и подготовиться к самостоятельной творческой работе. Рекомендуем
начинающим собирать различные образцы шрифтов, а также инте¬
ресные, безупречно выполненные композиции, систематизировать
все это по стилевым признакам и хранить в папках. К этому нагляд¬
ному материалу обращаются в поисках художественных идей, а не
для бездумного копирования и подражания.

Приступая к выполнению шрифта, художник в первую очередь
выбирает его рисунок и приемы компоновки, что в значительной мере
определяется целью и содержанием текста. Насколько шрифт помо¬
жет осмыслению текста, какие чувства пробудит он у читателя, —
все это зависит от возможностей художника, его опыта и таланта.

опоп

Округлые штрихи зрительно выглядят тоньше вертикальных точно такой же
ширины, поэтому они рисуются несколько жирнее (правое О)

При рисовании букв следует избегать слишком жирных штрихов в местах

их соединения

Если шрифт находится рядом с рисунком, задача художника
усложняется: он должен добиться стилевого единства шрифта и ил¬
люстрации. Выполнение шрифта к иллюстративному оформлению
другого автора обязывает художника-шрифтовика хорошо понять и
учесть художественный замысел коллеги-иллюстратора, чтобы раз¬
личия в трактовке текста не нарушили стилевого единства всей ком¬
позиции. В таких случаях взаимные консультации и общение обоих
авторов чрезвычайно полезны.

Все виды скорописного шрифта, по внешнему виду очень эскиз¬
ного, требуют иногда больше творческой работы и исканий, чем чисто
и точно нарисованный шрифт антиквы с давно усвоенным рисунком.
Достоинство скорописных шрифтов заключается в их размашистости
и динамичности, они все довольно просты, но неповторимо ориги¬
нальны. Такой техникой можно с успехом выполнять заглавия для
печатных изданий (книг, журналов и т. д.). Скорописные заглавия
выполняются разнообразными техниками пера и кисти на бумагах
разных тонов и фактуры. Часто применяется техника сухой кисти.
В настоящей книге приведены только наиболее типичные образцы
скорописных шрифтов; в действительности возможности создания та¬
ких надписей неограничены.

Нередко написанный пером шрифт отделывают при помощи ри¬
сования. Это практикуется в технике ширококонечного и кругло-
конечного пера, когда какую-нибудь деталь буквы хотят особенно
ярко выделить. Дорисовка производится или тем же пером, которым
написан весь шрифт, или тонким пером. Возможна и отделка некото¬
рых деталей букв (засечек, углов и т. д.) белилами, если это не про¬
тиворечит цели и характеру шрифта. Однако оба эти приема требуют
большой осторожности и точного расчета, чтобы отношение толщины
штрихов и логичная последовательность штрихов оставались неиска¬
женными. Чрезмерное «шлифование» шрифта непоправимо портит
его. Технику такой отделки нельзя ни в коем случае смешивать с по-

Различные схемы построения двух типографских букв гротеска. Для сравнения
последние буквы строки нарисованы по кругу

парта парта

Правильно! В местах соединения

штрихов один из штрихов выводится

тоньше, этим достигается равномерная

картина шрифта

Неправильно! Штрихи везде

одной толщины, места соединений

получаются темными. Шрифт теряет

свою равномерность

правкой и подчисткой шрифта, написанного ширококонечным пером,
что совершенно недопустимо. Доработанные рисованием буквы дол¬
жны полностью носить характер этой смешанной техники. Оба на¬
званные вида оформления шрифта для начинающих не рекомен¬
дуются.

Рукописное дополнение к печатному тексту дает часто хорошие
результаты, особенно в оформлении реклам. От руки пишется загла¬
вие, главная фраза или инициал; они обращают внимание читателя
на печатный текст, придают ему вес или легкость.

Широко практикуется выполнение шрифта на фотоснимках пей¬
зажа, строительных объектов, спортивных состязаний и т. д. Этот
прием уместен при оформлении фотомонтажей в газетах, журналах
и стенгазетах. Белая гуашь употребляется здесь гораздо чаще, чем
черная краска или тушь.

Вопрос о том, что предпочесть — написанный или нарисованный
шрифт, вызывал временами много споров. Категорического ответа
не может быть по той причине, что при разном назначении шрифта