EFLNH

PBRKD

Для получения светлого текста на темной поверхности широко
практикуется «выворотка». При этом способе вся композиция шрифта
выполняется на белой бумаге. С такого изображения фотограф делает
позитив, который затем копируется на фотобумагу. В результате по¬
лучается негативное изображение. В типографии негативное изобра¬
жение оригинала можно получить, печатая с выворотного клише, спе¬
циально изготовляемого цинкографией по указанию заказчика. В этом
случае на оригинале пишется лишь указание для цинкографа: «Сде¬
лать выворотное клише».

Оригиналы, предназначенные для репродуцирования, не обяза¬
тельно выполнять в натуральную величину будущего оттиска.

Выполняя оригинал в увеличенном размере, художник должен
представить себе, как будет выглядеть его композиция при данном
уменьшении и получатся ли на оттиске наиболее тонкие штрихи.

Чтобы работа фотолаборатории была более производительна,
уменьшения оригиналов стандартизованы. Они обозначаются дробью,
показывающей относительные размеры оригинала (знаменатель) и
готового оттиска (числитель). Это позволяет снимать на одну боль¬
шую пленку сразу несколько оригиналов с одинаковым уменьшением.
Наиболее употребительны следующие уменьшения: '/і, 9/іо, 7/в, 5/б, 4/s,
3/и 7s, Ve, % 2/5, Ѵз.

Увеличения оригиналов делаются очень редко и в небольших
пределах (до 5/4), так как это сильно огрубляет штрихи.

При нестандартном уменьшении оригинала требуемый размер
его обозначается стрелкой и числом, выраженным в метрической или
типографской системах измерения.

Уменьшения могут сильно изменять оригинал, и композиция
текста, казавшаяся приятной в крупном масштабе, может при умень¬
шении потерять свою привлекательность. Это особенно заметно при
размашистых, свободно написанных шрифтах.

Шрифты рисуют крупнее для того, чтобы облегчить работу при
окончательной отделке надписей. Наиболее удобны средние умень¬
шения (3Л, 2/з), при которых все неровности и неточности штрихов
становятся незаметнее. Особо мелкий текст, выполняемый под лупой,
утомляет зрение, и его, по возможности, следует заменять подходя¬
щим наборным шрифтом. Можно также мелкий шрифт выполнить в
крупном масштабе и после фотоуменьшения наклеить на соответст¬
вующее место композиции.

Художники, в зависимости от опыта и привычек, работают по-
разному. Одни уделяют недостаточное внимание карандашной стадии
работы, поэтому при выполнении шрифта краской делают много
исправлений, подчас переписывают и заново монтируют отдельные
места композиции. Такой оригинал со следами упорных творческих
исканий внешне выглядит порой и не очень опрятно, но здесь важен
прежде всего конечный результат — качество оттиска, а не выста¬
вочная красота оригинала.

Другие художники иначе относятся к оригиналу. Они уже ка¬
рандашом исполняют оригинал с большой точностью и продуман¬
ностью, и основная нагрузка в творческом процессе падает на эту
карандашную стадию работы. При таком рисовании каждый штрих,
проведенный краской, сразу получает законченность.по форме и цве¬
товой насыщенности и редко исправляется белилами.

Полиграммы типографского шрифта кабель. Художник Рудольф Кох (Германия).

При построении полиграмм все однородные буквы объединяются в одной схеме.

С помощью полиграммы уточняется построение букв, что помогает создавать

удобочитаемые шрифты, в которых меньше различий между отдельными

элементами букв

Когда шрифт, выполненный штрихом, репродуцируется вместе
с полутоновой иллюстрацией способом автотипии, буквы нужно по¬
крывать краской равномернее и чище, чем на штриховом оригинале.
Подтеки краски, исправления, наклейки в таком случае не допус¬
каются, так как все это обнаружится на оттиске.

ВИДНЫЙ OáfSofC
ВИДНЫЙ JfySoK,

Доработка шрифта, выполненного ширококонечным пером, с помощью

остроконечного пера.
Верхняя строка — шрифт, выполненный ширококонечным пером; нижняя —
он же, доработанный при помощи остроконечного пера. В общей картине текста
специфический характер шрифта ширококонечным пером остался неизменным

дающиеся в доработке части букв от- Два варианта конструкции буквы S

мечены стрелками. Буквы нижнего
ряда уже обработаны

1234567890123456789°

Обыкновенные и с удлинением цифры

Иногда шрифт выполняется и с полутонами для более разно¬
образного оформления заголовков, — чаще всего в изданиях, печатае¬
мых способом глубокой печати. Однако следует всегда помнить, что
разбивка шрифта растровой сеткой лишает его четкости и удобо¬
читаемости.

В данном разделе нами изложены только элементарные указа¬
ния по оформлению шрифта для печати. Для более качественной ра¬
боты художник должен глубже ознакомиться с полиграфической тех¬
нологией, хорошо знать наборные шрифты.

*