипящих еще ё и ь), например:
ч: час, чудо, плечо и чёлка, честь, чин, врач и ночь;
щ: пощада, щука, плащом и щётка, щебень, щи, плащ и помощь;
ж: жар, жуки жюри, поджог (сущ.) и поджёг (гл.), жест, жить,
еж, рожь;
ш: шаг, шум и брошюра, хорошо и шёл, шест, шило, шалаш и
глушь;
ц: цапля, цугом, письмецо, цель, цыган и цирк, огурец.
Выберем теперь только нужные буквосочетания и покажем их
отношение к строгим требованиям слогового принципа графики:
выделением жирным шрифтом — соответствие слоговому принципу
графики, светлым — несоответствие:
ч:
ча
чу
чо/чё
че
чи
ч/чь
щ:
ща
щу
що/щё
ше
щи
щ/щъ
жа
жу/жю
жо/жё
же
жи
ж/жь
ш:
ша
шу/шю
шо/шё
ше
ши
ш/шь
ц:
ца
цу
цо
це
и,ы/ци
ц
В фактически используемых здесь буквосочетаниях, при всем
их разнообразии, имеется определенный порядок: соответствие
и несоответствие требованиям слогового принципа графики у со¬
четаний с ч такие же, как у сочетаний с щ, а у сочетаний с ж такие же,
как у .сочетаний с ш, и это вполне логично, так как обозначаемые
этими буквами согласные звуки или оба мягкие ([ч', щ']), или оба
твердые ([ж, ш]); логично также, что соответствия и несоответствия
1 А. И. К а й д а л о в а, И. К- Калинина. Современная русская
орфография. М., 1971, с. 48.
76
слогового принципа графики у сочетаний с ж и ш распределены
прямо противоположно распределению их у сочетаний с ч и щ:
там, где выдерживаются требования слогового принципа графики
у сочетаний одной пары букв, там нарушаются они у другой пары,
и наоборот, так как одна пара букв представляет твердые согласные
звуки, а другая — мягкие.
Но порядок этот лишь частичный или нестрогий: сочетания с ц,
например, резко отличаются от сочетаний с ж и ш, хотя звук [ц]
непарный твердый, как и [ж, ш]. Нет единообразия в этих буквосо¬
четаниях и в отношении использования гласных букв при любой
из рассмотренных согласных: выбираются то смягчающие буквы
(е, и, а не э, ы), то, напротив, несмягчающие (a, a не я, a если не
считать написаний-исключений типа жюри и брошюра; то и у,
а не /о), а в некоторых случаях облюбованы буквы того и другого
типа: ё и о, ь и «буква пробела».
Правописание здесь определяется двумя факторами — графикой
и орфографией: графика, как всегда, предписывает единое написа¬
ние для всех случаев (всюду е, не э, всюду а, не я, после шипящих
только и, не ы, всюду при некоторых исключениях после ж и ш —
у, не ю); орфография, напротив, для разных типов слов устанав¬
ливает разные написания, поэтому после шипящих то о, то ё, а также
то ь, то «буква пробела»; после ц то ы, то и, после ж и ш то, как
правило, у, то, как исключение, в словарном порядке, ю и т. п.
Теперь можно поставить вопрос: почему оказались возможными
все эти отступления от правил слогового принципа графики, по¬
чему после шипящих и ц гласные буквы, мягкий знак и «букву
пробела» можно употреблять иначе, нежели после других согласных
букв?
Это оказалось возможным потому, что звуки, обозначаемые
буквами ч, ш, ж, щ, ц, непарные по твердости-мягкости: только
мягкие [ч, щ] или только твердые [ж, щ, ц] — и специального ука¬
зания на их твердость или мягкость поэтому не требуется. Действи¬
тельно, слоговой принцип призван дифференцировать на письме
парные твердые и мягкие согласные, имеющие в алфавите по одной
букве на каждую пару звуков, здесь же нет необходимости в такой
дифференциации, так как каждому звуку соответствует своя буква.
Поэтому рассматриваемые написания и не являются в строгом
смысле нарушениями слогового принципа графики; это условно
отступление от правил слогового принципа, или, еще точнее, фор¬
мальное несоответствие правилам слогового принципа.
Но нельзя ли все-таки выдержать порядок, устанавливаемый
слоговым принципом, и здесь, в сочетаниях гласных букв и мягкого
знака с шипящими и ц? Вообще говоря, можно, но это приведет
к ряду нежелательных последствий: 1) будут нарушены многие
привычные написания, 2) будет разрушено единство группы букв,
обозначающих шипящие звуки, 3) будет без прямой необходимости
расширено употребление неосновных, дублетных букв, использо¬
вание которых так или иначе ограничено,— я, ю, а особенно ё и э.
77