вид. Если, например, на обеих страницах есть одинаково весомое де¬
коративное оформление, дополненное на верхней странице шрифто¬
вой композицей, то обычно считается, что соотношение между верхней
и нижней страницами выдержано правильно.

Нет необходимости создавать особый шрифт для каждого нового
издания. Вполне допустимо, если при оформлении различных книг
художник использует одни и те же рисунки шрифта, выработанные
им в течение многолетней практики. Это не сделает оформление книг
однообразным. Наша книжная продукция невероятно велика, и нечего
бояться, что в витрине магазина будут доминировать индивидуаль¬
ности каких-то определенных художников. Даже в рамках одного
издательства общее направление художественного оформления книг
определяется всем коллективом художников, редакторов и издате¬
лей.

ОБЛОЖКА И ПЕРЕПЛЕТ

Обложкой мы называем бумажную крышку сброшюрованной
книги. Она или непосредственно прикрепляется к тетрадям книжного
блока, или является составной частью переплета, у которого корешок
делается из переплетной ткани, а картонные крышки оклеиваются об¬
ложечной бумагой. Проектирование обложки ведется с учетом этих
технологических особенностей ее, а также наличия и характера супер¬
обложки *.

Когда внешность книги определяется прежде всего супероблож¬
кой, оформление последующих элементов (обложки или переплета)
делается менее броско и с меньшим количеством красок. Часто мотив
суперобложки повторяют на обложке (переплете), но с значитель¬
ными упрощениями. Например, с суперобложки на обложку перено¬
сят только шрифтовую композицию, отбрасывая другие декоративные
элементы. Это требует подчас определенных масштабных и компози¬
ционных изменений шрифтовой надписи, но в такой мере, чтобы они
не привели к стилевой отчужденности между оформлением супер¬
обложки и обложки (переплета). Довольно распространен такой тип
внешнего оформления книги с суперобложкой, когда сторонка пере¬
плета оформляется очень скромно, небольшой виньеткой или мелко
написанным шрифтом, или совсем не имеет изображения, при этом
титульные сведения о книге помещаются на корешке.

Цветовые решения суперобложки и обложки должны создавать
выразительный контраст, причем более интенсивной по цвету целе¬
сообразно делать суперобложку. Одинаковые по силе воздействия и
близкие по цветовому тону краски не создают нужного контраста
между супером и обложкой, оттого цветовое решение их выглядит
вялым и будничным. Краски на обложке должны, в свою очередь,
гармонировать с цветом корешка и фольги, которой печатается коре¬
шок.

Если суперобложка на книгу не предусмотрена, оформление об¬
ложки делается интенсивнее и красочнее; она должна обладать таким
же рекламным воздействием, как обычно суперобложка, функции ко¬
торой переходят теперь на обложку. Поэтому все оформление ее вы¬
полняется в более крупном плане, чем при наличии суперобложки, но
не с плакатной силой.

Если переплет полностью бумажный, то построение его сходно с
построением суперобложки. На переплетах с ледериновым или колен¬
коровым корешком оформляется, как правило, только первая стра-

* В настоящее время суперобложкой одевают не только цельнотканевые
переплеты, но и бумажные, и даже брошюры с бумажной обложкой.

РУССКИЙ
ГРАЖДАН-

СКИИ
ШРИФТ

■

1708-19 58

Элементы книжного оформления. Художники: Е. И. Коган (Москва)

1959 — обложка каталога; В. В. Лазурский (Москва) 1958 — суперобложка;

И. Богдеско (Кишинев) 1960 — обложка; Е. И. Коган (Москва) 1958 — переплет