Наряду с черными другие краски употребляют главным обра¬
зом тогда, когда хотят изготовить клише для многокрасочной печати.
Чтобы лучше объяснить это читателю, мало знакомому с полигра¬
фией, приведем такой пример.
Художник изготовил эскиз шрифтового оформления, в котором
три краски: черная, красная и серая. При изготовлении оригинального
рисунка для цинкографии он должен заменить серую краску другой,
действующей на фотослой более сильно, например, коричневой. Те¬
перь все три краски — черная, красная и коричневая одинаково
приемлемы для съемки, и с этого оригинала цинкография изготовляет
три клише. В дальнейшем с этих трех форм печатают теми же крас¬
ками, которые были на эскизе, т. е. черной, красной и серой. Как ви¬
дим, коричневая краска была здесь только подсобным средством.
Бросок.
Светлый шрифт на темном фоне кажется интенсивнее, чем темный шрифт
той же жирности на светлом фоне
Оригинал, разумеется, может содержать и большее число таких
условных «фотогеничных» цветов, если характер многоцветного
оформления вызовет такую необходимость.
Когда разноцветные элементы композиции не соприкасаются
друг с другом, оригинал для типографии может выполняться и одной
краской, например, черной. В этом случае на полях оригинала де¬
лаются пометки, какой краской надо печатать каждую из частей ком¬
позиции.
&s Примеры выполнения разнообразных текстов Если цветной эскиз изготовлен так, что разные цвета соприка¬ Несмотря на то, что фотомеханические приемы цветоделения Зросок Облегчить цветоделение может простая установка — стеклян¬ Ручное цветоделение делается и другими способами, например, Бумага для оригинала должна быть хорошего качества и плот¬ Художникам-графикам часто приходится оформлять текст на 12 3 4 Сравнительная таблица различных букв. Курсивные строчные буквы Гарамона, Покрывая фон черной тушью, можно большие белые буквы и Мелкий текст на черном фоне удобнее рисовать или писать бе¬ Черная бумага должна быть довольно шероховатой, так как с Строить композицию текста на черном фоне сложнее, чем на іі
саются или накладываются друг на друга, то каждый цвет рисуется
на отдельном листе. Такое цветоделение оригинала нужно выполнять
настолько точно, чтобы позже, при печатании, каждая краска попала
на свое место, не исказив всего изображения.
вполне заменяют ручные, последние еще довольно распространены и
отнимают у художников много времени и труда; кроме того, ручное
цветоделение заставляет художника поневоле воздерживаться от
слишком сложного оформления. Тщательно продумывая размещение
цветов уже на эскизной стадии, оформитель считается при этом и с
160 технологическими возможностями печати определенного вида.
ная пластинка, освещаемая снизу. Работать в темной комнате на та¬
кой пластинке очень удобно. Цветоделение на просвет делается неко¬
торыми художниками и на оконном стекле, но это менее удобно и
утомительно.
посредством прозрачной кальки или пленки.
ной. Слишком мягкая бумага, которая под пером легко отделяет во¬
локна, пригодна только для работы кистью. Особенно ценны такие
сорта бумаг, на которых можно скоблить неверно нарисованные
штрихи. Наилучшими являются бумаги, изготовленные из тряпичного
сырья (например, бумага «Гознак»). На зернистой и льняной бумагах
хорошо получается шрифт полусухой кистью. Свободные и разма¬
шистые заголовки удобно выполнять жирным литографским каран¬
дашом, который не отмарывает в отличие от обычных графитовых
карандашей. При работе мягким литографским карандашом при¬
годны почти все виды бумаг, в том числе мелованные с глянцевой
поверхностью.
темном фоне. Для этого берут готовую черную бумагу или изготов¬
ляют ее в домашних условиях, покрывая белый лист черной тушью.
У каждой из' этих бумаг есть свои преимущества и недостатки.
Кезлона, Баскервилля и Фурнье. По О. Менхарту
другие изображения просто оставлять незакрашенными, что очень
выгодно.
лой краской. Покрывать фон черной гуашью непрактично: на такой
поверхности трудно рисовать, так как черная гуашь, растворяясь,
переходит на белила. Шрифт, выполненный белой краской, лучше
править черной акварелью или гуашью — «сажей газовой» («кость
жженая» хуже кроет, и ею труднее работать).
гладкой поверхностью белила связываются недостаточно прочно.
Чтобы было удобнее рисовать, такую черную бумагу (например, бу¬
магу для упаковок светочувствительных фотоматериалов) рекомен¬
дуется наклеивать на тонкий картон.
белом. Поэтому рекомендуется сначала всю работу выполнить каран¬
дашом на тонкой белой бумаге, с которой изображение копируют на
черную поверхность, передавливая иглой или очень твердым каран¬
дашом. При этом обратную сторону листа равномерно натирают бе¬
лым карандашом или рисовальным мелком. Светлые копировальные
бумаги, дающие жирные линии, по которым трудно рисовать водя¬
ными красками, применять для указанной цели не рекомендуется. 161