В зависимости от назначения шрифта и той роли, которую от¬
водит ему художник в системе других средств оформления, весь этот
комплекс требований видоизменяется, на первый план выдвигаются
то одни, то другие качества шрифта. Подразделение шрифтовой
формы на отдельные категории сделано нами условно, хотя в дейст¬
вительности эти категории неразделимы и сложно взаимодействуют
между собой.

Формы букв должны прежде всего удовлетворять основному
требованию быстрого и безошибочного чтения. Но это вовсе не значит,
что самым целесообразным является ясный и рационалистичный, но
лишенный всякого индивидуального облика шрифт. Искусно оформ¬
ленный, он выполнит свою задачу намного лучше, чем шрифт из
букв-схем, лишенных всякого эмоционального наполнения.

H EBmSF

HEBHtöF

При рисовании или писании букв рекомендуется средние штрихи букв

размещать на оптической (а не математической) середине, в противном случае

верхние части букв будут казаться больше нижних

Во все времена человек инстинктивно придавал своему письму
по возможности художественный и свойственный его эпохе характер.
Это стремление особенно ощутимо в развитии форм антиквы. Луч¬
шим образцам средневековых рукописей свойственна тщательно про¬
думанная форма, удовлетворяющая высоким требованиям удобочи¬
таемости. Несмотря на то, что в некоторых исторических стилях
шрифт изобиловал фантастическими дополнениями, всегда было за¬
метно стремление к согласованности между основной целью — удобо¬
читаемостью и художественным оформлением. Если современному
читателю сейчас трудно и утомительно разбирать старинное письмо,
из этого не следует, что и его далекие предшественники испытывали
такие же затруднения. Просто к современным типографским шриф¬
там и старинным рукописям нельзя подходить с одной мерой удобо¬
читаемости. Исторические заслуги старинных каллиграфов нужно
оценивать не по тому, чего они не достигли по сравнению с современ¬
ными требованиями, а по тому, что они дали нового по сравнению со
своими предшественниками.

Удобочитаемость шрифта нельзя измерить точно. Она зависит
от многих меняющихся условий (в первую очередь от образованности
читателя), и имеет бесчисленное множество степеней. Для каждого
определенного шрифта выбирается такая степень удобочитаемости,
которая не помешает развитию и других важных его качеств.

Все замечательные достижения прежних времен основывались на
150 принципе, по которому рукописный шрифт служит не только сред¬

ством для закрепления человеческих мыслей, но и средством выра¬
жения чувств и художественных вкусов, то-есть шрифт обращается
не только к разуму, но и чувствам читателя. Этот принцип жив и
сегодня. Современный художник должен критически оценивать и
усваивать принципы построения букв далекого от нас времени. Разу¬
меется, немыслимо слепо копировать старые формы. Изучая опыт
мастеров прошлого, нужно развивать их лучшие традиции, наиболее
близкие современному искусству шрифта.

Художник, внимательно приглядывающийся к разным стилям
шрифта, убедится, что у каждой разновидности шрифта есть своя
сфера применения. Он увидит, к примеру, что рубленый шрифт в

Оптическая иллюзия делает все горизонтальные линии букв жирнее

вертикальных. Поэтому горизонтальные линии в неконтрастном шрифте

делаются тоньше, как показано на нижней строке

рекламе более удобочитаем, чем новая антиква, и лучше других
шрифтов подходит для выполнения плакатов и лозунгов. И наоборот,
в почетных грамотах, по сравнению с новой антиквой, рубленый
шрифт выглядит невыразительным и прозаичным.

Искусство шрифта многообразно. Существуют различные стили,
рисунки и начертания шрифтов. Украшения букв, не изменяя их ос¬
новной формы (графемы), еще увеличивают шрифтовое богатство.
В декоративных шрифтах очко может быть заштриховано белыми
параллельными линиями, или заполнено орнаментами, или может
представлять собой линейный контур с оттенением. Своей цели не
достигают устаревшие приемы составления букв из древесных веток,
лент, молниеподобных зигзагообразных линий и стрел, которые вы¬
зывают ассоциации быстрого движения. Пользуясь особыми приемами,
художник должен следить, чтобы шрифт не удалился слишком от
общепризнанных норм. «Картинный» шрифт (например в рекламе)
дает некоторую информацию о содержании текста еще до его про¬
чтения.

Написанный или нарисованный шрифт любого стиля должен
быть композиционно целостным. Создание правильной композиции —
вопрос, главным образом, личного вкуса. Неясная и непривлекатель¬
ная композиция вызывает у читателя неприязнь, и он иногда просто
отказывается читать. К размещению строк необходимо относиться с
таким же вниманием, как и к рисунку самих букв. Изучение работ
признанных мастеров помогает развить композиционные способности 151