иметь гладкую или шероховатую поверхность, и своеобразие поверх¬
ности подсказывает художнику рисунок букв и орудие работы.
Крупнозернистые бумаги и круглоконечное перо, к примеру, не при¬
годны для выполнения нежного курсивного шрифта, а тонким пером
не сделаешь монументальной надписи.

Всякое техническое орудие, имеющееся в распоряжении совре¬
менного художника, нужно употреблять именно для той цели, для
которой оно всего больше подходит, и так, чтобы все его особые свой¬
ства были бы полностью использованы. В принципе все буквы должны
носить характер орудия, которым они произведены, ибо каждое ору¬
дие придает тексту своеобразие. Если контуры букв, предназначен¬
ные для шрифта ширококонечным пером, нарисованы при помощи
тонкого пера, а внутренняя поверхность покрыта краской при помощи
кисти, то мы получим фальшивые, искусственные буквы. Не допу¬
стимо и употребление линейки при выполнении шрифта широко¬
конечным пером. В обоих случаях результаты одинаково отрицатель¬
ные: шрифт получается безжизненным, штрихи пера теряют свою
эластичность, притом сильно понижаются художественность и инди¬
видуальность почерка. Критическим фильтром является здесь вопрос:
каким орудием были эти буквы выполнены? Следовательно, в каж¬
дый шрифт можно вложить много искусства, но в нем не должно
быть места искусственности.

Как показывает опыт, длительное выполнение шрифта с по¬
мощью рейсфедера, циркуля и линейки сковывает движения руки,
делает шрифты мало выразительными и недостаточно разнообраз¬
ными. Поэтому, если приходится много пользоваться чертежными
инструментами в рисовании шрифта, очень полезно писать свободный
шрифт и от руки ширококонечным пером или другой скорописной
техникой.

В заключение отметим, что в прикладном искусстве декоратив¬
ные качества шрифта выявляются еще недостаточно, хотя богатством
и разнообразием своих неиссякаемых возможностей шрифт мало
уступает орнаменту.

ВЫПОЛНЕНИЕ ШРИФТА ДЛЯ ПЕЧАТИ

Шрифт, предназначенный для печати, помимо высокого уровня
художественного мастерства, должен отвечать определенным техни¬
ческим условиям того вида печати, которым он будет размножен.

В подавляющем числе случаев шрифтовая композиция представ¬
ляет собой штриховой оригинал, воспроизводимый цинкографским
способом (высокая печать) или офсетным способом (плоская печать).
Поэтому с подготовкой для печати штриховых оригиналов художник-
шрифтовик должен ознакомиться в первую очередь.

Известно, что светочувствительный слой фотопленки по-разному
воспринимает различные цвета. Чтобы получить хороший контраст¬
ный негатив, оригинал выполняют определенными красками. Это чер¬
ная, красная, коричневая, оранжевая, желтовато-зеленая и другие
сравнительно темные краски теплого оттенка. Из них в практике
наиболее употребительны три: черный, красный и коричневый. Хо¬
лодные цвета (синий, голубой, синевато-зеленый), а также серый
дают при съемке малоконтрастный серый негатив, не пригодный для
дальнейшего производства. Эти холодные цвета можно снять через
желтый светофильтр, что усложнит, конечно, фотопроцесс. Выпол¬
нение оригинала темной краской на светлой поверхности удобно еще
и тем, что глаз различает все нечеткости в изображении легче, чем
при употреблении красок светлых тонов.