СУПЕРОБЛОЖКА
Первое впечатление от книги читатель получает от ее верхней
одежды, самой красочной и бросающейся в глаза части — супер¬
обложки.
Одна из функций суперобложки — защита книги. Другая, бо¬
лее важная функция — рекламирование книги в наружной витрине
магазина, на полке и стенде, в объявлениях и каталогах. Привлекая
к книге внимание читателя, суперобложка в то же время передает по
возможности самое типическое в ее содержании. Она — представи¬
тель книги, ее визитная карточка, ее лицо.
Суперобложку впервые начали применять в Англии примерно
полтора века назад. Эту раннюю суперобложку правильнее назвать
защитным картоном. Наряду с этим лондонские книготорговцы для
защиты кожаных и шелковых переплетов от пыли и загрязнения
употребляли также картонные кассеты (футляры). Вначале на них
ничего не печатали.
Первая известная нам печатная суперобложка сделана к книге
Хэльта «Воспоминания», вышедшей в 1833 году. Эта суперобложка
оформлена типографским шрифтом, окруженным наборной рамкой.
Внутри обрамления на первой странице помещено заглавие, год из¬
дания, объяснительный текст и название издательства, на четвертой
(нижней) странице, тоже в рамке, сообщается список книг, выпущен¬
ных тем же издательством Лонгмэна. На корешке текста нет.
Среди ранних суперобложек интересна суперобложка-тран¬
спарант. Для нее употреблялась прозрачная бумага, через которую
просвечивало заглавие и другое оформление переплета. Нередко на
корешке суперобложки вырезалось окно, через которое можно видеть
текст на переплете. Под это окно (прямоугольное или овальное) под¬
клеивалась иногда прозрачная бумага. Подобная суперобложка с вы¬
резом применяется в детских книгах и в наше время. Например, из¬
данная в 1949 году Государственным издательством детской литера¬
туры книга Д. Дефо «Робинзон Крузо» имеет именно такую супер¬
обложку: через овальный вырез на ее верхней странице видна часть
иллюстрации на обложке.
В конце прошлого века появилась суперобложка с сюжетной
иллюстрацией, повторявшей обычно какую-либо из внутренних иллю¬
страций книги. Вообще специфический вид оформления суперобложки,
связанный с решением комплекса художественных, рекламно-психо-
логических и производственно-технических задач, развивается до¬
вольно медленно. В художественном облике ее, как в плакате и всех
других произведениях изобразительного искусства, отражались раз¬
личные течения в искусстве и культуре. Постепенно с новыми прин¬
ципами оформления произведений прикладной графики и с все воз¬
растающей необходимостью рекламы суперобложка превращается в
постоянный спутник книги и важнейший элемент ее оформления.
Современной художественной и декоративной силы суперобложка
достигает к двадцатым годам нашего века.
По материалу суперобложка не составляет с книгой единого це¬
лого. При пользовании книгой суперобложка быстрее всего выходит
из строя, поэтому всегда было стремление сделать ее возможно проч¬
нее. Первым шагом на этом пути было употребление прочных сортов
бумаги. Следующий большой шаг вперед — покрытие суперобложки
прозрачным лаком:4 Лакированная суперобложка не пачкается и
меньше изнашивается. И в дополнение к этому, художник имеет воз¬
можность при выборе красок свободнее оперировать белой поверх¬
ностью. Раньше, на нелакированном супере белые места пачкались
быстрее всего. Наклейка на суперобложку целлофана еще более по¬
высила ее прочность. Кроме того, лак и целлофан как бы «вытяги-